电影《无间道》为什么被奉为经典？
02年的《无间道1》可谓捧红了很多知名明星，甚至后来成就了很多影帝级别的影视演员，诸如刘德华，梁朝伟...不仅如此，无间道的剧本还被直接拿去美国翻拍，拿下奥斯卡，这你懂了吧？这部港片在香港甚至在全球是有举足轻重地位的。
但是，当一部分迷妹完全只沉浸于无间道中影视明星的帅气时，却完全忽略了剧情细节，所以对这部片的理解只停留在表面状态。
开说之前，我相信很多人都忘却了剧情，毕竟这是一部年代多么久远的片子。
我大概说下：91年，香港黑帮会刘建明听从老大韩琛的吩咐，陈成为黑帮卧底。92年，陈永仁被上级要去深入黑帮会做卧底，两人都不负所托，但是刘建明逐渐想成为好人，而陈永仁则盼着尽快归队。而在一次毒品交易中，交易被陈永仁传出，行动被刘建明泄露，双方行动均失败。而此事引起了双方清除内鬼的决心，但刘建明洗白之心愈发热切，所以在一次行动中出卖黑帮韩琛，击毙韩琛。该片的结局是刘建明和陈永仁两人彼此获知了对方身份，陈永仁最终被一潜伏在警局中的卧底击毙，而刘建明被捕入狱。这剧情真是造化弄人
在我的眼中，刘建明是一个坏人，但又是一个令人同情可怜之人，这是我的个人之言，但也应该是很多人的想法。鲁迅笔下的孔乙己是让我们哀其不幸怒其不争，刘建明则是让我们哀其不幸怒其可恶了。谈到他的可恶，我们可以历数出他的种种劣迹来谴责他，比如他为了捍卫自己的警署之职，竟然害死了黄警官（虽然他可能无意），如他把陈永仁的档案销毁，把他的兄弟（跟了他十几年）杀害。他的行为是如此可恶，而这可恶的根源是他的自私。印度大师奥修说：“自私是人本性的一部分，不自私的人是硬加上去的”当年他之所以跟了韩琛，正是因为韩琛能够提供他别一样的生活与物质条件。现在他通过十年在警署摸爬滚打的生活，终于是取得令所有人嫉妒和羡慕的职位，正可谓是“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”了，这样的功名，怎能让刘建明轻易割舍呢！于是他做了一系列有利于他升官职的事，也因此“一将功成万骨枯”，牺牲了黄警官、陈永仁以及他兄弟的命。但他也有他的可悲可怜可悯之处，他有才干、有智谋，历来深得警署长官的褒奖和肯定，也破获了很多起大案，甚至他的头脑比黄警官有过之而无不及，但是现在却要面对一夕之间所有都将失去的危险，他出来想到不过一切地挣扎外，他别无他法了，这挣扎似乎就是一根救命稻草，他抓得牢的概率是微乎其微的，毕竟他是邪恶的，他的黑势力卧底身份终将是见不得光的。而这一切都只是因为他入警署时目的的邪恶性所主导的，这是多么尴尬的境地啊！他生存环境的尴尬也就决定了他性格的复杂。当然，这种尴尬的境地、矛盾的思想不是最让我们悲悯他的地方，而是当他如愿以偿地获得他想要的功名时，他真的幸福快乐吗？其实，他不会快乐，他的爱情逝去了，Mary离开了他，此外有一个镜头很好地表现了他的痛苦。影片最后他再次回想起陈永仁被警校驱逐出校时的场景，教练员问话道：“有谁不守纪律的，就跟他交换出去”，而刘建明说“他愿意”，这里透露出他不想再过这种见不得光的卧底生涯的愿望。还有，当陈永仁被他枪毙的那一刹那，他想起了他跟陈永仁的一面之缘，他当时就目瞪口呆不知所措了，最后他在电梯里用枪击毙他的兄弟，多少有一点为陈永仁报仇的意味。从这几点，我觉得他明白自己的罪恶有多深，他也必将背负这个沉重的包袱过完他的一生，他在陈永仁墓前的眼泪绝不是虚伪的，那是多少带有一点忏悔敬佩的眼泪，而影片名叫《无间道》就暗含着像刘建成这样虽然长寿、功成名就但内心却饱受煎熬之苦的这么一类然过的悲惨生活。在我的脑海中，刘建成过的正是雨果所描述的“人生是白天和黑夜的斗争”一般地生活，他是复杂的，性格有阴也有阳，仿佛白天的光明和晚上的黑暗，这样的人更能拉近跟我们的距离，因为这是一个完整的人，当然，也离不开刘德华的精彩演出。
而与刘建成形成对比的，则是陈永仁，如果换用文学中比较专业的术语来讲，这就是导演用了对照的手法，这是雨果作品中经常采用的手法，而在这部影片中，我体会到了这么几点。
一、陈永仁的兄弟傻强能够为他舍生忘死，而刘建成的兄弟则是为了他自己的利益而与他结成联盟，两相对比，让人印象深刻。
二、再谈爱情，陈永仁有两段爱情，而且这两个女人都深深地爱着他，而刘建成则是最后失去了他的Mary。
三、陈永仁虽死，但很多人从心里怀念他，而刘建成则是最后身边没有了一个可以信任深交的人。
这是我的观影感受。
结局中，陈永仁于刘建明约在了天台见面，陈永仁拿枪顶着刘建明的头部，要求其回复警察的身份，并且将刘建明制服打算一起去警察局公开两人的身份，但是此时警员林国平出现，陈永仁向其解释自己的警察身份，电梯门打开的瞬间，陈永仁却被一枪击毙，刘建明大吃一惊，林国平解释到自己也是琛哥的手下，在警局做卧底多年，如今琛哥已经死了，只好跟刘建明混。
两人于陈永仁的尸体一同进入电梯，镜头出去之后3声枪响，刘建明还是枪击了林国平。电梯门开了，刘建明手持警察证件走出来说道这个眼神，够我学一辈子
整部影片全程无尿点，台词句句经典，人物刻画可以说登峰造极（刘德华演技还是稍微差点）
无间道中，刘德华和梁朝伟在天台最经典的那段对话的台词，有没有？
刘建明(刘德华饰)：挺利索的。
陈永仁(梁朝伟饰)：我也读过警校。
刘建明：你们这些卧底真有意思，老在天台见面。
陈永仁：我不像你，我光明正大。
陈永仁：我要的东西呢？
刘建明：我要的你都未必带来。
陈永仁：哼，什么意思，你上来晒太阳的啊。
刘建明：给我个机会。
陈永仁：怎么给你机会。
刘建明：我以前没得选择，现在我想做一个好人。
陈永仁：好，跟法官说，看他让不让你做好人。
刘建明：那就是要我死。
陈永仁：对不起，我是警察。
刘建明：谁知道。
电影《无间道》里的经典台词
? ? ? ?无间道电影里很多台词都是很有深意的，对于喜欢的人来说，每句台词可以说都是经典。但只有品味过电影的人才能懂得人物的无奈与辛酸。这里我找出几句大家都认同的。
1，陈永仁——对不起,我是警察!
? ? ?刘建明——谁知道？（陈永仁十分想恢复自己的警察身份，想从卧底身份中解脱出来，但一句“谁知道”刺破了他的心，因为唯一知道他是警察的人已经死了，陈永仁陷入了万劫不复之地）
2，陈永仁——明明说好三年，三年之后又三年，三年之后又三年，都快十年了老大！（这句台词道出了所有香港警匪片中每一位卧底的心声）
3，刘建明：我想跟他换。（ 刘建明在警校看着陈永仁的背影，第一次说出了自己的真实想法——其实我想做个好人）
4，韩琛：你见过有人去殡仪馆和死尸握手的吗？（这句话够毒的，而且还是韩琛对黄警官说的)
5，吴镇宇：出来混的，迟早都要还的。(这句是无间道II最最经典的一句台词)
6，刘建明/陈永仁：过了明天就没事了。(两位主人公都说过这句话，但看过电影的朋友都知道，结果谁都没躲过去)
您好，非常荣幸能够回答你的问题。
个人很喜欢这无间道这三部电影。自《无间道》起，港片真正进入“精致化”的阶段，这种精致化主要表现在：视觉表现的精致化和故事写作上强调整一感抛弃随意化。听着貌似回归到电影“正道”，改正了港片一直以来相对粗糙的画面质感和随心所欲的剧情设计，但同时也逐渐失去了港片最为核心的“生命力”：天马行空的想象力、无厘头的乐天个性和亲近随和易代入的氛围。
可以说，《无间道》对于华语影片的意义绝不是多少票房或者奖项可以衡量的，甚至也不在于成就了多少演员或者导演，而在于它以几近完美的演绎手法重新界定了香港电影。无论是时空的错落交织，还是人物内心复杂世界的精确刻画，又或者对于电影节奏的把控、背景音乐的运用，这部电影都无可挑剔。最重要的是，电影立意深刻，取无间地狱之意，述人性善恶，使之区别于一般的警匪片而具备了思想的高度。
剧情紧凑，紧张刺激，2002年《无间道》一经播出就被誉为是香港电影的起死回生药，被奉为经典中的经典，在豆瓣网上的评分更是高达9.0分。很多场景被无数次的模仿，台词更是被无数次的戏谑，可见无间道这部电影在影迷心目中的地位。
不得不说精彩就是精彩，经典就是经典，好了，希望我的回答能够帮到你。
豆瓣9.2分《无间道》：为什么最后会是黑警刘建明“大获全胜？
刘建明，是集中了最核心矛盾于一体的人，这句经典台词是他在天台给陈永仁说的，也一定是他在内心给自己说过无数次的，刘建明身上有这部电影核心的道德困境，刘建明不知道什么是好人什么是坏人，一个内心想当好人，但被迫做了坏事的人算不算是好人？在命运没有选择的时候做的事，那些被迫做的事，到底该不该为此承担道德审判？伦理困境的问题，“命运”和“选择”矛盾的问题，这两者他都无法回答。
另一方面，他内心的挣扎过程也同时表现了他自我认知的困境，“不守规矩的人，就像他这样，滚蛋，有没有人想跟他换？”这句话两次出现，他都在内心回答“我想跟他换”，无论是在警校的时候还是在最后在陈永仁的墓旁，可见他的内心挣扎从来就没有解脱过，他想从一开始就成为一个“好人”，挣脱自我认知的困境，哪怕最后葬身大楼里，但是可笑的是，他连承受惩罚的机会也没有得到，最后他成了那个活到最后的人，电影结束黑屏字幕：“佛曰：受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。”
“明明说好的三年，三年之后又三年，三年之后又三年，就快十年了老大。”
在多数人印象中，陈永仁都是比刘建明更令人印象深刻的角色。这句台词据传是梁朝伟自己改的，原来的那句直接说的九年，这一改，三年又三年，原来过了这么久了。用他的话来说，都快忘了自己是警察还是古惑仔了，他被戴上面具演了将近十年的古惑仔，连睡觉也不能说出真话，只有在李心儿的心理诊所里敢有点骄傲地给她说：“我给你说，其实我是警察”。
这个睡觉也睡不着的警察，不断说我都快忘了自己是不是警察了的警察，在天台上用枪指着刘建明，一点也没犹豫地说：“对不起，我是警察。”
“明明我已昼夜无间踏尽面前路，梦想中的彼岸为何还未到”，无间炼狱里最值得同情的人就是这个没有得到过一天警察身份的警察，他认为自己是个警察，他是真的警察。
还有一个警察，一直都有警察身份，人物设定看起来单调乏味，但是却是第一个领盒饭的角色。黄志诚，黄警司看起来就是呆板老成，谈不上年轻的热情，第一次围攻韩琛时他就一句“工作嘛，这次不行下次咯”。看起来他是一个躲在卧底背后的安全位置的领导，让陈永仁三年又三年地卧底在危险的老巢里，自己在警局里准备着收获成果。
但是，在接头之后，把自己留下选择了坐电梯离开，而让陈永仁先走，最后被杀，这时候难说他不是出于保护这个九年卧底的目的。傻强在死前给陈永仁说那个警察是个硬骨头，这个硬骨头警察早就已经把生活、命和工作看作一体了，他应该也从不觉得一个警察置身危险境地是什么值得被认为特别伟大的事，这就是他们的工作和“道”，所以他和陈永仁一样，随时做好和对手们同归于尽的准备。
他被扔下楼，砸死在陈永仁面前，血肉模糊，那首叫《再见，警察》的歌响起，这首歌的歌名就是他的最合适的注脚。
韩琛就是一个很简单的人物，简单的坏，贩毒、杀人、黑老大、狠角色，一开始进警局就对黄警司说：“你见过有人去殡仪馆跟死尸握手吗？”但是却没想到，他一手栽培的进入警局的卧底最后背叛了他，他也最后被这个卧底所杀，正邪较量，核心的较量是发生在亦正亦邪的人之间的，他这样纯正的最大反派，其实反而不是正邪较量的焦点所在。
对刘建明来说他不想再摸黑走路了，对韩琛来说，自己挑的路，摸黑也要走。
说完了人物来谈谈技巧，这部电影有很多细节值得慢慢思考，最重要的矛盾爆发点就是那三段天台的戏，第一段是黄志诚与陈永仁在天台上第一次接头，陈永仁对卧底生活牢骚满腹，但是还是给黄志诚提供了韩琛集团接收毒品的内部信息，黄志诚给陈永仁递过一个信封，里面装了一个手表，陈永仁以为那是窃听器，黄警司告诉他那是送给他的生日礼物。他们的关系是领导和下属的关系，但是也同时惺惺相惜，他们是在警察这条路上勾肩搭背的两个人，没得选，这就是命运的安排。
第二次的天台是伴随着黄警司之死的剧情的，他们的行踪被刘建明发现，他们匆匆离开天台，黄志诚让陈永仁走楼梯，他自己走电梯，就差一点，他就错过古惑仔了，然而并没有被错过。当陈永仁下楼后装作刚到一样地绕回楼前时，黄警司的尸体也刚好砸在了他面前，他的表情中集合了惊讶、麻木、恐惧、悲痛，刚才还在楼上跟他聊天的那个人现在头破血流曝尸街头，这个唯一有他警察档案的黄警司被杀了，那他的警察身份如何再找回来？有悲痛，有惊恐，更多的是震惊，这些情绪全部集中在此刻的陈永仁的脸上，这是整部电影里梁朝伟表情最夸张的一幕，每一个毛孔都在扩张，如此激烈的表演被配上了十分平静的纯人声哼唱的丧曲《再见，警察》，对比很强烈，内心很复杂。
最后一段天台就是最著名的陈永仁和刘建明的天台对峙，刘建明想要承认自己的卧底身份，不愿意再戴着警察的面具忍受煎熬，但是在天台上，他仍然在为自己争取，最著名的那句台词，“我以前没得选择，现在我想做个好人”说得很辛酸，我们都没得选所以只能先违心，可是我真的想做一个好人，但是接到的回答是“跟法官说，看他让不让你做个好人”，这是冷漠的回答，但是却是现实的回答，事实上我们所有人的生活大多数时候都是没有选择的，被逼上天台，被逼着让人拿枪指着自己说“跟法官说”，我们不用可怜此时的刘建明，也不用苛责此时的陈永仁不给他机会，因为我们其实每个人都经常在这样的境地中，没有选择，央求后，得到的是现实世界冷漠的回答，我们不会去咒骂现实，而会去反思为什么自己要走到这一步才知道后悔。
但是，又是但是，反思的结果往往是，“我以前没得选择”，我也不想被逼上天台才后悔，但是我每一步都没得选择，去读书去考学我们没得选，去争取本来就不多的发展机会，去挤去拼，我们没得选，那么最后我们回顾生活，怎么感觉很乏味，很没意思，“过去我没得选择，现在我想做个有趣的人，去做我想做的事”，得到的回答往往是“你去跟时间说啊，你已经没有年轻人的精力了，看看老天爷给不给你那么多的时间”。
这只是一个例子，事实上我们生活中处处是无奈，此刻的刘建明的状态是有普世性的，在有机会去选择的时候，抓住机会，不要最后用“过去我没得选”来搪塞被浪费的选择机会。
再说到这部电影的一个重要的处理手法：回忆闪回。其实并不是特别新颖的技巧，但是在电影中的多处都有，尤其是最后刘建明在陈永仁的墓前回望过去，闪回到他在警校看到陈永仁被开除的场景时，他的那句“我想跟他换”，让人感受到了一个想做“好人”的人面临的困难的处境，此时的他就是在无间炼狱中煎熬不得救的人，他试过自救，去天台找陈永仁坦白，但是陈永仁的被杀让他连这一次自救的尝试也失败了，依然是“命”，依然是无奈的“我没得选择”。
电影还有一些其他值得推敲的部分，比如说那个通往天台的电梯，极其富有隐喻意义的电梯井，电梯的场景在片头就出现了，要是把核心矛盾集中发生的天台看作是无间地狱，那么这部通往天台的电梯其实就是通往无间地狱的路了，也就是“无间道”的隐喻。
通往天台的路看起来好走，其实却被堆满了尸骨，黄警司在这部电梯里被反派抓住打死，陈永仁被警局的另一个卧底在电梯中射杀，而那个射杀陈永仁的卧底又被刘建明在电梯中杀死，正义不会轻易获胜，甚至正义和邪恶的区别我们也不容易看清，正义与邪恶在电梯中较量，个人心中的正邪两面也在电梯中争斗，电梯就是最缩影的无间道。还有就是本片中最重要的线索道具：被陈永仁写上“標”字的信封，他根据这个信封知道了刘建明就是卧底在警局的反派，而刘建明也因为知道陈永仁看到了信封而删除了他的档案，最后引出最后一场天台的剧情，可以说那个信封就是线索。
最后就是两个重要的配角，一个是刘建明的女友，喜欢写小说的Mary，编剧借她之口点出了本片最核心的伦理问题：“有向好之心，却做坏事，应该有怎样的结局？”这个问题太难回答，最后也没能回答，只能以佛家《涅槃经》作结，另一个人物是心理医生李心儿，陈永仁只能在她的诊所才能安心睡着，她的存在是衬托陈永仁内心煎熬的，同时她还帮陈永仁最后恢复了身份，使剧情完整。
这部电影最吸引我们的其实就是里面透露出来的浓浓的港味和情怀感，“情怀”这个词中国人很喜欢，这个词内涵很丰富，很“中国”，它的意思只可意会不可言传，翻译不成贴切的英语，情怀说出口，总伴着一点沧桑，有点哀而不伤，有点激扬，可以带着对理想主义着迷的神态又可以有种世间万事都不在意的潇洒。
陈永仁在小巷子里把自己藏起来对警察的殡仪车敬了一个礼，黄志诚在天台递过去的信封里装了一块没有窃听器的表然后笑着说：“二十五号是你生日嘛，臭小子。”李心儿站在楼顶的墓碑前盯着黑白的相片自顾自地念叨：“你好吗，警察。”以及最后刘建明如多年之前同样的语调望着镜头说“我想跟他换”。
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