你看过《灿烂人生》这部意大利电影么？给你留下深刻印象的片段是哪些？
写在前面：看到马迪奥在电影之中，我就会想到乌托邦，这真是一出悲剧，它向我们表示世界上有种东西东西是我们大家都觉得很好的，但谁都不相信其能够成为现实，而与他对立的那个乌烟瘴气，不可理喻的世界却让所有人觉得理所当然，我对这个世界说，这就是我的生活。我觉得我再也难以恬不知耻地抱怨这个世界了，我也难以很伤感地对朋友说，我的理想是做一个好人，我现在更愿意相信，在这个世界活着，不是选择好与不好，而是在坏与更坏之间选择，生活如是，人格如是，我能做的，或者说我的理想只是做一个比较不坏的人。
电影开始不久马迪奥就做了一系列的事——把遭受电击的左珍从病院中带走，带她回家，并且愤怒地教训左珍的父亲；在毕业答辩的时候明确地指出迪班尼诗作的空洞无物和迪班尼本人的不学无术并表达他对于一个在导师看来是可笑的模仿诗人比查奥的赞赏（我不太明白他看左珍日记那一段暗示了什么，那似乎很重要【后来细心的朋友告诉我，那里写满了马迪奥】马迪奥人生的转折似乎发生在左珍被带走的那一刻，从那一刻他就开始怀疑自己，怀疑这个世界的善恶，怀疑自己信仰的基础，从无力拯救左珍开始，到无力拯救奴基（马迪奥对奴基的看法‘奴基对穷困的了解比你深，他穷困，打他的人却不是’从而引申出的对***本质和世界本质的疑虑就是一个例证）进而走向无力拯救这个世界信仰的认定，当马迪奥站在火车上对尼古拉说我不合格，这不仅仅是对于他的文学的否定，更是对人生哲学的否定，不是不合格而是已经不可能合格，他开始迷狂，开始放逐自己，他加入军队，从不“违抗”命令，但不肯被人操控，工作毫无表现，有的只是一些吵闹事件，他加入警队，对纪律期盼不是谎言也不是搪塞，“纪律”就是他放逐自己的方式，执行纪律就是存在的价值，按命令办事，只管自己分内的事，表达了他对这个世界存在方式的隐喻。在马迪奥眼中，他已经无法根据这个世界本身（电影中的那个世界）而坚持正义和善良了，因为那个世界表达了这样一种情怀，没有人犯过根本的错误，每一个犯错的人都在一定的条件下面，在某一个集体（家庭，夫妻，朋友...)里面都是正确的，就像我们习惯地评价我们身边的人那样：他并不坏他的本性是好的，或者有的时候从全然相反的角度：这个世界没有好人，所有人都一样，天下乌鸦一般黑。但对于一个有纯正信仰的人来说，这样的世界是不值得活的，而他遇见美拉莉，对于那个懂得所谓探索灵魂，探索内在的马迪奥来说其实是一个讽刺，因为他自己已经将自己放逐，而灵魂无物
“你没有感觉，声音，呼吸，也没有留心听我讲话，什么也没有，我问题的答案是：空无一物，这就是他对灵魂探索的答案”
是的他看到内在，但灵魂如无物....
马迪奥说：我早应知道。你当年怎样，我当年怎样。左珍的唯一回答是：疯癫. 而对于美拉莉的疑问“你为何骗我，在西西里你已骗我，...尼古拉，为什么？”因为尼古拉就是马迪奥在这个世界的理性实存，但他是虚无的，因为马迪奥已经被放逐，也就是说马迪奥得放逐直接导致了这部电影中最坚持的人物尼古拉的虚无（马迪奥是尼古拉的神性基础，我们可以从他与马的儿子的对话中看出），放逐在这个世界的最好的结局对于马迪奥来说就是尼古拉（这是我对马迪奥以尼古拉之名的解释），但即使是尼古拉，对于马迪奥来说最终也是不值得拥有的，事实上尼古拉很早就在考虑左珍的去处，在有所决定的时候，他也技术性地支开左珍，他是这个世界理性地对待一切事物的象征，而这个理性的基础（在尼古拉与马迪奥的儿子的对话中我们可以看到）是马迪奥，而马迪奥却是这个世界所无法容忍的，记得尼古拉和那个贪污官员的对话么？
“你要证明我是疯癫的么？”
“这会方便你律师的工作，”
“我的妻女是不知道真相的，我在昨天之前也不知道，”
“你不知道自己犯了法？”
“你是在医院工作的，是吗？我相信一定有公司给你佣，5%~10%那是公价，我不相信你毫不知情，可能你已知道，但视而不见，就像千百万意大利人一样，直至某天，法官走上门，说那些佣金是非法回佣，台底政治献金是非法行为，我是个贼，好震撼的新闻，偷苹果的人不是每个也要入狱，这个世界是公平的，但他们忘记当日排队向我们献金，换取我们给予方便，现在他们想改变这个世界，相信我吧，一切也不会改变一切都是假象，他们只是捉我们这些愚蠢的人，其他人依旧偷活，这就是意大利，这现象不是我造成也不是你是我们的父亲造成的，信我吧。”
“不，与我父亲无关。（注意一个细节，母亲在向尼古拉描述当初与父亲相遇时候的情形，说明父亲事实上也是极有可能是有罪的）”
最后美拉莉的那一句话是真正的关键“你喜欢书本是因为可随时放弃他” 书本就是马迪奥的纪律的隐喻，纪律就是马迪奥的在世真理，从离开左珍开始他就选择了将自己的生命放逐，但他的放逐不是堕落，而是将心中的信仰碎片化，用绝对的服从来对视体制的荒谬，更是理性实存的荒谬，用美拉莉的话来说：就是像捡起书本那样，随时抛弃（服从命令）而又随时捡起来（那些吵闹的事件），在结束与美拉莉的对话后对罪犯的施暴就是他最后一次捡起书本（也就是他说的常常做主），马迪奥死在烟花璀璨的新年夜，这个形式本身似乎就表达了一种对于电影灿烂人生，也就是马迪奥的那个世界的一次反讽。
最后补充一个情节那个有点戏剧性的教授对尼古拉说：我要给您一个忠告，你若有抱负，便要离开本国，离开意大利，离开这个国家，...地方虽然美丽，但却没有希望.....但愿如此，可重新建设我国，总好过现在了无生气，由恐龙来管制我们，.....我是被恐龙摧毁的其中一人！
后记：不知道为什么看到马迪奥的时候，我会想起教父二里面的艾尔巴西诺，他曾是一个好人，但他是孤独的（影片结尾的时候所有人都去欢迎马龙白兰度了，然而艾尔巴西诺却独自一人在那里，然而现时中的他站在那湖畔的别墅里面，他是权力的绝对中心，然而他却无比孤独不知道自己是谁，他杀了他的哥哥，驱逐了他的妻子，这就是马迪奥另一种可能的悲剧，如果他不是自杀的话，如果他不是自我放逐的话，那么在这个世界，艾尔巴西诺就是他最可能的结局了，我愿意把马迪奥的自杀看做是对那无可避免的混乱世界说了一次“不”，因此马蒂奥的自杀与其说是悲剧，倒不如说正体现了他的伟大，艾尔曾经想对这个家族说不，然而他无法扯去那悲剧的责任，现在马迪奥彻底的抛弃了这一个世界，这不是一种怯懦，而是站在人性最高的角度对生命作了一次真正属于自己的选择,对这个世界，对生命，对一切的荒诞说了一个不字。
更简单地说尼古拉是这部电影的人性光辉，但有了马迪奥，这部电影有了神性视角，或者说马迪奥想要以肉体的实存看到上帝的视界——一切都是合理的，但他看到的却是一切都是荒谬的，自己亦无所幸免。
以上只是关于马迪奥，而不是电影的全部。
你印象最深刻的意大利电影是哪一部？你印象最深刻的一句台词是哪一句？
印象最深的电影当然是《灿烂人生》，一部长达六个小时的意大利电影《灿烂人生》，被网友说成：人生中不能错过的六个小时，
当一切已成定局时，我们总是会频频回首，发现过往如此美好。那时我们对将要到来的苦难和疼痛都还没有知觉，我们拥有一颗敢爱敢恨的心，那时一切都有可能。活着本身就是一种奇迹，需要克服很多困难，国人基本是没有信仰的，更增加了活着的难度。夜深人静，是否会为明天的生活烦恼？为一个人感伤？突然想起一个人的好？
在红颜秀的印象中，意大利的电影，一直停留在莫妮卡·贝鲁奇的那个年代，
2000年左右，不论是意大利的作品，还是意大利的女星，总能艳惊四座，
一次又一次的闪亮登场，令影迷们的视线无法移开，让那些所谓的小清新变得无足轻重。
但是今天，红颜秀推荐的并不是莫妮卡·贝鲁奇，
而是那个时代的安娜·加列娜，
她没有莫妮卡·贝鲁奇的惊艳，却有着独特的性感。
你或许看过她的《普罗旺斯的夏天》、《恐怖小说》和《最后通牒》，
但很少有人关注安娜·加列娜的“重口爱情”电影：
《黑天使》
故事起始于1945年的意大利，
一个的贵妇（安娜·加列娜）在同她的丈夫在剧院观看戏剧时，偶遇一个英俊的纳粹军官。
当美的惨绝人寰的黑色制服军官充满侵略的眼光盯着她时，贵妇的眼神就写满痴迷与失神，喃喃自语旁白道：
“他在用眼睛侵犯我！”
无论电影还是现实，
对于很多女人来说，单方面爱上一个男人总是非常容易的，而对于男人来说，他看到的却往往不是女人的爱情，而是猎物掉进了陷阱。
风韵犹存的安娜·加列娜嫁给了比她大28岁的意大利文艺界大佬，
多年感情与诉求得不到满足的状态，被这个美得妖异的年轻军官顿时撩起了燎原之火。
当两个人再次在街头遇到时，情感的火花瞬间点燃了“火药桶”，
在家门口深吻时，打开的大门，也预示着诉求之大门也被打开。
电影中故事发生时，是1945年的意大利，希特勒在墨索里尼***后，让德***队占领了盟国意大利，
在当时，意大利人名义上是德国人的盟友，
但事实上被统治状态，所以电影中数次表现出意大利人二等公民的意味，国内更是一片乱象。
在电影中，男主角的黑色德国制服不仅代表了居高临下的权利，同时也代表了情感中的主导地位，
《纸牌屋》中木下总统说：sex about power，
X即是权利，谁主导了X，意味着，谁就是感情关系中统治的一方。
对于安娜·加列娜来说，制服并不只是现实中的统治，也代表在这段畸恋中，她属于被统属关系，
所以当安娜·加列娜拿出钱，以为自己用钱可以帮助男主时，
似乎这种被主导的关系得到逆转，一瞬间的兴奋之情突然充斥大脑，迫不及待的跪在军官面前，把激动之情发泄出来，
而那一刻，爱与诉求融汇在一起，将她燃烧起来，这时导演给身边的束棒的一个特写镜头。
很多时候，
婚姻对于女人来说是一种收入来源，代表了生活的安全感，但未必是爱情，
当她们认为的爱情从天而降，盲目与痴迷会刹那间把她们打的无法思考，也就是日常所说的智商降为零。
爱如同幻想一样，容易产生，也容易破灭，
所有遇到感情骗子的畸恋的故事结尾都是相同的，安娜·加列娜以为得到了爱情，却不想直接撞破男主与其他女人的“恩爱”，
更没想到男主会直截了当的告诉她：你给我的钱，我用爱偿还你了，我从来没爱过你，我爱的不过是你身上看到的欲望而已。
在人类的情感中，爱的反面从来不是恨，爱与恨是一对双生子，爱有多深，恨有多切，
安娜·加列娜失去了爱，甚至失去了尊严，那么既然我得不到，别人也别想得到，
可是，当男主被枪决后，看到另一个女人扑在年轻军官的尸体上大哭时，死亡与嫉妒又同时迸发，刺激着她。
而与仆人的偷情，更是代表了，战争和死亡也许可以隔断生命，但是感情诉求的河流却如同威尼斯的河水一样缓缓流淌，永不停歇。
导演丁度巴拉斯是意大利著名导演，
而《黑天鹅》也如同他的《罗马的帝国滟青史》一样，一幕一幕的描绘大胆镜头，
甚至某些特殊画面的背景音乐也类似相同，让人不由的感叹不论历史的变迁，人类的诉求与荒唐程度都是如出一辙。
影片中，让人印象深刻的是安娜·加列娜与年轻军官在海中的一幕，
让观众在自然环境中似乎感受到“爱爱”的美丽；
而另一慕德军杀死了一个孩子的母亲，当孩子大声哭泣的时候，
导演却将镜头特写转向了女性的隐秘，也许对于男人来说，无论死亡多么惊悚，命运多么无常，
他们关注的只有.........欢爱之求！
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