记得有一个小品，是讲拍电视剧的一个小品，台词是什么“八路军同志辛苦了，喝一碗水吧····”？
小品，也算相声剧，咱村的事儿
表演者: 冯巩李志强
2007年中央电视台春节联欢晚会
以武工队为题材，反映乡亲们和八路军的鱼水之情。
为什么形容演员的演技非常好要用“教科书式”“殿堂级”“炸裂”等，有区别吗？还有其他的形容词吗？
个人认为教科书式指非常优秀，常人难以企及，段位好比最强王者，是可以做他人争相学习的对象，堪称完美。殿堂级是最高级了，好比荣耀里的荣耀王者，或者国服前5，可以凭努力，更多是靠天赋和积淀，甚至不完美也是因为角色的需要出现的瑕疵。至于炸裂就是偶尔的一幕两幕那种高光表现了，比如玩个刺客来个四杀五杀，或者玩个鲁班来个五杀，那确实是炸裂的不行了。
就拿康熙的扮演者来说吧，陈道明老师在《康熙王朝》里演的康熙皇帝就是教科书式的了，无可挑剔，而他身上所散发出来的那种贵族气质更贴近康熙这一形象，从年轻到年迈，陈道明演绎了其一生，这也是最全最好的一版，直到现在，这也是最经典的一版。
焦晃老师在《雍正王朝》里扮演的康熙，则可以说是殿堂级了，因为我们有时候一说到康熙，往往想到的就是焦老爷子。焦晃饰演了老年的康熙，对于整体来说似乎有一些不完美，大家没有看到一路成长的康熙，但不可否认，焦晃那种内敛含蓄的表演风格跟《雍正王朝》内敛稳重的剧风和该剧对老年康熙晚岁倦政之态、洞悉精明之心的表演恰到好处，这是一版经典的康熙，但也是被遗忘的一版。
陈道明老师在《康熙王朝》里的八达岭豪迈训话、乾清宫怒斥群臣、千叟宴“敬三碗酒”中让观众感受到了他强大的台词功力，应该就是炸裂的表演了。
另外形容词很多啊，佼佼者、过目不望、叹为观止、游刃有余、无人能及、淋淋尽至、宏大主题、 酣畅淋漓,淋漓尽致,精彩万分,气势恢宏，各个角色需要不同的角度去诠释，所以一个词是难以穷尽精彩的啦。
有哪些富有内涵的喜剧、小品、相声值得推荐？
小品界中我个人认为最巅峰的两部：一部是《红高粱模特队》：范：劳动和美是两码事！赵：我认为，劳动者是最美的人！这是一部往前歌颂一代劳动者，往后讽刺二十年的作品。看看现在明星出轨，霸占头条几个月，国之栋梁去世都无人问津……中国的审美，从二十年前就出了错！
再一部是赵本山、范伟、高秀敏版的《拜年》：赵：肯定包给你小舅子了！你和你小舅子合伙包的！就这一句话，往后讽刺多少年，无需多说了。
相比起来，陈佩斯的《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《主角与配角》、《羊肉串》，在表演艺术性上的确高于赵本山的所有小品，但就综合效果和内容深度来说，是不及《红高粱模特队》和《拜年》的。
现在为什么陈佩斯的风评要高于赵本山呢？
一个是艺术性上的问题，陈佩斯更善于表演艺术，赵本山则偏重语言包袱。陈佩斯演的好，看一遍两遍三遍四遍，越看越有味。但赵本山的语言包袱不行，一遍新鲜，两遍三遍你都背下来了，没有搞笑效果了。
二个是陈佩斯急流勇退，赵本山晚节不保。其实陈佩斯朱时茂的小品，后期的《大变活人》、《宇宙体操选拔赛》、《王爷和邮差》，较之前期作品，也差了至少一个档次，表演艺术性也差了，干热闹。在同期是不如赵丽蓉老师，以及赵本山的小品的。【赵本山同期小品有新老两版《拜年》、《三鞭子》、《牛大叔提干》、《红高粱模特队》】。
在这个时候，因为客观及主观原因，陈佩斯退出了春晚舞台。以目前来看，陈佩斯的退出其实是合时宜的。
而赵本山除了前期的这些很多优秀作品之后，在00年左右，和宋丹丹合作两部《昨天今天明天》、《钟点工》，讽刺虽然少了，但有对新生活的歌颂，笑料也足，算优秀作品。但在01年之后，连续几年的《卖拐》系列，把赵本山算是给毁了。
赵本山的小品之所以受到诟病，也主要因为《卖拐》系列的“恶毒”。
其实从《卖拐》第一部开始，赵本山选择急流勇退的话，他的名声不至于这么差。但他偏偏又演了进一步败人品的《卖车》，乃至到了最后范伟反转的《功夫》，都洗不白他了。
赵本山为什么没有退？原因很简单，他已经不是一个人，他背后一大帮子徒弟要带，要捧！
《卖拐》三部曲之后，赵本山又演了四五年的春晚小品，基本都是在带徒弟。小沈阳、王小利以及辽宁春晚的宋小宝等等。其实那个时候的赵本山，已经筋疲力竭，力不从心了。作品要说达到什么高度，也谈不上了。他那个时候，被绑架了，一个是被一大家子绑架了，一个则是被喜爱他的观众绑架了。当然，也会被讨厌他的观众更加厌恶了。
在此不谈话剧和电视剧上的造诣，仅以小品论。我个人把小品分成五档的话：
第一档：赵本山《红高粱模特队》、《拜年》、陈佩斯《主角与配角》【表演艺术性的巅峰】。PS1：陈佩斯的《主角与配角》在立意高度上不及赵本山的两部作品，但也有较强的讽刺性。尤其是陈佩斯身为演员，演的是演员，讽的是演员，更难能可贵。另外，这部作品中，陈佩斯和朱时茂换装之后，那一下定场亮相，是陈的其它作品中都缺少的经典一幕。另外除赵本山和陈佩斯的作品外，小品中能达到第一档的，只有赵丽蓉老师的《打工奇遇》和《如此包装》。
第二档：陈佩斯《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》、《胡椒面》【哑剧】、《羊肉串》，赵本山《三鞭子》、《牛大叔提干》。PS2：这几部作品，都是有立意，笑料也足的优秀作品。《胡椒面》立意差了点，笑料也略逊，但全程无一句台词，全靠演技撑着，堪称一绝。这个档次着重再提一部作品，赵丽蓉、郭达、蔡明的《追星族》，其中蔡明的演技很出彩。
第三档：赵本山《老拜年》、《相亲》、《我想有个家》、《不差钱》、白云黑土系列。陈佩斯《吃面》。PS3：赵本山的《老拜年》、《相亲》、《我想有个家》，煽情煽大了，影响节奏和效果了。潘长江的小品往往也有这种问题，主题性太强，影响娱乐性了。我个人认为小品这种艺术形式，娱乐性比较重要，其余立意、讽刺、歌颂、煽情，不影响娱乐性的前提下，是锦上添花，影响娱乐性了，那就是舍本逐末了。郭达、蔡明、黄宏的一些小品，娱乐性上确实欠缺那么一点。他们的代表作或许能到第二档，但普通作品只能列第三档了。至于郭冬临、魏积安等小品演员，似乎就更差一点了。还有陈佩斯的《吃面》落到这个档次，一个大原因就是几乎没有什么立意。当初上春晚，也被导演认定为纯粹搞笑无任何意义，曾一度差点被拒。但不论如何，《吃面》是小品的开创者，掉到第三档，只能说是受到时代性的影响。
第四档：陈佩斯《大变活人》、《王爷与邮差》等，赵本山《捐助》、《同桌的你》等。
第五档：负分档《卖拐》、《卖车》。
最后还要说一下，拿陈佩斯和赵本山的小品比，陈佩斯吃亏在一点，那就是他的优秀作品，基本都是在小品这一艺术形式还未成熟的情况下出来的。《主角与配角》、《警察与小偷》、《姐夫与小舅子》等等几乎没有什么舞美和道具，形式也很简单。简直堪称是“二人转”了。后期舞美上来了，《大变活人》、《王爷和邮差》反而又质量下去了。而赵本山的巅峰期，恰好是小品的成熟期，所以他能拿出两部巅峰作品，占了一点时代的便宜。另外，赵丽蓉的小品是真厉害，《打工奇遇》、《如此包装》把流行歌曲、说唱rap、曲艺都完美融合进去。唯有《红高粱模特队》里的歌舞能与之一拼。这点是陈佩斯朱时茂小品中所不具备的。潘长江小品也经常唱歌，但给人的感觉，还不如17年潘斌龙那句词儿——好尴尬啊。对于潘长江和蔡明，我个人感觉他们后期作品相对更成熟点。
至于开心麻花的小品，更多有舞台剧的特点，暂且不表。冯巩的“相声剧”，他硬往相声上靠，咱也没法评价。
你看过的最好笑的小品是哪一个？
《主角与配角》
这么多年过去了，留下的经典台词依然活力十足
“没想到啊，你朱时茂这浓眉大眼的，也叛变***了！”
“你把太君给我的好处都吃了回扣了啊”
“你管得了我，你还管的了观众爱看谁？”
“队长，别开枪，是我！”
陈佩斯“替观众”说出了一些想吐槽的话，观众已经看够了高大上的形象了，有些瑕疵的形象才更容易接受，就像《亮剑》中的李云龙一样
小品笑点多，包袱密度大
一会儿一个大呲牙，一会儿一个小呲花，真笑不停。
角色配置简单
一个好人，一个坏人
一个八路，一个汉奸
一个主角，一个配角
加上两个人的形象发差巨大
整个故事一开始观众就进入角色而且大笑不止
朱时茂这“浓眉大眼”的帅哥
陈佩斯也是多少年才出的一个“小偷小摸，地痞流氓，不法商贩”
这两个人真是天作之合
让喜剧小品回归喜剧
我们不爱看现在春晚的小品，很大程度上是因为小品在讲大道理和煽情。
主角与配角从头到尾一直在做一个喜剧该做的事情，没有讲网上流行的几年前的段子 ，没有拿弱势群体开玩笑，没有主旋律没有拍马屁，没有做作的表演，没有催泪，所有的笑点都来自故事本身。
陈佩斯朱时茂真·大师。
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