为什么有的人永远翻不了身（即一直穷）？
穷人为什么穷？
有个知友的回答不标新，但挺经典：
因为你懒！
首先是脑子懒，懒得思考、懒得学习。
其次是身体懒，懒得行动、懒得改变。
你或许会说我很能吃苦，每天早上不管风吹雨打都早早上班，晚上还要加班，起早摸黑，任劳任怨。
但你真的高效利用了这十来个小时吗？你有全情投入，真正用自我驱动力及创造力去完成工作吗？
真相恐怕是:
你早已习惯了停留在舒适区，得过且过，混日子拿工资的生活。
你早已习惯了廉价消耗自己的时间，大把时间耗费在碎片化、娱乐化的各种APP上，一刷就是几个小时。
有句话说得好，穷且益坚，不坠青云之志。但前提是你得知道穷的原因啊，否则青云之志，永远停留在“志”上！
我也写一篇，来分析一下穷人为啥穷。
“看了这篇文章，你明年就会暴富。”
什么？不可能？
嗯，你首先得让自己相信才行。
你信不信，我问一个问题，你肯定会泪目。
这个问题就是：
这个疫情闭关的春节过完，你卡里还剩多少钱？
我知道你很难过，但是别伤心，会好起来了的。
因为再过些时候……你就习惯了。
那么，到底为什么赚钱那么难？
我仔细观察过身边的富人，发现他们的思维方式真的跟我们穷人完全不同。
-1-
富人永远想赢，然而我们，仅仅只是不想输
看上去差别不大，其实天壤之别。
因为想赢，富人总是敢舍、敢拼，敢赌，敢冒险，他们要的不是捞一票就走，不是差不多就行，而是要取得某个领域的第一或者第二，他们要的是创造奇迹；
因为不想输，我们总是前怕虎后怕狼，恐惧失去，恐惧不确定性，于是永远被死死困在一个很小的格局里。
先给你讲一个悲哀往事。
我的一个邻居哥们，这些年拱手放弃两次发财机会，就是因为他不想输。
第一次是他大四快毕业的时候，睡在上铺的兄弟拉着他一起创业，在某宝开店。
他认为开网店不靠谱，果断放弃了。
家里通过关系，把他弄进了一个普通的国有企业，做技术员，工资4000左右。
两年之后，上铺兄弟把网店做成了三金冠，据说年收入上千万。
他肠子都悔青了，打算要解放自己思想，把握自己的机会。
2016年，他同事要辞掉铁饭碗创业，做一款APP，诚恳邀他合伙，一起拼一把。
他动心了，但是必须要各投18万启动资金，他又动摇了。
加上父母的资助，他刚好攒够20万，打算买个车，心想要是创业失败，买车就打水漂了，网上信息都说做APP风险极大，存活率很低。
最终，他还是拒绝了。
前不久，他同事创业的公司获得A轮融资，估值2.6亿。
他听说这事，吃不下，睡不着，一个星期没缓过劲。
说真的，懊悔不必要，还是那句老话，“性格决定命运”。
这样的机会再来100次，他还是会错过，因为思维方式已经固化，冒险不可能是他的选择。
况且，人生哪有那么多发财机遇。
常常有人聊天说，有钱人不就是机遇好嘛，要是这个机遇给我，我照样行。
一旦真的机遇来了，恐怕画风突变，台词变成：“哎呀，这事不靠谱吧，万一赔了怎么办？我看还是算了……”
然后继续新一轮的吐槽，“有钱人不就是有背景，有机遇吗……”一群乌鸦飞过!
更悲哀的是，有时候机会来了，我们都不认为它是机会，而认为是骗局，是陷阱。
因为，我们充当韭菜的经历实在太多了，真心怕了。
所以：富人看到的总是机会，穷人看到的是障碍。
-2-
富人总是在做，我们总是在等
我们总是喜欢说，“顺其自然”、“水到渠成”。
对于富人来说，这特么就是偷懒的借口。
通常：
顺其自然，只会越来越遭。
水到渠成，等于不了了之。
我们所受的家庭教育是，有多大的力气挑多重的担子，有多大脚，穿多大鞋。
我们身边很多伪智者的口头禅是，时机还不成熟，我的能力还不够，还需要再积累，等等……不急。
但时不我待，机不可失，却忽略了。
我得说，最好的时机就是现在。美国人爱说，“just do it”，就是这个意思。
错失机会就是对人生的消极，《完美关系》里面的经典台词，“我不能消极，我没有消极的权利啊”，我很喜欢。
所有大咔的超能力都是在实践的过程中，慢慢积累的。
你觉得眼前无路可走，可能是因为你没有往前多走几步。
就像哪个片子里的台词，“不是要等你有了2000万，再去买房子，而是要看你有没有买2000万房子的勇气。”
当你付了定金，就等于帮自己买下了野心。
你就会逼迫自己去奋斗，去赚钱、去拼命。
想做什么就去做，just do it ,而不是原地等待，原地等老，原地等死。。。。。。
（打完这句话，我觉得自己说得真特么有道理，赶紧点个80的外卖奖励一下自己。）
。
-3-
富人爱讲利益，我们爱讲人情
常常听人说，有钱人好没有人情味啊，好功利啊，嘴里就谈钱。
的确，铜臭有时候是真臭。
但是，看，经典的“但是”又来了。
很多时候，谈钱才不伤感情，光明磊落。
不谈钱，就总有一方会吃亏，总有一方被免费利用。
穷人最爱找人帮这样的忙：
“都老街坊了，给我打个折嘛。”
“老同学了，帮我免费做个设计呗。”
“你在美国是吗，那你顺手帮我买个包，再买个电饭煲吧……”
在富人看来，人情才是最昂贵的，而且人情是消耗品，用没了就没了。
有钱人的做事习惯，他会告诉你，做这件事，对你有什么好处，不做这件事，对你有什么坏处。不会让你吃亏，而是让大家双赢。
有钱人从来不怕被利用，因为这说明自己有价值。
反而穷人特别害怕自己被利用，即使害怕，但却始终避免不了被人廉价利用的实质。”
-4-
有钱人永远在学习，我们却总觉得学得够多了
恐怕很多人内心最深的那一处，总有这样的观念:
大学毕业之后就不用再学习了，哦NO，应该是高考之后就不用再学习了。
读书有什么用啊？又不能变成钱。
其实读书真是可以多赚钱的，只是不能立竿见影。
我上过一个总裁班的课，虽然听课的并不一定是什么总裁，但的确，大部分是有钱人，关键是他们听课还特饥渴。
老师说可以现在可以提问了，我擦，他们真特么就没完没了地提问，一个比一个积极，跟拍戏似的。
经常提问延误下课时间。操蛋，好几次耽误了我吃饭，饿得要死，很生气。
富人在知识和信息这两方面，特别有危机感。
他们总是忧虑错过行业新信息，掉队行业新发展，担忧自己不能真正了解新形势。
对于这个世界，他们始终怀有资讯上的猎奇心态。
而我们身边很多人，总觉得自己聪明绝顶，天上知道一半，地下全知。认为别人都特***。
对吧，有共鸣吧，我没说错吧。
去年底，工作上认识了西安一个创业公司老板，公司完成B轮融资，就快上市了。
他说今年公司年会就是找一个风景优美的地方，全部没收手机，封闭式看书三天，高效学习三天。
我很惊奇，哇，你们的年会好有个性。
他说，欢迎你也一块来嘛。
我说，谢了。再见。
这可能就是我穷的原因吧。
找到原因，找到原因，找到原因。
-5-
有钱人信神但不认命，我们总是信鬼还特信命
我们有的人口头禅经常说，“命里有时终须有，命里无时莫强求”
还有什么“得之我幸，失之我命”。
其实除了生老病死的自然规律，其他所有事，皆非命运，都是自己的选择。
你的命运，其实就是你每次选择的结果。
我们总是放弃选择，放弃努力，错失之后，就怪自己命不好。
命运说，这个锅我不背。
也许生活中，你认识的有钱人，有很多让人恶心的行为，你对他们很不爽。
但不得不承认，这些有钱人，确有他的过人之处。
基本上，有钱人极少是只靠运气的纯傻X。
骂完有钱人，除了一时舒爽之外，我们什么也得不到。
所以，不如我们从有钱人身上学点什么
——否则，我们这辈子就白白穷了。
穷一时或者穷一世，只在于4个字节，“理念”！
《我是余欢水》看的你有什么感悟？
《我是余欢水》是一部主打小人物“逆袭”的幽默喜剧，并且以12集短小精悍的形式呈现。
其实，“国产剧”加“小人物生活”的组合，从卖点上看并不具有很强的吸引力，剧情一不小心会跌落“沉迷逆袭爽感”或“弘扬正能量”的窠臼。但是《我是余欢水》以知名的《都挺好》制作班底和质量稳定的演员阵容，在开播前就吸引了一波影迷的期待，开播2日后豆瓣评分更是高达8.4分。纵观目前前6集的剧情，《我是余欢水》可谓是一部质量上乘的国产喜剧，其中反讽手法的巧妙应用更是帮该剧实现了黑色幽默的效果，使其成为一部带有悲剧内核的喜剧作品。
01
生活的荒诞和无意义要从转变开始显露，喜剧剧情更是肇始于转变，而这个转变通常是人物走向逆境。前三集的剧情就是在集中刻画主角余欢水“走向逆境”的过程。可能是为了让转变更加戏剧化，前两集郭京飞饰演的余欢水的逆境是全方位且令人窒息的。家庭生活中被妻儿嫌弃，妻子更有出轨倾向；工作中销售业绩不佳，连连被上司、同事羞辱和欺负；看似关系要好的铁哥们，存心赖账不还钱，更是转头摆了自己一道。除此之外，还有来自父亲的要钱夺命call以及岳父一家的白眼挤兑。
余欢水就是这样一个平谈无奇、唯唯诺诺的失意中年男人，“越活越没个人样”是周遭人嬉笑式的评价。他努力用一丝谎言来做自己自尊的遮羞布，冒领公司中秋礼品被上司责罚后，他去超市买了78一瓶的红酒冒充名酒来到岳父家，被当场揭穿后也只能把头埋的更低。在妻子提出离婚，自己查出胰腺癌后，这个中年男人的生活终于被导演压到底谷了。
剧情进展到这里，其实也还只是普通的中年危机情节。余欢水一步步走向逆境，他的生活开始坍塌，家庭、工作等社会关系逐渐瓦解，甚至由于癌症的确诊，连生命的意义也动摇了起来。“要钱没有，命给你们。”余欢水开始了生命最后的“有限反抗”。人物的背景和转变此时已铺垫完成，捉弄命运的反讽即将登场。
02
反讽是一个在影视剧中经常被提到甚至有些让人疲惫的词了。但是能真正高级地应用反讽的作品却不多见。反讽其实是一种“倒置”或“倒反”，利用语言、情景、结构、意义等的“错位”来达成戏剧效果。
当代影视，尤其是喜剧，越来越排斥“惩恶扬善”式的固定意义追求，转向荒诞生活下人生无意义的哂笑。这是一种后现代意义缺失的审美体现，也是当代人焦虑情绪的投射。在这种背景下，反讽是最常使用，也是最重要的一种修辞，使用好了反讽，也就贴近了喜剧。
《我是余欢水》在这一点上可圈可点。向朋友追债却误入老板的分赃会，关键证据U盘丢失，余欢水“被迫”成为一场阴谋的参与者和破坏者。剧情中的反讽不只是余欢水“死前”终于嘶吼起来怼回别人，而是他被生活不得已牵着走向不可预料的一端。人物的预期和实际情况总是在撕扯，余欢水只想一个人面对死亡，但一个U盘和背后偷走U盘的神秘人让他的生活注定不能平静。
生活对余欢水的反讽远不止于此，黑色幽默开的玩笑也不会就此停止。如果说前4集只是做到了“水准之上”，从第5集开始，《我是余欢水》则显示出它“老练”的一面。余欢水将计就计，假装偷盗U盘者向领导勒索2000万，却转头成了“市民英雄”，一时间追光灯、新闻报道、祈福鲜花接连不断，余欢水越是低头，舆论就将他抬得越高。从这里开始，结构性反讽穿插于剧情之中，让这略显荒诞的故事有了两个层面，一个是剧中人物看到的表象，它是一个癌症病人见义勇为的感人故事；另一个是观众感受到的事实，它只是一个误把虚假当崇高的搞笑桥段。
二者间的张力构成了这种结构性反讽。故事中的人物越是为余欢水感动，故事外的观众越是忍俊不禁。崇高和渺小，秩序和反常，本是一件事，不要去追寻事件本身的意义，因为它不存在意义。
这种结构性反讽在其他一些优秀的喜剧上同样可以看到，比如《驴得水》，用驴子代替教师，构建出一个虚假的存在和意义。在“全知视角”的观众眼里，这是一个闹剧，但是在剧中人物的眼里，这是一个让人笑完再哭的悲剧。
03
成为英雄的余欢水，得到了离异妻子的的热情招待。但是余欢水却用少有的认真语气说“你跟我结婚，并不是因为你爱我，我也清楚……我没有怪你，是我窝囊……不爱，咱就踏踏实实地分开，不也不用同情我，你知道为什么我和你离婚吗？因为我知道，你根本就不会把你的爱，把你的善良搁在我身上，你没有这个耐心，也没有人会真正同情我。我难受的时候，睡不着的时候，只有黑暗会同情我……”
这段话是目前剧中很能引起情感共鸣的台词。你看，那平常窝囊失落的余欢水，他其实内心什么都知道。若不是因为“死期将至”，他可能永远表现地不知道。事情到了这一步，他明白了自己只是和生活撕扯，“只有黑暗同情我”。
看到这里，《我是余欢水》已经有了意义反讽的意味。人和命运，或者说人和生活，一直是在互相磨砺中生存的。人可以感恩、赞美、咒骂、反抗命运和生活，但是却永远摸不清其中的意义。你当下生活的意义只是你误以为的意义，它随着视角、情境和时间不断改变，人一直在追逐意义，但是永远得不到终极的答案。对固定生活意义的反讽，也就成为了喜剧的一种核心力量。
如果余欢水就这样顶着癌症完成生命最后的“抵抗”，这部剧也算得上是合格规整。但是在第六集结尾处，在媒体的殷切关怀下，剧情再次反转了——余欢水没有得癌症，之前只是误诊，他是一个健康的“好人”。这本该令人高兴的消息，却并没有给余欢水带来快乐。癌症可以误诊，生活的荒诞却无法躲避。余欢水开心回家想和妻子重修旧好，却发现妻子家中早已有了其他男人。同时密谋分赃的领导也不会放过自己，余欢水接下来的处境不容乐观。
04
《我是余欢水》的宣传标签是“社畜逆袭”，这很容易给人造成一种“逆袭爽剧”的错觉和期待。真实情况则并非如此，虽然剧中不乏一些人物变装、泡吧、惹误会的爆笑情节，但是随着剧情的深入，随着意义反讽的展现，《我是余欢水》给观众带来的，远不止笑声和爽感那么简单。
反讽对于喜剧的作用，不仅带来笑点，还有泪点和沉重感。对于国产影视、尤其国产喜剧来说，反讽手法从不少见，但是其笑点作用经常被过度使用，忽略泪点部分，即仅靠人物形象、情景前后的二元差异等表征来实现反讽，很少真正触及意义层面的反讽，达到人文关怀。
这也是类似《西虹市首富》等影视“差着一口气”的原因。但是过度追问人生意义，又会显得刻意煽情。《我是余欢水》比较好的避免了这个问题，它短小精悍的结构方式，能使剧情节奏明快，避免陷入过度煽情和情绪泼洒，点到即止。这点和隔壁以“慢”出名的张开宙有鲜明对比。当然，《我是余欢水》目前仍有一些让人不明所以、未完全展开的部分，比如苗苗饰演的临终关怀组织成员，和余欢水在酒吧第一次见面便谈及“信仰”问题，让人不由打一个问号。
一直以来，在创作者中有一句话，写好喜剧比写好悲剧难，让人笑比让人哭难。因为高级的喜剧都有悲剧的内核，好的喜剧看到最后都是悲剧。喜剧更贴近生活，因为人生中存在的很多荒诞都不是苦大仇深，而是一个个的失落叹息，是辗转反侧后不得不继续上路前行的无奈。好的喜剧，经常让人笑着笑着就沉默了，因为我们在注视他人喜剧生活的同时，也在被生活的喜剧注视着。
如何评价《声临其境》第三季第一期？
踩着2019年的尾巴，声音竞演类综艺《声临其境》回归，为这个冬天再添一份暖意。气质女神周涛的“跨台”加盟，更为这档原本便走专业风格的节目增添魅力，也顺势成为第一期热门话题，让节目关注度持续走高。
对于《声临其境》第三季第一期，七话觉得只能用“新意有之、惊喜有之、遗憾亦有之”来评价。能够感受到节目组求变、求新的创作态度，他们也能持续输出让人惊喜的“元素”，但同样也存在一些遗憾。
节目改版大，新意与遗憾并存
第一季，《声临其境》制造了“神仙打架”场面，国内台词功底深厚的演员大多被收纳其中，节目规则也不断“压榨”演员贡献“真功夫”。然而，与《我是歌手》等节目一样，同样的模式持续输出之后，给到观众的惊喜必然会越来越少。
毕竟，能够出场即惊人的嘉宾有限，创新是节目必然要做的准备。
创新态度值得点赞
与同台亲子节目《爸爸去哪儿》始终换汤不换药的制作模式相比，《声临其境》节目组的态度便诚恳多了，他们没有停滞不前。在节目走红之后，便开始寻求改变、创新，所以第二季有了二张一王组成的“铁三角”指导+点评团。
而第三季，节目组也没有固守第二季的模式，同样选择了创新。他们撤去铁三角点评团，选择四位资深演员作为“声音大咖”加盟，让他们承起“点评+助演”功能，负责解说每一个“神秘声咖”的表演，也负责与他们组队出战。
与此同时，节目竞演规则相应做出变化，往季每期必出现四位新声音竞演，决出年度大秀参与者。而这一季，“声音大咖”与“神秘声咖”结盟之后，会继续留在场中竞演，目前预告的形式略似《我就是演员之巅峰对决》的PK模式。
不同的是，《我就是演员》是前辈专场，而《声临其境》主要以“新人”为主，“老人”起到的是锦上添花作用。模式每季都产生的变化是值得点赞的态度，不固守已成功的套路，才是可持续发展的关键推动力。
新模式压缩了专业呈现
然而，若新的模式压缩了节目原始的魅力，又没有给予能够完全替代老魅力的新看点，便是遗憾的创新。第三季前辈与“新人”结盟的模式虽然新颖，却很容易造成审美疲劳，《我就是演员之巅峰对决》的失败，便是一个教训。
虽然观众惊喜于选手给出的惊艳作品，但每期同样的面孔，几乎同样的表演水准，还是会让内容的重复覆盖了规则的新意。《声临其境》能否打破嘉宾重复带来的审美疲劳，这是第三季需要面临的隐患，它将决定新一季的最终品质。
而隐患达到顶峰之前，第三季的新模式已经显露出一些直观的问题，尤其在压缩“专业感”放大“综艺感”之上。这对《声临其境》来说，是非常不明智的改变，对老粉不友好、对新粉持续吸引力也较弱。
七话前面提到，《声临其境》第一季受欢迎的关键因素是节目的专业性，而非常见综艺“笑”果。整个节目都集中在嘉宾声演之上，没有大篇幅的点评、没有演员过多的个人行为呈现，节目内容90%是声演、10%是气氛调节。
而第三季的新模式，则压缩了声演的部分，四位“声音大咖”的点评、互动占了不小篇幅，甚至“神秘声咖”出场后也有大量偏向“综艺感”的互动。这样一来，节目的专业惊喜度降低，“综艺度”上升。
喜欢这一风格的观众会觉得轻松，但因第一季专业魅力入坑的观众们，恐怕会觉得拖沓。毕竟，插科打诨、以笑点为主的真人秀实在太多，与完全专注“综艺感”的节目相比，《声临其境》竞争力并不大。
放弃自己擅长的专业部分，发展不擅长的“综艺”部分，是方向变革的一个误区。而这一误区早在第二季便已经出现过，彼时它的模式、嘉宾选择便是因降低专业度而导致评分断崖式下降，原本应该得到警醒。
但如今，第三季的创新仍没有回归自己最精髓的部分，是一份遗憾。
嘉宾仍旧出色，何冰胡军是亮点
新的模式态度值得肯定、结果差强人意，是《声临其境》第三季略让人惋惜的地方，不过嘉宾持续给到的惊喜稍微挽回了一些好感。在第一期中，无论是四位“声音大咖”还是“神秘声咖”，都有一定的魅力呈现。
周涛的加盟，已经激发了不少观众的怀旧情怀与对这位知性主持人的肯定，她无疑是第三季开局的“王炸”。而何冰、胡军、韩雪、王耀庆组成的大咖团队，亦惊喜连连，尤其是“老干部”属性的何冰、胡军，更是节目“宝藏”。
这两位相识多年的老同学互损起来毫无包袱，有专业实力、有生活阅历又有幽默性格支撑的实力派们，用行动向观众证明什么叫“老干部魅力”。他们的存在，其实是与《声临其境》新模式非常契合的，两人旁若无人的唠嗑都意外有吸引力。
比如，何冰、胡军因表演见解问题在舞台上开始的一段长篇讨论，这一段中后期被节目组加速马掉，便让七话挺失落的。观看《声临其境》的观众，某种程度上都是对声演专业知识感兴趣的，他们的讨论恰巧能满足观众的好奇心。
加上两人的言谈风格非常风趣，适量的呈现讨论核心内容，更有利于“笑果”与专业度的呈现。但节目压缩了这一部分，而大量保留了选人、偏综艺感的嘉宾互动环节，反而没有最大程度发挥他们的专业魅力。
相对之下，反而是四位“神秘声咖”完整保留了节目核心的魅力之一：嘉宾反差惊喜感。
贾乃亮花式炫技让他的“脱油”之路进一步被认可，相信看到他表现出来了台词功底、声音可塑性，一定会打破曾经给观众带来的“油腻霸道总裁”印象。
潘斌龙、秦俊杰以及俞灏明也拿出他们与日常形象不同的一面，既让现场嘉宾刮目相看，也让观众认识到他们的创造力。即使第一期相对声演处于弱势的跨界演员俞灏明，也不是花瓶式存在，他是多元惊喜。
以音乐剧《如果爱》进行竞演的他，或说明《声临其境》会将音乐剧声演也囊括进来，以丰富节目声演范围。这与韩雪、王耀庆表演的《雨中曲》片段相呼应，让七话对未来节目中呈现音乐剧声演，充满期待。
总体来说，《声临其境》第三季第一期遗憾多过新意，但又不是毫无惊喜可言，它独特的声演与嘉宾实力仍旧能保持自己独一无二的位置。但七话更希望希望节目组能够保持住对核心魅力的追求，或创造出替代性强的新看点，让人气与口碑同时前进。
电影《来电狂响》有什么现实意义吗？
⊥87⊥
刚刚上映的《来电狂响》里有很多反转，最有意思的反转和角色有关，前半段主角是乔杉，看到后半段，发现主角变成了佟大为。
佟大为、马丽、霍思燕、乔杉、田雨、代乐乐、奚梦瑶，七个主演都给出了精彩的演出，生旦净末丑，各司其职，起转承合无缝衔接，节奏紧凑干净无冷场。
▲七个朋友的聚会，最终变成了袒露真相之夜。
前半段挑大梁的是乔杉，他扮演的吴小江，负责铺垫情绪，堆积矛盾，先抛出一个无伤大雅的秘密，吸引了所有人的火力，不得已假装自己和男人有过一夜情，也酿就了整出戏最大的笑点。这部戏轻松搞笑的任务，大部分是由乔杉完成的。
和乔杉之前的角色比起来，这个角色最正常，脸上的妆容也干干净净，他就像我们聚会中，那些最能招来大家善意调侃的人一样，负责让场面不要在一开始就充满杀机。故事到这里，还是温和的、嬉闹的、体面的、不当真的。
▲乔杉扮演的吴小江手里拿的，就是佟大为扮演的贾迪的诺基亚手机。贾迪认为自己很坦荡，不需要带密码的智能手机。
到了后半段，戏剧任务渐渐转移到了佟大为身上，他扮演的贾迪，是个落魄编剧，未婚妻是奚梦瑶扮演的富家小姐，给他送出的礼物是玛莎拉蒂，众人虽然嘲笑他是“软饭硬吃”，但他还有着自己的体面。
在渐渐变得白热化的游戏中，在越来越激烈的气氛中，他身上的虚伪、虚荣、自负、残忍被挤压了出来，最终他醒悟了，并且接受了真正的自己和自己真正的命运。
最后，他挂了电话，迎着命运走向前去。他完成了这部戏的目的，就是揭露人性真相，以及揭露真相后的自我重建。
▲三个男主演的小会议。
他的虚伪、虚荣，看起来是精致利己，其实是浑浑噩噩，是看不清自己的结果，他以为自己能借助爱情，跃过自己所在的阶层，但随后发现，自己是不可能说服自己的，从身体到感情，生拉硬上的结果，就是更大的难堪。一旦看清了这点之后，就要做出抉择。
一夜之间，由喜转悲，由糊涂转向清醒。佟大为完成了这个故事里戏剧化的和结论性的，甚至不体面的部分。
⊥8
▲《完美陌生人》曾于2016年5月25日在中国大陆上映。
《完美陌生人》上映之后，因其强烈的话题性和当下性，以及结构的精巧，很快卖出去20多个国家的翻拍权。《来电狂响》最新的一版。在正式上映之前，影评人“亵渎电影”发了条微博，肯定了《来电狂响》：
“中国版的改编力度很大，编剧也很聪明，他们保留了原版中戏剧冲突的内核，让你觉得观感上很多细节变了，像是一个全新的故事，但又会觉得它和原版有着千丝万缕的联系，看的还是原来那个故事。这些本土化的处理让这个欧洲中产阶级气息很重的故事，可以落地之后更接地气，更符合中国普通观众的生活。”
结果招来很多网友批评，网友说，值得相信的影评人又少了一个。这不意外，网友习惯性要批评国产电影，对小说改编或者翻拍电影，更是要提前否定，但凡有人肯定，那必然是有猫腻。但我看了《来电狂响》之后，感觉和“亵渎电影”一样。
意大利版《完美陌生人》，卖出去多国翻拍权，显然不是要各个国家的影人照本宣科，而是要在原有的故事框架里，填上自己的内容，加入各种生动的细节，易于理解的情感。《来电狂响》照着原作翻拍，节奏不会有问题，主要看加入的那些本地化的设定和细节，是否真实是否合乎逻辑是否能得到共鸣。
出现在《来电狂响》里的直播、外卖、游戏、职场性侵，少年男女的性萌动，中年人的婚姻困境，给各个年龄段的观众都留下了投射的机会。很多细节，都会让人感同身受，尤其是时间一到，大家集体吃补药的细节，对中国人来说，实在太熟悉了。
在看《来电狂响》之前，刚好看过斯蒂芬·金小说改编的《美满姻缘》，讲述的是妻子发现丈夫是连环杀人狂之后的心理变化， 斯蒂芬·金在接受采访时说，“小说的灵感来自于2005年被捕的美国‘BTK连环杀手’丹尼斯·雷德（Dennis Rader），他就有一位结婚三十四年的妻子宝拉（Paula），对他的杀人行为毫不知情。金表示，小说探讨的是，人与人之间永远不可能完全了解，即使是最爱的人也一样。”
《来电狂响》就是制造一个特别的机会，让人们脱光、撕破脸，去增加一点了解，哪怕这个了解的进度只有一毫米。当然，前提是，一切的一切，都要符合中国人的表达方式。
⊥8
▲贾迪拿着自己的诺基亚手机。
这个角色其实是不讨好的。他不是坏人，坏得还不够彻底，他只是虚伪、浮夸，什么都想要，既想要富贵，又想要爱情。但按照亦舒的说法：“太平盛世，谁又杀过人，谁又放过火”，拥有这些问题，贾迪就已经是当代生活里，我们所能遇到的最坏的人了。而且他坏而不自知，以为自己能够打点好一切，什么事都按照自己设想的来进行。
其它几个人暴露出来的问题，罪责都不完全在自己身上，马丽扮演的韩笑，遇到的是职场中的性掠夺，吴小江不过是有点心思活络，他频繁打赏的女主播，还要照顾自己弱智的弟弟，这冲淡了吴小江的罪恶感。只有贾迪，对所有人都不诚实，还妄想全身而退。
这个角色的演出难度也很大。马丽、吴小江、文伯戴戴夫妇，遇到的问题都是阶段性的，暴露的也都是阶段性的阴暗面，是他们一生的一个横切面，贾迪暴露的却是他整个人一生的阴暗面。
所以，他的自我暴露，有很多层次，一开始他很自负，不但附和玩游戏的主张，还不断挑动大家的情绪，让大家针对吴小江，但随着游戏的深入，他的伪装和布局都失效了，他的自我呈现开始坍塌，他成了整场游戏里被摧毁最多的人，坍塌之后，他还要痛定思痛，让自己成长，让自己重建。
▲贾迪和白雪娇秀恩爱。
佟大为以前扮演的，都是阳光、健康、明朗的角色。从《与青春有关的日子》《奋斗》到《太平轮》《虎妈猫爸》，属于他的都是好兄弟、好伙伴、暖男暖爸这一类的角色，心性纯良，厚道朴实，偶然有点小龃龉小心思，但多数时候还是一身正气。《亲爱的》里，他有颠覆性的演出，但角色性格还是和他以往的角色保持了一致。
▲《中国合伙人》和《太平轮》。
这也是他选择贾迪这个角色的原因吧，虽然是个小场面的故事，时间和场景的跨度并不大，但角色相当有挑战性，这样的角色，对有自信的演员来说，相当有诱惑力。
佟大为很好地完成了角色塑造，把贾迪的性格塑造得很有层次，也有戏剧性，并且在一个相对短的时间里展现了出来，贾迪的自我暴露过程，又要负责架起整个故事的结构。因为别人的暴露都没有这么彻底和强烈。
在朋友嘲笑他“软饭硬吃”的时候，他还有些自得，在“白鲸影业”的和保险电话的真相逐渐被揭露后，之前发出去的火力，转移回了自己身上，他一点点崩溃，一点点失魂落魄，但性格深处的自负，又让他不断试图翻盘，每次翻盘，又带来更大的羞辱和更大的难堪。
佟大为打破了自己固有的《中国合伙人》里的“好兄弟”形象，把这个人的江湖气、虚伪虚荣、残忍无情展现了出来，但在最后，他又给贾迪设计了一个“小弧光”，让他迎着混混们走过去，接受自己要受的惩罚，重建了自己的形象，给了人一点希望。他在接受《界面》采访的时候也说：“这一刻他走出了虚假的幻象，走出了舒适区。”
▲贾迪和白雪娇在故事的最后摊牌。
他还负责带动表演经验相对欠缺的奚梦瑶，表现出了两人之间那种强做亲密，实则疏离的感情状况。在戏里，他对奚梦瑶说的几段台词，既符合他编剧的身份和性格，也有一种看似甜蜜的虚情假意，例如“找一个不是，再找一个还不是，遇到你太晚了，就不会在错误的人身上耽误时间”。
最终他终于以最质朴的方式说出：“一起把孩子养大，应该不困难，我送你耳环是假的，但刚才说的这些话都是真的。”
佟大为目前不只是演员，他也成立了自己的公司，公司以佟大为和妻子关悦的名字命名，叫“佟悦名新”，已经投资和制作了一些片子。《来电狂响》他也想过要投资，不过“他们的股份太抢手了”，他没能投上。但在拍摄过程中，他从表演和制作的角度，提了不少建议，让拍摄过程更流畅。
▲潘源良导演，佟大为和郑秀文主演的《圣荷西谋杀案》，即将上映。
例如，他建议按照剧情顺着拍的。他认为如果跳着拍，会导致情节接不上，制作方采纳了他的建议，是顺着拍下来的，这种拍摄保证了演员情绪的连贯性，而且，因为在实际拍摄过程中，对一些剧情和台词做了调整，顺着拍也让这种修改变得很方便，否则，就会是一个大工程了。
他也不担心，观众会把他扮演的角色，和他本人混为一谈，他认为观众能分得清角色和现实。
在《来电狂响》正片前，有一段对佟大为的采访，在采访里，他谈了自己对婚姻的理解，自己和妻子的相处状况：“跟太太之间没有秘密，电话的密码都互相知道。”也谈了自己对演员这个职业的看法：“演员这个职业，对于家庭的陪伴是严重缺失的。”
所以，他不希望大女儿将来当演员。之所以是大女儿，是因为他们一家在公开场合露面之后，十岁的大女儿因为相貌神似王祖贤，让很多人惊艳，已经被当做“星二代”的候选人了。
▲佟大为、关悦和他们的三个孩子。
其实，我们喜欢看到戏中人的成长，也喜欢看到演员的成长，十几年时间，我们看着佟大为从青春勃发的青年一路走来，看着他演过那些温暖的、憨厚的角色，也看着他的职业生涯不断拓展，在《来电狂响》里，给出了更复杂、更丰富的表演，在现实人生中，也获得了幸福，那种幸福，不是表面上的花团锦簇，而是更深沉，更细腻的幸福。
所以，他说的话，就是一个非常有可信度的人生示范：“我们入行最早听到的一句话叫什么？认认真真演戏，踏踏实实做人，这两件事弄好了，我觉得应该这个路能走的远点。”
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