谁看过《活着》，谈谈感想吧？
再看一遍《活着》这次不是余华的小说，而是张艺谋的电影，没有绚丽的色彩，没有大场景，但是看完之后感觉很震撼，它是一部小人物的史诗，一场充满黑色幽默的悲剧。福贵少爷嗜赌成性，输光家产后不得不靠演皮影戏维生，又被***抓去当劳工，好不容易从死人堆里逃回来，发现他的女儿因病变成哑巴，而在后来的大跃进运动和***中，他虽获某些小福，逆境却也一直与他如影相随，经历了丧子丧女之痛后，他已经老了，唯一的希望就是一个小外孙...但是小说中富贵好像不止两个孩子，好像还有一个是吃豆子噎死的，可能是我记错了吧，因为看小说已经是好几年前的事了，况且我的记忆力不太好。个人觉得小说更引人入胜，情节远远要曲折得多，人物心理活动等因素是电影无法表达的。当然，这部电影能拍成这样已经相当不错了。虽然福贵的命运一直被捉弄，但他总是坚强地活着，他总是提醒自己，活着，比什么都强。影片最后的富贵和家珍已经老了，小外孙馒头和小鸡让他们对下一代人的生活充满希望。富贵说“鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大了变成牛，牛以后呢，馒头就长大了，生活就越来越好了”看似愚昧的玩笑话却发人深省。看完《活着》不由得让人想起《霸王别姬》，同样是描写主人公在动荡的社会中风风雨雨的几十年人生，人的命运总是被捉弄，在历史面前显得那么渺小。但是《活着》中的不起眼的小人物，无处不在的黑色幽默（比如富贵被抓壮丁，永庆被墙塌死，凤霞生孩子大出血，王大夫却被馒头噎得不省人事）让人发笑，苦笑，潸然泪下，它对命运的诠释显然比《霸王别姬》更为深刻。我在想，如果用《大话西游》将悲剧拍成喜剧的手法去演绎《霸王别姬》，大概能达到《活着》的水准吧。再想想我的情况，一个城里的知青被迫回农村做农民，和富贵年轻的时候何其相似啊。失去了一切，让人焦虑万分，可是后边的路还很长，现在最多就像富贵当年输光家产，而这还仅仅是杯具的开始。人生苦短，造化弄人，如果以后我的命运像富贵那样，也得像他那样提醒自己：活着，比什么都强！或者把人生当作一部戏，遇到挫折的时候就用《喜剧之王》的台词安慰自己：其实，我是一个演员！
余华《活着》里的经典语录+页数。多多多点
活着余华名句
一：年去游荡，中年想掘藏，老来当和尚。
二：你千万别糊涂，死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。
三：一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一些人会修改的少一些。
四：鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大就变成牛，乌托邦长大了就变成共产主义。
五：看后我反复思索着好象就站在那边土地上。
六：我丈人当时的脸就和松花蛋一样。
七：我丈人身手极快，像只耗子呼地一下窜到里屋去了。
八：月光象盐一样，洒满了小路。
九：真正的作家只为内心写作。
十：女生啊，性子上来了什么事都干，什么话都说。
十一：那一年的整个夏天，我就如同一只乱飞的麻雀，游荡在知了和阳光充斥的村舍田野。(一举两得造句)
十二：迎面而上的写作是最困难的，也是最需要力量的。
十三：她走路时两片大屁股就像挂在楼前的两只大灯笼，晃来晃去。她躺到床上一动一动时，压在上方的我就跟睡在船上，在河水里摇呀摇呀。我经常让她背着我去逛街，我骑在她身上像是骑在一匹立刻。
十四：我觉得作家和批评家是有很大区别的，批评家就是在应对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。因此同样一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，因此批评家总是理直气壮。
十五：人只要活得高兴，穷也不怕。
十六：写长篇小说就完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现变化时，他自我的情感和生活可能也在变化，因此事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，另外的新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我钟爱生活，不钟爱工作，因此我此刻更钟爱写作长篇小说。
十七：我知道他不会和我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。
十八：但是我再也没遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自我的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自我。他是那种能够看到自我过去模样的人，他能够准确地看到自我年轻时走路的姿态，甚至能够看到自我是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的记忆，应对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自我的经历缺乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，用一两句话表达了他们所认为的一切。
十九：……发现自我像个孕妇一样步履艰难了。
二十：女生都是一个心眼，她认准的事谁也不能让她变。
二十一：死了的人已死去，活着的人继续好好的活着。(唯美的网名)
二十二：脸上的皱纹欢乐地游动着。【名言名句：《活着》余华名句】名言名句：《活着》余华名句。
二十三：1条毛巾挂在身后的皮带上，让它像尾巴似的拍打着我的屁股。【名言名句：《活着》余华名句】励志文章gkstk/article/lizhiwenzhanghtml。
二十四：以笑的方式哭，在死亡的伴随下活着。
二十五：只要一家人天天在一齐，也就不xhxsw/mingrenmingyan/在乎什么福分了。
二十六：抬担架的都猫着腰，跑到咱们近前找一块空地，喊一二三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号扔到地上就不管了。
二十七：那件绸衣我往身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
二十八：世界上没有1条道路是重复的，也没有一个人生是能够替代的。
二十九：这钢铁能造三颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋介石家的羊棚里。
三十：一个人命再大，要是自我想死，那就怎样也活不了。
三十一：我全身变得越来越硬，只有一个地方变得越来越软。【名言名句：《活着》余华名句】文章名言名句：《活着》余华名句出自gkstk/article/html，转载请保留此链接！。(伤感说说)
三十二：老子就是啃你家祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。
三十三：做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自我的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。
三十四：我觉得当一个人物的内心风平浪静时，是能够进行心理描述的，但是当他的内心兵慌马乱时，心理描述难啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描述，需要描述的总是那些动荡不安的心理，狂喜狂怒狂悲狂暴狂热狂呼狂妄，狂惊狂吓狂怕，还有其它所有的狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达它们间的瞬息万变。
三十五：人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自我。
三十六：当我虚构的人物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
三十七：起初我的构思是一部十万字左右的小说，但是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。写作就是这样奇妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一样，从1条宽广大路出发的人常常走投无路，从1条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。因此耶稣说：“你们要走窄门。”他告诫咱们，“正因引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”
三十八：人是为了活着而活着。
三十九：我知道黄昏正在转瞬即逝，黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着结实的胸膛，那是召唤的姿态，就像女生召唤着她们的儿女，土地召唤着黑夜来临。
四十：出乎其外，情理之中。
四十一：那些热衷于描述自我保密的，其实不是在表达自我的内心，是在表达自我的内分泌。一个作家生命写下了众多的人物，这些人物可能都是他自我。当他离世而去后，我想水至说得好，“咱们就应从他身上看到还在的人。”
对不起知友，我没找到页数，希望与你有助。
能否说说你心目中《活着》这部电影怎么样？
大学时候看过电影《活着》，前几天又和室友一起看一次。上周去超市，偶然看到书架上有本《活着》，就翻了三四十页，发现和电影有不一样的地方。
昨天和今天把这本书看完了。和原著比起来，电影更具戏剧性，喜剧性，戏剧冲突更强烈。在这个角度上讲，电影更像是一个好故事，因为有戏剧性和演员的表演张力。而原著则更像是流水账，基本通篇是福贵老人的第一人称讲述。虽然原著结尾比电影更悲惨，但是观感可未必是这样。原因也在于原著通篇是福贵老人的第一人称讲述。作为一个经历了这么多亲人生死的老人，他讲述的时候不会不云淡风轻，而且会越讲越平静。
面对生活，他有什么办法吗，没有，看淡了，眼泪哭干了，所以越往后，死人的时候，很少描述就表达完了。也许是因为我有了电影的先入为主吧。原著不具备电影感，这是电影编剧不得不二次创作的地方，创作得也都很巧妙。比如凤霞和有庆的姐弟关系很亲，按照原著拍出来的效果和电影中实际的表现效果相比，明显是电影效果更好。电影更直接，更有力，甚至点更多（电影中凤霞还砸春生车的玻璃）。原著要更委婉，电影语言更不易于表现。另外，电影的这种表达会让两个人物形象更立体，有个性。比如电影中出现的皮影戏，原著中根本没有，这完全是电影编剧的创作，这个道具还贯穿始终，每一次承接剧情的发展，可以很巧妙。比如有庆的死因，电影的表现手法让他更像是一个事故。比如凤霞的死，电影也丰富了更多细节，表现出来了那个年代没有法律，没有常识，礼崩乐坏后的荒诞感：原来医院里看病的不是医生，原来德高望重的老医生老教授要被折磨。还有台词的创作，若干时代细节的展示，都是原著没有的。不愧是中国最牛的编剧。中国最好的两部电影《霸王别姬》《活着》，都是他编剧。他是：芦苇。我在看原著的时候，满脑子就是葛大爷作为福贵老人，坐在田间地头，背对夕阳，面对老牛，和作者余华，有说有笑地讲述自己的一生的情景。原著好不好，好，是先有了原著这个立意，才有了后来的电影编剧的二次创作，改编。但是和红楼，水浒比呢，肯定还不行。没有那么多人物，没有那么多情节描写，复杂的剧情，线路，甚至没有多少优美的辞藻，余华先生甚至成语都没用几个。但是在活着这件事情的探讨上，别的著作无出其右。那么活着的意义是什么呢？
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