如何评价电影《太阳照常升起》？
《鬼子来了》几乎可以说是公认的最出色的姜文作品，但我想姜文自己最得意的应该还是《太阳照常升起》吧。
这部投资巨大而票房惨败的作品是一部很有实验性质的电影，有许多超现实的地方。从这部电影的内容和形式，就可以看出姜文的艺术野心，他的确是想做一部不同于其它中国电影的世界性的艺术作品。
但总的来说，与《一步之遥》一样，这部作品给我的感觉是形式大于内容，不同在于，《一步之遥》清晰，随意，而且有一份童心；《太阳照常升起》晦涩，刻意经营，充满或明或暗的力比多。
看完这部电影后，我习惯性地在豆瓣上看了下影评，发现一些影评写得比电影本身还莫名其妙，原本觉得对这电影的内容还算明白，但看了那些深度解读隐喻的影评之后反而觉得一头雾水了。
那些所谓的“解密”影评，我总觉得许多是评者自己牵强附会的臆测，并不怎么靠谱，那情形，就像是那些买六合彩的人可以从各种各样的“密码”（比如疯子口中的一句话）解读出许多的关于特码的线索、玄机一样。相对而言，我所理解的这部电影的剧情实在显得有些简单了。简而言之，是这样的：
故事从两个女人骑着骆驼前往边疆开始，一个是疯妈，一个是唐妻。她们都是要去找自己的爱人。疯妈没有找到，因为她的爱人死了。唐妻则和老唐见面了，两人在大漠结了婚。
之后，疯妈坐火车回家，途中生下小队长。然后故事就直接进入第一段了，疯妈将小队长养大，但因为过度思念所爱之人，有一天她终于疯了，后来她又好像清醒过来了，清醒之后，或许是因为无法面对现实，她跳河自杀了。
然后故事进入第二段，第二条线的老唐这时和朋友老梁一起在学校当老师，因为和妻子分居两地，老唐时不时的和学校的林大夫搞婚外恋，而林大夫又对老梁很有意思，老梁对林大夫也有性趣，但他是一个自尊心和道德感特别强烈的人，所以一直抑制着自己的欲望，后来他糊里糊涂的被当成色狼给抓起来，不得不写了一份检讨书。
不久又真相大白了，老梁恢复清白，这时他要求老唐和林大夫吃饭，三人在屋里笑得很开心。之后，老梁就自杀了，这个自杀来得有点奇怪，不是已经恢复清白又很开心吗？
所以有一种可能：老梁其实并没有洗清罪名，后面那些happy end的内容都只是他自己的幻想。最后，故事进入第三段，开头的两条线在这里重合了，疯妈的儿子与唐妻偷情，结果被老唐一枪给崩了。故事结束。这一段发生的事情可能与过去有所雷同（小队长的偷情与被杀，与他父亲相似），因而有一种历史轮回的感觉。
如果剧情是这样，那么整部电影是说得通的，也可算完整，但就内容而言，好像没什么出色之处，无非是用了一些超现实的、隐喻的手法，使电影在形式上具有一种艺术感，但总归是形式大于内容。
因为太过平常，以上这个故事梗概大概没什么人会接受。好像大家都觉得《太阳照常升起》应该是更复杂更深刻的才对，比如影射问葛、批判某年代（疯妈等于ZG母亲，疯妈之疯即ZG之疯，太阳隐喻某时代等等），又比如电影打破了时空界限，疯妈和唐妻其实是同一个人，小队长和老唐也是同一个人（我不知道这样一个事实如何可以成立：1976年，20岁的小队长和母亲乱伦，生下1958年出生的自己，然后又给生于三十年代的自己杀死？就当你是混乱了时空关系，但总得符合因果关系、逻辑关系吧）。
我以为，这些都属于过度解读，而且这么解读实际上把姜文给看低了。姜文是有艺术追求的。艺术家追求的是纯粹，是审美，所谓的现实批判或许有现实意义，但在艺术上没什么价值，看似深刻、宏大，其实很无趣。
比如鲁迅，他的杂文有现实批判意义，但在艺术层面上，真正具有价值的却是他的散文诗和《故事新编》。
像《太阳照常升起》这样一部追求艺术形式的电影，很难相信导演会有多少现实批判的兴趣。虽然故事的背景发生在问葛，但我想那并非因为姜文想要表现问葛，而是他对那个时代有所留恋，他的青春期正好是在那个年代，无论现实多么糟糕，关于青春的记忆总是美好的（所以对别人来说是人间地狱的问葛时代，在姜文的心里却是阳光灿烂的日子，那毕竟是他的青春期嘛）。
就艺术而言，表现时代远不及表现人性有价值。而后者又不如呈现诗意有价值。姜文是想呈现诗意的，但我觉得，这部电影其实没什么诗意可言，有的只是赤裸裸的欲望。当然，欲望也可以是纯粹的，健康的，但毕竟没什么美感，更遑论诗意。
另外，顺便谈谈隐喻。我觉得隐喻有时是一种方便的取巧方式，因为它似乎很可以掩饰一些作者的浅薄，使他们的作品看上去很有深度的样子。但实际上，隐喻常常只是让作品变得晦涩和莫名其妙而已。晦涩并不等于深度。说到底，隐喻只是一种表现形式，而作品的深度，应该来自它的内容，而非形式。靠隐喻撑出来的高深，不是真的高深，不过虚有其表，样子而已。
如果硬要牵强附会，《太阳照常升起》还可以有另一个版本的剧情，这将是一个关于乱伦的故事：
故事开头的两个女人确是同一个人，只不过一个是真实的，疯妈，一个是想象的，唐妻。
现实中，疯妈没有找到爱人，坐火车回家的途中生下小队长。而在想象中，她与老唐结了婚，在大漠上狂欢。
疯妈将小队长抚养大，一边等着爱人回来，但爱人始终没有回来，她于是疯了。在精神错乱中，她想象老唐和自己一起回来了，于是将自己代入了唐妻的角色，并将老唐的角色投射在小队长的身上（儿子是父亲的延续），于是母亲消失了。
小队长禁不住疯妈的诱惑与其乱伦，巨大的心理冲突可能导致他在心理上分裂出另一个自我——作为父亲的自己。当小队长与疯妈做爱时，父亲的角色成为一个旁观者，他感到自己受了背叛，同时仍然是小队长的那个自我又因乱伦而怀有强烈的罪恶感，这最终导致小队长的自杀（或者说作为父亲的小队长杀死了小队长）。
故事的第二段和整体故事好像没什么关系，但可以在一些地方对应上，比如疯妈的疯对应林大夫的骚，疯妈对小队长的移情对应林大夫对老梁的爱慕，老唐与林大夫的偷情对应小队长与疯妈的乱伦，老梁自杀对应小队长自杀，等等。
当然，这只是一种牵强的自圆其说，实际上有些地方是对应不上的。所以，假如《太阳照常升起》的剧情真如以上所说的那样，那么它的第一、三、四段故事可以构成一个整体，而第二段故事，严格来讲，在整体之外，如此，这电影就很难说是完整的。
而且这样一个故弄悬虚的乱伦故事，也只是形式出色而已，内容并不怎么样。之所以作如上“解读”，是因为电影中有一句台词：知子莫若母。这句话是唐妻说的，所指的对象是老唐。实际上我并不认为这部电影的剧情是这样的，我还是认同前面所说的那个版本，故事就是我们表面所看到的那样，没那么复杂。
姜文导演的电影台词会让有的人看不明白，但评分却很高，你怎么看？
说看不明白的一部分人是装看不明白；另外一部分人它就是看不明白，已经适应跪下而且还把自己全家人腿打断跪下的人怎么能看明白？
《太阳照常升起》里黄秋生为什么要自杀？
片中的黄秋生不是自杀，而是他杀。
大部分人认为黄是自杀，原因不外乎对众生百态感到心寒，或是已经失去尊严等等。众人一览无余的丑恶嘴脸固然令黄感到不爽，但还并不足以把他逼到自杀的份上。一个很简单的例子：如果他确实打定主意自行了断，何必对姜文说“我请你们吃饭？”然后又兴冲冲的抄起吉他去和姜文、陈冲联欢？
重新拿起吉他，露出笑容的黄已经准备开始新生活了，但他的新生活还未开始就已戛然而止。从他死的突兀这点上，就可以看出是姜杀了黄。姜为什么要杀他？导火索在于黄无意中撞破了姜和陈的奸情。
黄被众人追赶跑到姜的楼上时，姜的房门被无意中撞开，这时看见姜光着膀子，满头的洗发水泡沫；而黄趴在墙上时，身旁的陈头发上也粘着泡沫。这说明姜和陈之间有一腿；而此后他们对黄产生了猜忌。他们对付潜在敌人黄的办法，就是先下手为强：把他名声搞垮，这样无论黄再说出什么，姜的老婆孔以及其他人都不会相信了。
黄摔断腿后，姜及其姘头陈精心设置了两处陷阱：一，陈去主任处作证陷害黄。如果陈的栽赃居然成功了，那么黄从此进入班房，自然一了百了；但由于主任明察秋毫，陈的奸计未能得逞。这样陈的角色更加尴尬，只好主动去病房看望黄，主动缓和与黄势成水火的关系，而那一套“我到时一把抱住你，说我是对你有感情的”完全是自编的拙劣谎言。不自然的撒完谎后匆忙逃窜，又折回是为了掩饰自己刚才的慌张表现。二：由姜诱导黄主动写检讨揭发自己。姜首先对黄施加心理压力：“（这么说）好像不是个办法。”“写份供词，你签字我执笔。先承认和后承认，处理完全不同啊！”“这个恐怕你得确认。那可是屁股啊，不是手摸了屁股，难道还是屁股摸了手吗？”使得黄最终心理崩溃，将自己确实摸了另一个女人（不是观众席中那5个被摸的女人）的屁股的事实供出，这样检讨的内容就大致拟定了。
但最终敏锐的主任主宰了一切，烧掉的检讨标志着姜陈二人的毒计彻底流产。这时的姜还残存最后一丝期待：希望黄其实没发现姜陈二人之间的事（或者发现了也并不在意）。这时，发生了一段致命的对话：
黄：我请你们吃饭吧。
姜：（抽烟，假装镇定）请我们？我和吴主任？
黄：你跟林大夫。
姜：（猛然起身）好！
姜最后的期待也破灭了，终于动了杀心。于是拿着号出去（吹号也是一种掩护），屋内黄看着黄色门帘诡异的飘荡着（不知姜和陈在外面正商量什么），已经有了不祥的感觉。一会陈终于来了，左手拎着一兜蔬果（还没吃掉就用来镇盖尸布了）；右手拎着两个饭盒，里面又是什么呢？
黄进入了姜和陈的房间，门在他身后锁上了。欢声笑语响起，响了很久，很久。
黄走了，带着他留在身边的猎枪带，带着一介书生对人心人性的不明不白。之前发生的应该是：由身为医生的陈下毒，然后由姜伪装上吊自杀的假相。
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