魔兽8.0中，为什么有人吐槽始祖龟的世界任务，为什么有人不愿意做这个任务？
始祖龟的世界任务只有三个，滩头阵线，龟壳游戏和小洛快跑，相对简单但也很枯燥。
这三个世界任务中，小洛快跑和龟壳游戏都比较简单，前者刚开始也许会被一些地形迷惑但是一回生二回熟。后者纯粹是考验快速记忆力，如果脑子记性不好的话可以将图形记忆转化为文字记忆就会好很多，例如:一行四个分别是机器人，乌龟，魔法球和牙齿就可以简称为机龟球牙，这样很容易记住。
还有就是任务奖励也不行，完全吸引不了玩家去做他们的任务，并且始祖龟的一些台词配上他们独特的语气，让人听了很不爽。
差不多就是这样，欢迎留言补充！
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求忍者神龟的台词
KONAMI的忍者神龟：
LEO：滞空技talk to the feet（和我的脚商量吧）
重攻击heavy hit
冲刺技slace and dice（切成片）
RAPHAEL：滞空技dive bomb（空降炸弹）
重攻击out of my way（给我滚开）
冲刺技feed you back（该我还击了）
let the butt kicking begin（开始踢屁股了）
MICKEY：重攻击KAWABANGA（冲浪语 给自己加油的意思）
冲刺技shell sweep（龟壳扫荡）
who's the turtle? Me the turtle!(谁是乌龟？我是乌龟）- -||
共同语：KAWABANGA It's ninja time!（忍者时间到了）
为什么其他星球都不找灭霸算账，复仇者们却执意要逆转？
你好，我是“动漫大叔”。其它星球并不一定不找灭霸算账，只不过每个星球的情况不同。
灭霸一个“响指”，宇宙减少了一半人口。虽然响指是在“地球”打的，但对宇宙间所有星球的影响都是一样的。而最终，依然是由地球上的英雄两次“杀死”灭霸，并最终“逆转无限”，找回了所有“消失”的人。那么，同样减少了一半人口的其他星球，为什么没有找灭霸算账呢？
首先，我们要确定一点，其它星球的人知不知道这件事是灭霸做的。小编认为，很多星球都知道，原因有以下几点：
1.灭霸的计划并不是只有他自己知道: 他的手下，包括“卡魔拉”、“星云”、“黑曜四将”都知道，这么多人都知道，那就叫不是秘密，而是“信息”。所以说，出现了人口突然减少一半的情况，很多人会第一时间想到“灭霸”。
2.宇宙间消息传播速度远比想象中快：《奇异博士》的结尾，“王”与“奇异博士”的对话中，有这样一句台词：“古一法师去世的消息，很快就会传遍整个多元宇宙。”可见，宇宙中出现“大事件”的传播速度，可以说非常的快，而且不单单是“单体宇宙”，更会传遍“多元宇宙”。灭霸让宇宙少了一半人口，应该比“古一法师”去世的消息要大的多，传播的速度也许更快。
所以说，宇宙中只要有一定科技水平的星球，一定都会在第一时间知道人口突然减少是“灭霸”干的。
为何其它星球没有找灭霸算账：
关于为何只有地球的英雄在想办法逆转，而其它星球有没有做着同样的事，小编认为有以下几种可能：
1.其它星球也许没有超级英雄，所以也没有力量找灭霸算账：《复仇者联盟4》中“惊奇队长”已经明确说明，并不是每个星球都有超级英雄。言外之意，也并不是每个星球都有能力找灭霸算账。
2.想找灭吧算账，但不知道灭霸在哪：通过《复仇者联盟4》星云的话，我们知道灭霸“退休后”去了一个叫“Gardern”的星球。而这个秘密，只有星云知道。所以说，并不是每个人能再“茫茫宇宙中找到灭霸”。
3.找到了灭霸，但是没打过灭霸：当然也完全有可能是某些星球的英雄找到了灭霸，但不是灭霸的对手。虽然灭霸身负重伤，但身为“永恒族”的他，身体素质比普通人还是要强很多，再加上手上有“无限宝石”，所以一般人事根本近不了身。可能某些星球找到了灭霸，但被灭霸直接消灭了，只不过电影中没有表述而已。
4.发展水平低的星球，根本不知道发生了什么：也许有部分星球，发展水平还不如地球，所以也根本不知道发生了什么，更不用说去找灭霸算账。
5.减少一半人口，真的解救了他们：这一点也是有可能的，也许某个星球真的收到了
“人口减半”带来的红利，感谢灭霸还来不及呢，不可能去找灭霸算账。
地球上的英雄虽然很强大，但漫威宇宙还是有很多外星强人，很多情况都有可能发生，只是电影里没有说明而已。
延伸：掠夺者应该就是想找灭霸算账找不到人：
《复仇者联盟4》结尾的英雄集结大戏，我们看到了《银河护卫队》中的“掠夺者”。众所周知，掠夺者并不像“阿斯加德大军”和“瓦坎达大军”那样训练有素，也不想他们一般心齐。掠夺者只是一帮宇宙“海盗”，而且内部会有“意见不统一”的时候。但最终集结，他们能够一呼百应的来对抗灭霸，很有可能他们想找灭霸算账已经不是一天两天了，只不过找不到灭霸在哪，包括我们的“霍华德鸭”。
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对于《疯狂的麦克斯4》你们怎么评价？
《疯狂的麦克斯4》盛赞之下的"邪典"
首先很多人盛赞这部片子是一部邪典，这个说法我个人不能苟同。邪典是什么？拆开来看，就是“邪”和“典”，达到“邪”相对容易，但一个影片达到“典”的地位，要求就很高了，不仅仅是剧本、画面、镜头语言、表演，还有主题的深刻性和延伸性，以及最基本的一点，所以“邪”的设计都是“在状态中”，才能积累成质变，升华为影迷心中的“典”。
什么叫“在状态中”呢？
这个我引用一个微博某博主之前评论王小帅《闯入者》中的一个例子来解释，
在电影中，主人公的设定是通过打骚扰电话来骚扰对方，但是什么叫骚扰电话呢？
假如你来打骚扰电话，你会选择什么时候打呢？
肯定是深夜，比如三四点，对方睡得正香的时候，
或者对方某个时刻最不想接电话的时候，
但是《闯入者》里主人公都是白天正常点打电话，
这种骚扰电话的设定是脱离真实生活真实情境下的状态的，
所以我们把《闯入者》拍的这种骚扰电话，叫“概念骚扰电话”，
而不是“状态骚扰电话”，因为它并不符合一个人做这个行动的真实状态，
是导演自己凭“概念”想当然地这样处理了。
《疯狂麦克斯4》也犯了这个错误，所有关于“邪典”的设计中，
包含被人津津乐道的吉他手，眼花缭乱的蒸汽车，基本上都停留在概念和元素上，
而非“在状态中”。最终这些设计都只是为打造奇特世界而摆出的手办，无法做到形神并出。
什么叫“形神并出”呢？建议大家看看罗德里格兹《杀出个黎明》中，
那个蛇蝎美女在酒吧用腿和脚去喂昆汀红酒的片段，你就会知道什么叫“邪”的形神并出；
同时，可以看看昆汀《金刚不坏》中众美女在便利店门口买汽水时，
画面突然从灰色变成彩色的那一瞬间，你被这种导演的灵动惊艳到的时刻，
便可知道什么叫“典”。
同时，最让我觉得奇怪的是，作为一个后末日时代的科幻片，
有人竟把它和《银翼杀手》相提并论。只能感叹大家的鉴赏力良莠不分啊。
《银翼杀手》出色的光影运用、完整统一的气氛、深刻的主题，
造就了其独一无二的影史地位。而《疯狂麦克斯4》里差劲的叙事，平庸的台词，
价值观上简单的二元善恶对立，标签脸谱化的正反人物，
势单力薄的个体抗击群体强权且必将迎来胜利的幼稚的意识形态，
以及为剧情发展而无视前后矛盾的顺拐、细节漏洞和逻辑硬伤
（比如随时变化的天气，为插进文戏而忽快忽慢的敌方追逐车队，疯狂忠诚而又突然转变的敌人等等），一切为剧情和完成主题的潦草处理，槽点多多，
但所有这些，在浩大的动作特效和猎奇的蒸汽重金属风格下，忠实粉丝都假装暂时失明。
总而言之，这片子被吹的太过了，很多粉丝会说乔治米勒本来就只是想拍一个主流商业大片而已，不要加这些过高的要求，我觉得也是这样，所以希望尊重事实，合理评价这部片子，不要再吹捧了。
最后，说到科幻片，我再多说一点，我个人对于科幻片的要求奇高，
尤其是设定在未来年代的科幻片，很多导演和编剧，
会惯性地用当代思维或者更久远落后的旧思维，去拍摄未来的科幻世界，
整个哲学观和世界观都是基于当代思维为出发点的想象，
那这类片子即使特效再宏大、剧情再完整和激动人心，我一概称之为二流的科幻片。
说到底，还是一个在“状态中”的问题，尤其是科幻片，未来的人类思维，
很大程度上会和当代的严重不一致。我在《黑客帝国》系列里就有看到这样的惊喜，
主角们的武打动作，融合了泰拳柔道中国武术美式格斗等，
抛开选角、选景和语言这些片外的现实因素，从影片内的很多角度来看，
那个时代的角色们都已经失去了对国度划分的意识，
人类之间已经出现了大融合或者“大同”，他们是活在未来世界“未来的人”，
而不是“现在的人”。拍科幻片需要努力想象和推演的不仅仅是外部世界的变化，
更重要的是“未来的人”的生存状况和思维，只有这样，才能做到“用未来拍未来”，
而不是“用现在拍未来”，这也是“在状态中”和概念拍摄的区别。
从我自己的这个科幻片的标准来看《疯狂麦克斯4》，它更是差远了。
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