你听过相声里最棒的现挂是什么呢？
郭麒麟：来，喊哥哥
观众：哥哥
于谦：爸爸抱抱
在郭麒麟台词的档口，观众冷不丁一嗓子，当时郭麒麟明显有点慌，不知道该怎么接了。可是于谦马上接“爸爸抱抱”，既化解了郭麒麟的尴尬，又接上了观众的包袱，顺带着还占了便宜，厉害！
《半个喜剧》讲的什么？
如果，我不是我，那我是谁呢？《半个喜剧》用正宗的喜剧肯定了现实生活中，我们的追求和理想。不论是向一个人表白，还是坚守自己，甚至想要娶一个富婆，但整部电影很客观，没有中心化的说教，把更多的东西留给观影者笑完之后去思考。我主要有三个思考想分享给大家，分别是关于导演、关于喜剧、关于舞台剧的改编。
一、精巧的情节设计和电影语言
导演周申和刘露都是毕业于中央戏剧学院的硕士生，科班出身的好处就是电影语言运用的十分巧妙，不会让人对镜头、调度失望。
整个111分钟里，我印象最深刻的是莫默和孙同在眼镜店里对话的场景，他们隔着眼镜店的柜台展开言语上的较量，一组镜头的画面构图、对镜子的借用、台词处理和剪辑节点张力十足。换言之，就是把现实生活升华成艺术化的影像，搬到了屏幕上，让人很享受，并且产生了该有的思考。
二、喜剧就是对人们的美好理想和平凡的人生给予绝对的肯定
莫默是一个十分洒脱的形象，就电影中导演想展示给观众的莫默应该是十分洒脱的，当她看到孙时选择一起喝酒，直到表白。在一般观众的内心里，包括在我心中，甚至是有一些不愿意接受的，因为这个人物是一个完完全全的伤痛见证者，他就像一场杀人案的实施者一样存在着。
导演的处理就让整个故事出现了矛盾，那种不太合情理但是十分激烈的矛盾，大概就是我们应该思考的点，现实生活不能像电影，也比不上电影，但一切艺术全部取材于真实生活。
我想好的喜剧，就应该是这样，像《半个喜剧》的预告片一样，充满夸张和诙谐的表演，但是正片却有巧妙的结构设计。两位导演用深刻和流行体式的台词，成功塑造出了莫默、孙同、郑多多这样一些喜剧人物，由这些人物去还原现实生活中的人性丑恶、人生滑稽，给人深刻思考，对美好的生活和正常的人生理想给予了最完美的肯定。
三、舞台剧的改变就像酿酒，重在探索和用心
《半个喜剧》同《驴得水》均是开心麻花舞台剧改编，同时导演周申还是《驴得水》的编剧参与者。相比前作，这部电影的视听有诸多的进步。
这种进步可以用周申在首映时讲的一句话：如果你一直一直不妥协，那你终将会遇见一个志同道合的人。
他振奋人心，纵然不完美，但给人期待。至少让我们知道他在努力，并且是真诚的进步。
《半个喜剧》的改编，在我看来还是对方法论的探索不够成熟，就像吃一个从未见过的东西而缺乏流程或者方式。你可以看见拿东西很美味，可以看见它的色泽，闻到它的味道，但是不知道怎么去吃，于是就是本能的咬一口，结果虽然是吃到了，但没有掌握或者探索出吃法，美味就打了折扣。
舞台剧的改编需要探索出一个方式，主要去精细雕琢电影的结构，整体的质感，故事的讲述，底层的逻辑和条理如何更加顺滑，情感如何能够传达到不惹人质疑的程度。
推荐大家去电影院看一看这部剧，相信看完之后，会对自己当前的生活有所思考。尤其是25岁左右的年轻人，面对家里人的催婚，面对周围人的成长和自己的不如意，更关于自己的那份爱情，已经得到也好，正在追寻也好。《半个喜剧》是可以给我们一些指导，或者给我们一个方向，引导我们走的更好，让人生更加无悔。
正如我一直用的一句话，同样也用来形容这部由科班创作团队拍出来的这部电影，好的电影使我们成为更好的人，《半个喜剧》是一部好电影，它可以使我们成为更好的人。
郭德纲最新相声 怪治病 台词
甲：相声讲究说学逗唱
乙：对
甲：这个唱唱的是太平歌词
乙：这是本门的唱
甲：给大伙儿唱几句太平歌词，不知道大伙是愿意听啊，愿意听啊还是愿意听啊
乙：都是愿意听啊？你唱吧
甲：太平歌词有新的也有旧的，新的怕大伙儿接受不了
乙：有新的吗？
甲：有，你的一个师兄弟
乙：没听说啊，谁啊？
甲：叫杰伦哥
乙：杰伦哥？
甲：跟他师兄弟，他叫解手
乙：我啊？
甲：杰伦哥有一个太平歌词
乙：怎么唱的？
甲：（唱）快使用双截棍，哼哼哈嘿
乙：是这么唱吗？你这属于篡改
甲：这个是新的，老的有许多，有一段叫《白蛇传》，唱起来好听
乙：你唱唱
甲：这几天嗓子不太舒服，唱的不好的，请大家多原谅，多多的自我批评
乙：你唱错了，人家批评什么！
甲：（唱）杭州美景盖世无双，西湖岸奇花异草四季清香，春游苏堤桃红柳绿，
夏赏荷花映满了池塘，秋观明月如同碧水，冬看瑞雪铺满了山岗。可以鼓掌了
乙：唱这么几句就鼓掌啊
甲：太长了，都唱完了就要过年了
乙：是啊
甲：多听相声有好处，能治病
乙：是嘛
甲：你要心情不好，一听相声哈哈一乐，什么烦心事都没了
乙：那到是
甲：但是你要真有病，你得上医院治去
甲：现如今医学很发达，什么病都能治，什么换器官了，大病小病都能治，以前
你能想象嘛，换器官
乙：没听说过
甲：比如说乙心坏了，大夫说这怎么办呢？（剖肚动作）这心坏了，都馊了
乙：哪那么快啊
甲：切下来，这空着呢，先搁一表，滴答滴答让它跳着。动物园死一狼，把那心
切下来给你换上，缝好，出院吧
乙：好了
甲：好了，就是夜里三点钟准起，上那小树林子看着月亮
乙：行了行了，我那眼睛没变色就行
甲：就说这意思，器官移植，过去不敢想象。胳膊腿也行
乙：这四肢也行
甲：是啊。演出完，大伙儿都走了，开奔驰、宝马，你是老艺术家啊
乙：得开好的
甲：骑自行车
乙：还不如开拖拉机呢
甲：一看前面有一个姑娘，从后面看挺漂亮的，长发飘飘，他一看，嚯，漂亮啊
，得把他逮住
乙：什么叫逮住
甲：蹬车（动作）
乙：我费了劲了
甲：到跟前（动作）
乙：我不看道了
甲：长得跟芙蓉姐姐似的
乙：白费劲了
甲：恶心啊，把他吓坏了，一刹车，整个人飞出去了，开过来一辆压道车，从你
胳膊上开过去了，司机停住，道错了
乙：还退回来
甲：没错，哎呀还是错了
乙：你想好了再走行吗
甲：一个小时吧
乙：就为压我来的
甲：胳膊都压烂了
乙：那还不烂啊
甲：老百姓在那看着呢，车走了
乙：就等着车走
甲：救命啊，压流氓了
乙：没有这么喊的
甲：（救护车声）
乙：这是
甲：救护车来了。门一开，下来两个小护士，仙女下凡一般
乙：长得漂亮
甲：长得漂亮啊，一米七八大高个，两并落腮胡子，一巴掌护心毛，还纹着两条
带鱼
乙：有纹带鱼的吗？
甲：带一大皮兜子，穿一双塑胶鞋，哪呢？压哪了？
乙：杀猪的来了
甲：抬起你，扔车上，关上门（救护车声）
乙：这是送屠宰场去了
甲：送医院了，大夫说了这得截肢，先打针，你趴那
乙：趴着
甲：脱裤子（动作）
乙：没穿那么多
甲：你练变脸嘛
乙：什么变脸啊这是
甲：大夫拿出一个钢笔来（动作画圈）
乙：大夫这眼神
甲：打针
乙：嚯，受得了嘛
甲：截肢，打开冰柜
乙：干吗
甲：找电锯
乙：电锯搁冰柜里
甲：带鱼、肉串、虾仁，唉找到了，喝口水（喷水）
乙：这干吗呢
甲：消毒
乙：还不如不消毒呢
甲：来两护士摁上（动作）
乙：这是剁肉呢
甲：拿一新胳膊接上，原来那胳膊腌起来
乙：这孙二娘开店呢
甲：拧好螺丝，好了
乙：这就好了
甲：写字，玩电脑，弹钢琴
乙：乐器也行
甲：工作（动作）
乙：你才这样工作
甲：好了，你拿出手来看看，跟真的一样，是不是
乙：这就是好手
甲：腿也行
甲：你好了，又到外边野去了
乙：我没记心
甲：前边有一个大高墙，两个窗户，飘着水蒸气，有水的声音，还有人说话
乙：怎么说
甲：二姐，给我搓搓背吧。这就是传说中的女澡堂子，看看吧（动作）
乙：干吗一高一低啊？
甲：这有毛病，这假的
乙：好嘛
甲：唉，锅炉房，那个窗户才是呢，下来了，地上站着八个保安，干吗呢？爬女
澡堂
乙：我缺心眼啊
甲：跑吧
甲：三分钟你从绍兴跑到河北了
乙：速度快
甲：（喘气）
乙：我这么喘气啊
甲：过来一个大卡车，砰，撞上了，眼前一黑，五分钟你才明白过来（摸脑袋）
没事啊
乙：都好
甲：唉，那脚谁的？（跳）
乙：我跳过去还不知道呢？
甲：你纳闷啊
乙：别纳闷了
甲：唉，这鞋很象我这只，把鞋带解开，唉袜子也跟我的一样，哎呀我的脚
乙：可不是吗
甲：救人呢
乙：这才喊，过程真漫长
甲：（救护车声）下来两个护士，两并落腮胡子，一巴掌护心毛，一二扔车上（
救护车声）
乙：到医院
甲：大夫正吃饭呢，今天比昨天来的早，怎么回事？腿坏了，截肢。趴那（动作
）
乙：行了行了，还变脸呢
甲：画圈，打针，翻冰柜，找电锯，摁住（锯声）老的腌起来了
乙：还是吃，没别的
甲：新的很快就装好了，拧好螺丝，好了
乙：真快
甲：不光这个，脑袋也行
乙：脑袋？
甲：行啊，腿好了你又出去野去了
乙：我还出去
甲：坐在马路边上，还不到下班的点，姑娘们还没出来呢
乙：我就为看姑娘来的
甲：后边修房，掉下一个水泥板，四千多斤，你很纳闷啊，天怎么黑了
乙：怎么了？
甲：拿手一摸，脑袋没了
乙：脑袋没了
甲：陷到胸腔里面去了
乙：陷进去了
甲：（捂嘴）救命啊，来人啊
乙：行了行了，别喊了
甲：声音很发闷
乙：废话，都在胸腔里了，还不发闷
甲：（救护车声）下来俩小护士
乙：还是那俩屠宰场的
甲：长发飘飘，浓眉毛大眼睛，樱桃小嘴，穿上超短裙到这
乙：嘿，好
甲：你看吧
乙：我看不见了，都拍进去了，我拿什么看
甲：弄车上去，（救护车声），到医院了，大夫正吃饭呢，我就知道你来
乙：这大夫怎么老吃饭啊
甲：把脑袋撬出来，切下来，换个新的，拿钢笔给你画眉毛、画眼睛，打这起你
算是
甲：死了
相声演出时，突发过哪些出人预料的尴尬状况？
对于歌手来说，在台上忘词是非常尴尬的事情，因为只有他们一个人站在台上，旁边没有人给他们提词，不过现在都有提词器了，这种尴尬也在减少。相对来说，相声演员比歌手更不容易忘词，因为相声一般都是两个人表演，一个人发现另一个人忘了词，马上就可以接过来，观众并看不出来这里有漏洞。
忘词的情况不容易出现，那么其他尴尬情况是不是有呢？还是有的。
苏文茂的尴尬与执着
天津捧哏名家王佩元讲过这样一件事。
很早的时候，应该是在九十年代，王佩元做苏文茂的捧哏，去潍坊参加风筝节演出。那是一台综合晚会，他们俩的节目安排在倒数第二个，接下来上场的是当时大受欢迎的毛阿敏。
苏文茂说的是拿手段子《批三国》，刚开场没几句下面就开始有掌声，随后掌声不断。作为捧哏的王佩元马上就明白了，观众这是不爱听，或者说听不懂，他们都等着看后面的毛阿敏呢。
王佩元就一边坚持表演，一遍小声用相声术语跟苏文茂说，尽快说完下台。谁知道苏文茂丝毫不为所动，整段相声十几分钟一个字不落说下来。在这十几分钟里，掌声也就一直响着，一直跟到底。
王佩元立即感觉到，这是观众对演员的不尊重，但反过来说这也是演员的事情，人家买票听不懂人家干嘛呀？不过走到后台苏文茂怎么说呢？“只须他不听，不须我不说。”苏文茂就是这么自信而固执。
杨少华三个字破解尴尬
杨少华作为相声老演员，如今尽管很少登台但依旧有人缘儿，当他在年轻时还没有什么名气的时候，在台上也遇到过尴尬局面。
他跟着马季、姜昆等人一起去南方演出，观众更期待的当然是马季、姜昆等著名演员，而对走上台这个要说单口相声的演员并不熟悉。杨少华还没有开口，观众就大喊下去吧，下去吧，叫喊声此起彼伏。
杨少华当年的舞台经验并不算丰富，想真的掉头就走，不过马上想那我不就更丢人以后就更没有办法上台了吗，于是就站在那里冲各位笑。
观众喊着喊着就不喊了，也想看看这人到底想干嘛，于是过了一会儿全场安静下来。杨少华这时候终于说话了，“累了吧？”一句话出来全场哄笑。这就是一种善意的接受的笑了，气氛由此转为友好，杨少华开始自信地表演单口相声，节目演完也赢得了观众热烈的掌声。
苗阜王声和台下观众一句一句互动说相声
前面说的两种情况都是观众对演员不友好，如今时过境迁，反倒容易出现的是观众对演员过于友好，导致演出无法正常进行。
2019年苗阜、王声在杭州演出，观众出于对他们两个的喜爱，他们在台上说台词，观众就在下面接下茬，接上来就哄堂大笑。王声意识到这是很大的问题，会破坏表演节奏，于是在台上“弹压”过几次地面，但观众不领受他的意思。就像一种斯德哥尔摩症候群，观众亢奋起来之后很难压抑住，演员越压制观众反而越觉得好玩儿和过瘾。
这最后一个节目，苗阜王声就和台下观众你一句我一句地完成了演出。观众感觉有些嗨，但王声感觉有些尴尬，在他看来这不是说相声。
这种台下观众互动过多影响演员表演的情况，已经不是个案，有的团体也发出过请观众不要过分互动的劝告。
高龄侯宝林说错台词
最后再说一个侯宝林晚年表演时候的尴尬吧。
年事已高之后侯宝林有一次参加演出，表演猜字内容的相声，他把两臂平伸让对方猜是什么字。这本来是一个“平”字，上面两个兜儿就是两个点，皮带就是下面那一横，台词说出就是，“和平的平”。然而这一次，舞台经验极其丰富的侯宝林却说错了，他说成了“和平的和”。
意识到这样的问题之后，侯宝林感觉到自己老了，他意识到今后不应该再多上台，应该多做一些幕后研究工作。
对于相声演员来说，尴尬当然要尽量避免，但如果尴尬出现，就要想方设法去淡化它。相声演员管相声作品都叫“活”，活是什么意思呢？一方面是说它是一个工作，另一方面也是说，作品是灵活的，表演时是可以灵活运用的。
娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。
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