电影《寄生虫》中有哪些细思恐极的细节？
1.基宇伪造资料上的毕业大学延世大学，是导演奉俊昊的母校，他是该校88级的社会系学生。
2.朴夫人在给基宇包工资进信封时，偷偷抽了几张钱币出来，却谎称给基宇发的工资要比敏赫给得多。
富人不缺钱，但不代表就一定会慷慨。这里更多地还是在表现女主人的一些小聪明，为人处世的伪装，让她这个人物形象显得并不像表面上那么纯粹的善良。
如果缺失了这一块，后面司机明显心情沉重地陪着她逛街，如此善良的女主人居然啥也没有说，只当是工具人，坐车时甚至又摆出一副嫌弃模样，开窗散味。就会有断裂感，感觉这个角色怎么突然就转变成这样了。
3.山水景石
敏赫送来石头的时候，说他家中各处都塞满了各种奇石，就数这块最能带来财运和好运，但他的真正意图其实是： 这块石头是假的名贵奇石
有个画面，基宇在被水淹没的家中，看着本该沉底的石头慢慢地浮出水面。PS:这可能就是基宇脑袋被猛砸石头，却没死没傻的缘故。
只是从地摊这种地方随便买来编个理由欺骗基宇，让他代替自己去当补习老师看着多惠的。为什么选他呢？因为多惠是绝对不会看上他这种穷人的。
基宇说这块石头一直在“粘着”他，是一种象征手法，这块石头就像敏赫所说，在电影中代表着“运气”，敏赫带着这块石头前来邀请他当富人家老师，才会有接下来的一切，但运气往往也携带着相应的风险，就像奇石，静可以当景观欣赏，动可以成为杀人利器。
基宇一家抓住了“石头”的财运，但欲望却越发膨胀，儿子当了老师，就想让女儿也当老师，然后变本加厉，欺骗富人家把司机和佣人炒了，替换成父亲和母亲，在富人离去的豪宅中撒欢，最终这一系列张狂的破绽导致了悲剧事件的发生，暴露出是假石的“石头”被基宇拿去富人家中成为了杀人利器，而财运也完全转变成了凶兆。
PS：再度补充下奇石，说它是假的名贵奇石，不代表它的原材料就不是石头，可能是假山里利用青石、石笋、湖石、黄石，以及钢筋混凝土水泥制作的人造石头（也可能像是浮岩这种，内部多孔，材质较轻的天然石头，不过感觉可能性较小） 块头不小，内部多为空心，但本身仍是有一定重量的， 后面基宇曾单手拿着石头，这并没有想象中的那么重。
当基宇把石头放回山上小溪，石头却没有浮起来，与前面漂浮场景相悖时，要注意下，这个场景前面的画面是什么？ 是基宇躺在沙发上睡觉，旁边放着他的计划。
放下石头和救回父亲都是存在于他陷入梦境中所幻想的事情。（打光也很近似） 但在现实里，他真能放下吗？不言而喻。
4.小儿子 富人家的大女儿多惠曾说过，小儿子多松的艺术细胞全是他的人设，为了博取父母关注而装成自己是生活低能、艺术天才的样子。
伪装的小儿子遇上更聪明的杰西卡，自然就现出原形、被治理得服服帖帖，片中很多细节其实都在表现小儿子有点畏惧杰西卡的威严，例如第一次上完课，马上毕恭毕敬地给杰西卡行礼；在上课途中从不耍闹，听见爸爸回来，就马上跑出去。
杰西卡从小儿子口中套出些事情来应付女主人，自然不难。 关于小儿子究竟为何破解完女管家老公的摩斯密码，得到信息，却不告诉大人，有两种可能性:
（1）他理解错了信息，因为他破解出来并不是help（帮助）而是holp（香港影院翻译版本，表示错译）；
（2）作为一个从小就懂得在大人面前伪装的早熟小孩，他压根就不在乎，只当这是游戏。
5.富人家男主人闲聊说女管家唯一的坏处就是吃两人份的饭，而且小儿子一年级见鬼也是因为女管家老公半夜起来偷吃东西，但女管家却跟主角一家撒谎，说她老公吃的都是自己工资买的。
6.阶层分割线
这里借用玻璃的对角线分割阶层，下一幕是前保姆越过对角线拍醒富人妻子，然后再回到原来的区域。结合剧情，太妙了。
7.雨夜，女管家脸上的伤，很可能是被她口中老公的追债者所打的，因为她提到“四年了，那些追债者还在找他”，只有逐出豪宅，刚被骚扰才会这么清楚。 PS:女管家在刚进门的时候就有伤，并不是拉完地下室柜子后才受伤的
8.富人小儿子的自画像画的其实是当初半夜吓到他的“鬼”。
9.富人家大女儿吃杰西卡的醋，基宇说杰西卡是玫瑰（rose），你就是……后面隐去写在本子上的，很可能就是《泰坦尼克号》的女主角rose。 表示他俩的爱，像Jack和rose一样至死不渝。
10.富人家大女儿因为父母较偏爱受过伤的弟弟，比较缺爱，很容易爱上像基宇，敏赫这样主动接近、关心的同龄帅哥。
11.富人女主人和男主人在沙发上做爱的时候，提到毒品、廉价内裤是因为，男主人说这里沙发像他车子的后车位，他们互相在玩假装前任司机和吸毒女友车震的把戏。
12.链球亚军 因为妈妈是链球亚军，身体素质是基宇一家中最好的，所以当父亲佯装要打她的时候，她说“要是真的，你早死了”。最后发狂杀人的保姆老公也是靠她才解决的。
13.阶级的狭隘
在片中，基宇一家有两次在靠窗的饭桌上吃东西的画面，都遇上了小便的醉汉。
第一次妈妈建议张贴禁止小便的贴士时候，爸爸拒绝了，在女儿告知要吼一吼的时候，又拒绝了，这是一场很有意思的戏，表现了父亲的隐忍性格，儿子也很是无动于衷，直到儿子富有的朋友敏赫前来呵斥，才大赞说“很有魄力，果然是大学生”。
但其实呵斥醉汉随地小便和学历压根就没有什么关系，而且他们作为地下室主人更有理由呵斥，只不过他们作为穷人阶级，内心比较怕事、卑微罢了。 所以当他们进入富人家帮佣，误以为成功“跻身上流”的时候，第二次饭桌吃饭，儿子二话不说就要拿敏赫送的奇石砸醉汉，内心充斥着高人一等的骄傲，越缺少什么就越炫耀什么，但其实两次的他们并无差别，只是初尝到了点甜头，本身仍旧是穷人阶级。
最可怕的是精神上难以逾越的狭隘，没钱时，全家待业在家，好不容易打一些零工赚点小钱，就开始喝酒庆祝，醉汉跑来尿尿，也不敢呵斥、不张贴禁止尿尿的贴士，有钱了，不盘算改善环境、搬离狭窄、恶臭的地下室，只是四处吃吃喝喝，相当满足于当富人的“寄生虫”生活，而不去发展自己。
精神的贫瘠使他们充当着边角料的角色，在豪宅里，他们是富人的“寄生虫”，在外面，他们是社会的“寄生虫”。
14.基宇父亲和女管家老公都不约而同地提到曾经投资“台湾古早蛋糕”失败。
这款蛋糕在2016年的韩国红极一时，短短八个月内开了数百家分店，但却由于爆出添加化学物品，而成为一大社会新闻，许多店铺因此迅速倒闭。
基宇一家和女管家老公也不是一开始就是宁愿做着“寄生虫”活下去的。 在曾经也是奋斗者的前提下，“台湾古早蛋糕”投资的失败，令女管家两口子躲债多年，也令基宇一家彻底磨灭了上进的自信心，甘于昏昏度日，甘于平庸现状。
15.司机曾在影片中两次问社长爱不爱老婆
这种私人问题，在社长的眼中属于越界之举，是令人厌恶的。
任何一个刚来的职员向你过问夫妻感情，想必都会感到不快，更何况被问者还是雇主。
但司机可没想这么多，第一次问是在车子上，社长发牢骚说女管家走了之后，妻子又不会扫地又不会做饭的，这时候司机插了一句“但还是爱她的对吧”，大大咧咧的司机认为这只是朋友之间闲聊，社长却顿时惊愕了一下，但也没说什么，因为他知道这次只是一次无心之举的越界行为。
第二次司机问，就是明摆着在挑衅社长了，因为此时的他已经被发生的所有事件挤压到一种濒临崩溃的状态，而毫不知情的社长大人却还要他去扮演印第安人，玩这种只有富人才会玩的把戏，于是再度被司机提及私人问题，脸色变得很难看的社长，马上用“把这当作是工作的延长”厉声警告司机，不要掺杂私人情绪，否则就滚蛋。
这段对话发生在生日屠杀前几十分钟左右，显然让穷人与富人之间的氛围变得更加紧张。
16.金司机与女主人
金司机在给女主人打前任帮佣的小报告的时候，他想去握她的手，不过女主人有点害怕和犹豫。
这里我感觉还蛮凄惨的，金爸爸和女主人躲在小房间里说话，他一个大男人一直在维持着半蹲的姿势，让女主人居高临下，说话异常小心，一直在强调自己不是打小报告，生怕得罪别人，然后当取得共识的时候，慢慢的伸出手来和女主人握手（这里的握手动作是偏向于双方合作达成共识的那种），像只渴望得到主人认同的狗。
握上手后，司机认为自己与女主人取得了某种信任，但其实女主人根本不知所以，甚至还有点尴尬。
然后后面在生日快闪那天，女主人对明显失落的他不管不问，开车时又第一次闻到了他身上“气味”，厌恶地打开车窗，也是个推动他杀人的不小打击。
17.司机为什么杀掉富人男主人?
（1）男主人一直在说司机身上有难闻的气味，这个气味在这里是双重语境，一是确确实实的脏味，二是指司机的穷人气味，一种阶级歧视，影片中的气味意义还是比较偏向于第二种，男主人本质上充斥着富人阶级的高傲。 说着不是试乘测试，但手上却一直持着半满的咖啡杯，观察水波平不平稳，典型的精致利己主义，表面上很好说话，但一触及到底线，就会开始强烈反击。
因为男主人平时偶尔有搭乘地铁（闲聊中提到）接触穷人，或者说有没有可能他过去也曾经是一位穷人呢？（阴谋论），直到后面成功逆袭了，就反过来鄙视穷人，看见司机爆粗口面露不悦，私底下却经常说脏话，而女主人作为一个始终的富人阶级，在象牙塔里被保护得好好的（角色异常的善良、容易相信别人，基宇妈妈说有钱的话，她能比她更善良），所以男主人问她的时候就没闻到。
PS:生日快闪那天女主人之所以闻到，主要原因是司机昨晚睡在体育馆中，身上真的有味道，但在站在司机的角度，女主人就像是听了昨晚男主人的话，也对穷人开始厌恶起来。
（2）司机对此感到羡慕嫉妒，又带着一丝丝愤恨，尤其是在了解到他们的生活之后，被男主人话里行间的高贵感频频刺激，但真正的矛盾爆发点在于: 保姆老公逃出防空洞，捅杀自己女儿事件。
昨夜陋室被淹、身心俱惫的他看见了富人的冷漠（只忙着救自己儿子，弃中刀的杰西卡于不顾），家人的死去，以及自己一家被扫地出门、入狱判刑的无望未来，然后又看见男主人因保姆老公血腥恶臭而拧着鼻子拿钥匙的样子（令人联想起昨天晚上男主人嫌弃司机穷酸气味的时候），莫名出离愤怒又感到茫然，尽管男主人的所作所为是人之常情，没有做出什么太出格之举，但他就是想杀了他，仅此而已。
“这部电影的精妙就在于社长一家做的事情其实都非常合理 但是从穷人的眼光去看 就变味了。”
谁可以解读一下《寄生虫》这部电影？
关于这部电影，看过的观众都知道里面的大致故事，是一个关于底层家庭如何寄生在一个富裕家庭的故事。导演想展现给观众的，就是很赤裸裸的关于不同阶级的故事，看过电影的观众大都能领悟这一点。
那么关于影片的核心，“寄生”一词自然贯穿整部影片。以下我们简单探讨一下，在这部电影当中，谁才是那几个“寄生者”。首先毫无疑问就是那个地下室藏着的丈夫，还有在社长家中的内应他的妻子。以及爸爸（宋康昊饰演）、妈妈、儿子、女儿一家。影片前面轻松畅快的一部分，都是关于这四个来自简陋、肮脏地下室的一家人如何一个个成功寄生，进入社长一家。这一家人也是最显而易见的寄生者，他们本来穷困潦倒、衣食堪忧，却在机缘巧合的一桩“送运上门”事件中，成功交上好运，得以全家进入社长家中，有一份体面的工作。至于其中逻辑，不值得去深究的，剧本如此，况且这跟导演要表达的主旨并无太大关系。
其次便是社长一家的三条狗，那三条有各自名字的狗，它们也算是寄生者，寄生在这个富裕的家庭，衣食无忧。它们在社长初登场的时候有单独的镜头，冲着归家的社长奔去，而后追随社长上楼。影片中很有趣的一段，是宋康昊一家鸠占鹊巢之际，女儿在沙发上惬意吃着类似“肉条（我看更像辣条）”的东西，片刻之后，女儿才看到包装袋上的字，“原来是狗粮。”三条小狗在这个家中地位不低，还在其中有一幅三条狗的合照，可见它们是成功“寄生”在这个富豪家中，并且地位稳固。而看似完美的社长一家人当中，也是存在“寄生者”的，这其中也存在着微妙的“寄生”关系。
出乎意料的是，导演并没有将这一家人塑造成一整个完整的、不可切分的上流社会之家。首先是社长夫人，一开始的切入点。依照影片一开始她对儿子的面试情况，她不关心面试者学历，那种东西对她而言是无用的，她要亲自观察家教老师的上课情况。这里我们要想一个问题是，决定录用儿子作为家庭教师的，真的是她这位夫人吗？恐怕不是的，真正决定儿子能成功“寄生”的是，是这位夫人的女儿。面试过程中的一幕是儿子突然伸手接触了社长女儿的手腕，当时夫人的反应是有趣的，她吃了一惊，可下一刻镜头之内就没有她了，取而代之的是社长女儿的反应。这里导演的镜头语言很有意思，我们能够体会夫人因何露出震惊的表情，一个初次见面的家庭教师突然对自己的女儿肌肤接触，这样的轻佻举动何止会叫她惊恐，更激烈的反应都不过分。
可这个轻佻的家庭教师却被录用了，为什么，一个很重要的原因——社长女儿“强烈”要求。以上结论是经得起推敲的，夫人从一开始要求的亲自观察家教老师的授课情况，那么儿子的授课情况如何呢？他凭借一个细微观察，而后发表的那一通看似入情入理实则全是自己落榜的“失败总结”。那些花言巧语，很重要吗？完全没有他大胆出击“把脉”之后潜藏在社长女儿脸上一丝欢喜重要，也正因为是女儿“笑了”，这个以往根本与好运不沾边的儿子才得以成功“寄生”。加上之前台词中暗藏的信息“若非不是赫敏老师的等级，那么就毫无意义。”我们之前便知道了赫敏老师与社长女儿有某程度的交往，由此看来，社长女儿的家庭教师的聘请，决定权是在这个社长女儿身上的。
从这一小细节我们便可以窥见这位“夫人”在这个家的地位是不寻常的。聘请女儿的家庭教师决定权不在她手中。那么聘用儿子的“治疗师”和为了家人健康错将女管家辞退则似乎完全是夫人的手笔。可其中也很有意思，女儿扮演的治疗师成功受聘的时候，也正是这个家的主人——社长的初次登场，夫人给社长介绍，社长饶有兴味地看看，而后叫司机送女儿回家。这几个镜头似乎也暗示女儿的受聘与掌握权力的社长本人有点关系。
这和我的看法不一样，我认为女儿得以成功“寄生”，关键确实在夫人，同时也在夫人的儿子，或者说社长的儿子身上。女儿按照书上的理论成功歪打正着分析出社长儿子具有创伤的过往，夫人的表情是相当紧张的，其后的故事也验证了这一点（话说那个冒出来的镜头也确实把我吓一跳了）。因为女儿的误打误撞加点危言耸听，夫人很爽快回答了可以想她一起进入自己儿子内心的黑暗。这是很理所应当的，为了治疗自己的孩子而付出很高的薪水聘请一个艺术治疗师，关键这老师似乎真有本事给瞎胡闹的儿子治得服服帖帖（见影片中儿子给老师鞠躬而后上楼），聘用这样的一个老师在情在理，恐怕社长本人不喜欢，可夫人仍旧会执意聘用这个艺术治疗师。夫人对这个儿子多颂的爱，是可清晰察觉的，甚至到了溺爱的程度，纵容这样一个孩子在家里来外人的时候射箭胡闹，让他在下雨天一人去外面搭帐篷。当然，社长本人对儿子多颂也更偏爱，可以陪着他玩印第安人游戏，或者在沙发上睡觉好随时关照孩子。
这个社长儿子身份是特殊的。有上文我们作出推断，导演有意在塑造狗在影片中也处于“寄生”的地位，它们会在社长回来的时候冲上去撒娇，而后摇尾巴追随主人上楼。有意思的是，在影片中还出现狗在家中被家里人抱起来的画面。抱住狗的镜头中，常出现的有社长夫人，还有一段关于是社长女儿的，可从来没出现儿子抱着狗的镜头。我们会联想到，抱着狗狗的人的身份，跟“寄生者”身份的狗狗是不是同样的呢？这种抚养关系，说白了也是一种“寄生”，只不过这种关系是心甘情愿的，身为社长的儿女，受到社长的养育自然无可厚非。但社长儿子和社长女儿，地位也是不同的，影片中的台词，从来都是“多颂的爸爸”，而作为女儿的多慧，她从没得到这种宠爱，甚至在闹别扭纠结为什么问不问她吃 “炸酱乌龙面”时，得到的回答也只是赶紧回去睡觉。我们也在观影过程中很轻易察觉社长夫妻对儿女的爱不是平均的（通俗易懂的“重男轻女”）。
那么子女地位有别，夫人呢。依我的看法，夫人在这一家四口之中处在最低的地位。是另一个名副其实的“寄生者”。我们在观影过程中会不免产生一个疑问，这富人的太太，真的这么好骗？上流社会的富贵人家这么没心眼？并不是的，至少影片中确确实实的上层人物社长这个角色并不好糊弄，他很有心机在新司机驾驶过程中拿着一杯咖啡，或者在辞退旧司机时的一系列做法也顾全体面，这个上流社会的代表，并没有那么流于表面。可夫人这一角色呢？她的一些举动在有意无意暗示我们，这人并不真正属于上流社会，她的一些举止：克扣一点小钱，不看应征者资料而选择熟人介绍，不浪费“炸酱乌龙面”因为里面还有牛肉，在车上往前座晾脚丫，还有对社长座驾遗落物处理的不自然……只要用点心思，我们不难发现这些。在导演这样的刻意处理下，我们很自然便知道，这个夫人，即便她身处这个家，但她的言行举止，并不符合上流社会的做派。她同样属于“寄生者”。她的寄生对象，不单单是社长，还有自己的儿子（重男轻女你都说了，母凭子贵再说出来也不过分吧）。
影片中还有一些很有趣的桥段，在寻找新女管家过程中车上对谈的台词。这段台词藏了很多信息：借社长的口揭示前管家的小秘密；社长不喜欢越界的人；司机问社长爱不爱夫人的举动越界了；社长对夫人的吐槽。关于那一问，社长是错愕之余愤怒的，他不喜欢越界的人，可那其中的冷笑以及社长模糊不清的回答，社长对一个毫无缘由侵入他领域的人表态：他是爱着夫人的，他和夫人间的关系那就是爱。可前几秒他还对毫无恶意的司机申诉关于夫人的几个缺点。我倾向判断社长与夫人之间还存在爱情，即便社长对夫人还心存不满，他们不寻常的一些举动也可见这两人在这段关系中想要寻求刺激。可两人关系会破裂吗？这个我相信是会的，倘若没有维系两人关系的存在，以影片中社长的性格，是会抛弃这个和他已不同在一个阶层的的妇人的。可多颂的存在，这个社长与夫人的结晶，让二人的关系牢不可破。
在这部电影中作为唯一确切的宿主，受到地下室那个男人敬重的社长，在这电影中是有爱的。这个宿主对于社长儿子，对于社长女儿，对于社长夫人爱的程度也不一。影片最直接展现的是对身为儿子的多颂的偏爱，对女儿则达不到这种程度（还是老掉牙的重男轻女），对夫人则在台词中出现怨言。有意思的是社长一家人外出露营时夫人对嘱咐对三条狗的照顾，那里面的食粮也能看到是有一条狗是特殊的，而车子将要出发时的叮嘱：某条狗散步时绳子要长些，它喜欢四处跑才开心，像多颂一样。凡此种种，导演都在暗示我们，多颂是是备受恩宠的，他是与众不同的。那么他究竟与众不同在何处，又为何得到了宿主社长这样的溺爱呢？在一家人回来之后，夫人的一句不那么自然的台词：又不是皇太子。没错，依照我的推断，这部影片真正处于同一阶层的只有两人，社长，以及社长未来的储君——社长儿子多颂。
作为贯穿整部影片的神秘存在——气味（天龙人嚯），明确表示能嗅出气味的只有两人，多颂和他的社长父亲（满分作文）。最初是多颂离奇的嗅觉道出家中外人有不一样的味道，导演将这个糊弄过去，先是衣服味道或者房子内的气味，而后以穷人独有的气味掩盖。可为什么整部影片只有两人明确表示能嗅出不一样的气味，这也算导演的彩蛋之一。借着社长的口，说出影片最重要的线索——气味，穷人身上会散发出的不一样的气味（额…）。至此，这部影片的最大（离奇）线索被我们找到。社长一家人当中女儿是否对气味具备敏感性是没有表现的，而社长夫人对这气味则是不敏感的。与这个观点相左的片段是爸爸（宋康昊饰演）在历经水淹后第二天再去搭载夫人时，此刻她表现了对司机身上气味的敏感，影片中明确出现了她皱鼻子并打开车窗的片段，以上片段似乎也表明了她觉醒了那种身为上流阶层对气味的敏感性。可在此之前，我们还有另外一个解释：那是一种确确实实的存在衣服上的异味，这是与社长或者社长儿子嗅到那股“穷人味道”是不同的，影片在体育馆中仅仅几秒的镜头中我们能看到爸爸（宋康昊饰演）以及女儿在一堆衣物中寻找自己合适的衣服，随后镜头我们发现女儿也确实穿上了那件在衣物堆中找来的衣服。况且就那个夫人在车上讲电话的镜头，她同时还在往前排座椅上晾自己脚丫，若此时她的突然觉醒，与之前影片提到气味的片段中她的表现是相悖的，因而我更倾向那气味是司机身上从衣服堆上拔来的衣服存在异味而不是夫人感受到了社长说的那种穷人身上独有说不明的气味。可这
影片对气味的处理显然是不好的。在历经两次秘密的揭露，一是地下空间存在和蜗居其中的男人，二是神秘气味作为暗线被塑造成阶级对立的神秘印证。在多颂阳光明媚的生日宴会上，导演决定将影片推至高潮。双线都开始浮现，最终造就剧烈的戏剧冲突，本片的高潮——社长在多颂生死攸关的刹那翻开男人躯体捡起钥匙时的捏鼻子动作，这是整部影片象征性动作，也是对气味这一至关重要线索的关键提点。若删减了这个动作，整部电影必将大失水准，这是彻彻底底的点睛之笔。为此，导演还耍了一个不那么巧妙的花招：气味是这个久居地下室的男人身上散发的，常年居住地下室的人，身上气味浓郁也无可非议。况且导演在影片很早的车上对话中便让社长这一角色说了句话表现社长对气味的在意，如此一来，这一掩鼻动作便更合理。接着我们便看到，被这一个动作刺激到的爸爸（宋康昊饰演）毅然拾起刀子，奔向社长，红刀子进，社长应声倒地。为了达成这一切，即便在影片最高潮部分，导演还是进行了精巧的设计，这不是水到渠成，一气呵成的。
这被刻意设计的高潮，在我看来成了这部影片突兀的部分，它是经不起推敲的。倘若爸爸（宋康昊饰演）因为掩鼻动作而迸发了愤怒，决意完成杀人让这一幕再上高潮。这时我们会发现，二者对掩鼻动作的意义是严重错位，这种错位相当致命。若是因为社长受不了气味而掩鼻，则只能是爸爸（宋康昊饰演）的会错意而激情犯罪，社长显得有些无辜；可若是社长对下阶层“穷味”的掩鼻，那么他的举动将显得愚蠢无比，整部电影也将显得荒诞无理。导演虽然讨巧将二者重叠，造就一个看似巧合的假象，可细究下来，就会察觉到这一幕是不经推敲的，跟之前的种种映照格格不入。气味这一词，被塑造成影片重要线索由此可见是不妥当的。
我们继续讨论这影片的高潮部分，上文虽然提及高潮的硬伤，可在我看来，这高潮也正如那个象征性的掩鼻动作，它必须在此刻出现完结这个不那么巧妙的故事。当爸爸（宋康昊饰演）一家遭遇水淹而不得不借宿体育馆，地下暗道秘密的揭示与藏在里面的“炸弹”，社长一家完成对气味的另类表述，以上种种，都表明这部影片再也无法容纳更多的东西。我们可以察觉到，似乎导演的故事再讲下去就要陷入某种无聊牵扯当中，这时候必须出现更震动的高潮了。于是，我们看到，仓促举行的生日宴会要结束这个开始叫人感兴趣的故事了，它实在是不能拖下去了。导演释放了那个地下满心怨恨的复仇者，他冲击了生日宴会，恰好引出阶层对立的“捏鼻子”动作象征，这个将要狂乱的故事得以终止在这看似意外的冲击当中。
最后，我们再探讨爸爸（宋康昊饰演）行凶是否具有恰当的动机。历经片刻借宿的欢愉之后，这个人像蟑螂一样被人赶回自己藏身的那个半地下屋子，遭遇水灾，辛酸借宿体育馆，融入成百上千遭遇灾害的下层民众，而后再接到工作的要求，在车上被夫人嫌弃身上有气味，在现场要扮演印第安人博取小孩欢心，女儿在面前被刺，在救女儿和救助社长儿子两难之间艰难抉择，在看到“掩鼻”动作之后被彻底激怒动手杀社长。这期间发生很多事，很匆忙，冲击很大，这一切似乎都可以称为他刺向社长的原因：感觉自己地位已经擢升之后应受到相应的承认？对社长几次强调的“气味”不满的大爆发？对自己女儿性命不被看重而恼怒的报复？因女儿临死前一番话产生对这个世界的失望……原因多种多样，每一个都似乎能解释，又每一个都不能完美解释。
其实我是不愿在此过多纠缠的，以爸爸为代表的一家四口身上具备某种被刻意化的代表性，同时他们又不显得真实可靠，他们具备成功“寄生”的本领似乎也让人觉得他们本不必去“寄生”他人。影片中显示他们的事迹也更像一种隐喻而非真实，在这样的事件当中他们个人性格以及行事方法都难以捉摸。我们所知道的的，只是他们具备下层民众的代表性，以及同样渴望攀附上流的心愿（具象为那块附带运气的石头）。他们行为轨迹千变万化，一家人为生活折披萨盒子；成功寄生上流社会而过上不错的生活；在雨夜为自家屋子进水而忙个不停；成为某场灾害后无家可归的难民。终于得以在一个导演刻意打造的上流社会生日宴当中，一刀刺向了代表上阶层的人物，这一刀是导演刻创作的，更像是导演本人的态度：那些下层的穷苦百姓，在遭遇了种种之后，在某次与上阶层人物的相逢中，给了他们一刀，其中原因，百感交集。可这一刀也可以是没必要的，对导演而言，当社长这个角色作出“掩鼻”这一动作的那一刻，这个故事的内容便已达到圆满，他们想表达的关于阶层，关于寄生者与被寄生者形象已经成功勾勒，再往下的故事，已经不再是这部《寄生虫》所能讲述的了。
你怎么看韩国今年获得戛纳电影节金棕榈奖电影《寄生虫》？
能打败秦俊昊的只有他自己，《寄生虫》得了大奖，但最钟爱的还是《杀人回忆》！《杀人回忆》至少还令人抱有希望，而看《寄生虫》则只有绝望！
要说《寄生虫》必须先要说《杀人回忆》。当年第一次看这部影片，是冲着宋康昊去的，他在这部影片里的表演很真实，真实到令观众由刚开始的兴趣盎然但对他扮演的角色说不出来的失望以及厌恶，影片最后在宋康昊复杂的眼神中落下了帷幕，而观众的感受也是极其复杂。
明明讲述了一个破案的故事，但凶手却始终没有浮出水面。这片子似乎给观众留了巨大的空间，几乎每一个人心里都留有一个凶手候选人，但偏偏却不给出明确的答案。数年后再看《杀人回忆》，才发现里面有数不清的暗示和看不到的嘲讽，警察破案的过程倒像是掩盖真相、推走真凶的过程，本来可以侦破的案件在莫名其妙的情况下变成了悬案。细细品味之下，才发现这部影片的精妙之处，哪里是讲一个案件，这分明是描述了一个时代啊！那时曾经黑暗的旧时代，麻木不碰和浑浑噩噩是哪个时代的人的最鲜明特点！
虽然《杀人回忆》从头到尾都没给观众希望，但毕竟那是逝去的黎明，希望还在。而到了《寄生虫》里，却一点希望都没有！
有了《杀人回忆》珠玉在前，《寄生虫》获得了更多关注，也拿下了戛纳金棕榈，各种分析帖层出不穷，而秦俊昊导演的这部影片信息量确实也许够强大。两家不同阶层人物的对比，上流谁会的高傲与庸俗，底层人物的堕落与无奈，直戳人心的台词，无处不在的暗喻，更成熟的个人风格。无论是社会性，还是艺术性，《寄生虫》都堪称是秦俊昊导演的巅峰之作。
《寄生虫》对于阶级的探讨是深入人心的，其艺术表现手法也很高超，但这样的表现带给人的绝望感也是显而易见的。
长久以来《杀人回忆》都是本人心目中韩国影片排名第一的，因为总觉得宋康昊最后的眼神中还是闪烁出了些许希望之光！
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