《被解救的姜戈》和《让子弹飞》怎么一模一样？
舒尔茨医生和强哥，不正好是一个师爷一个县长的搭配，一个枪法准，一个脑子灵。看到强哥埋伏在树林里瞄准庄园主开枪的那一刹那，我差点以为他下一句台词是：让子弹飞一会儿。强哥像所有英雄主义的电影一样，对着被摧毁的邪恶势力微微一笑，报的美人归。那熊熊的大火我分不清是烧了糖果庄园还是黄家大院，死的同伙究竟是师爷还是医生。两部影片甚至连破绽都类似，女主角无论是刘嘉玲还是黑妞都是那么地鸡肋
医生和马邦德完全是两个类型好不好。医生是个快意江湖的大侠。马邦德是个贪生怕死的小人。
我个人认为《被解救的姜戈》更是在像姜文的《让子弹飞》致敬。
有什么电影是关于买卖黑奴的？
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《为奴十二年》
推荐指数：★★★★☆
《为奴十二年》根据所罗门·诺瑟普在1853年所著传记体小说《为奴十二年》改编，根据Solomon Northup的真人真事改编。
电影讲述一个生活在纽约的自由的黑人，受过教育且已婚。随后遇到两个人，他们许诺在华盛顿帮他找一份工作，当所罗门到了华盛顿才发现自己被诱拐绑架了，从此开始了他的奴隶生涯。经历多年磨难才依靠一个好心的加拿大人帮忙送信回家，经过一场诉讼，他重获自由。
《被解救的姜戈》
该片由鬼才导演痞子昆汀三年磨一剑，继《无耻混蛋》后又一巨制力作。延续了昆汀一贯低调奢华的风格，处处可见奇思妙想的幽默元素和血腥野性的动作场面，更有强档群戏，豪华卡司，可谓看点十足。
该片讲述了德国医生金·舒尔茨将黑奴姜戈从奴隶贩子手里解救，并且帮助姜戈救出他的妻子。电影剧情很吸引人，不愧是昆汀导演之作，选择它不会有错的。
而且这部电影的美学成就也非常高（昆汀的电影一向是美的让人惊叹），电影中许多画面灵感都来源于古典绘画中，感兴趣的可以在观看时留意一下（剧透一个场景比如托马斯·庚斯博罗的“穿蓝衣的男孩”）
《我不是你的黑鬼》
推荐指数：★★★★
介绍这部记录片之前先看一则故事：
某天，黑人司机载了一对白人母子，孩子问：“为什么司机伯伯的肤色和我们不同？”
母亲答：“上帝为了让世界缤纷，创造了不同颜色的人。”
到目的地黑人司机坚持不收钱，他说：“小时曾问过母亲同样问题，母亲说我们是黑人，注定低人一等，如果她换成你的回答，今天我定会有不同的成就。”
下车后孩子笑道：“妈妈，每次坐黑鬼的车都能省不少钱呢。”
这个段子可能不少人都听过，在捧腹之余大家应该也不禁会感叹起身为一个黑人命运的心酸。
该片改编自美国黑人作家詹姆斯·鲍德温未完遗作《记得这屋子》。作品忆及1960年代黑人民权运动过程和他的挚友—麦格艾佛斯、麦尔坎X和金恩博士三大精神领袖接连遭到暗杀的事件。这部纪录片创作者用蒙太奇影像将当下时空与文字所代表的历史中的时空相嫁接相对比，强调出白人美国社会在种族以及其它任何问题上回避现实与真相的劣根性，非常值得一看。
一位影视广告行业者的观点阐述，欢迎各位关注点评哦，我们一起学习进步~
哪些镜头是演员失误或出现意外成就的经典之作？
正所谓“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”，很多影视作品里演员临场发挥却创造了很多叫观众记忆深刻的镜头和场景。
说到这个话题，我最新想到的是“小李子”莱昂纳·多迪卡普里奥
小李子也算是被导演独爱的一种演员，他在电影里很多时候都不按剧本和彩排表演，却被导演捕捉并剪入正片中。
在《泰坦尼克号》里，杰克靠赌博赢得泰坦尼克号船票并在最后一刻登上了船，在上船之后克制不住自己内心的兴奋在船头大声呼喊的镜头就是小李子自己加的。
而这无心之举既表现穷小子杰克登上世界顶级邮轮的兴奋，又与之后 因为这趟旅程而丧命形成讽刺效果。
所以卡梅隆把这一段剪进了正片之中并成为观众脑海中记忆最深刻的画面之一。
其实小李子可不是因为运气好才被大导演垂青，他演戏很拼命才是根本。
在拍摄昆汀的暴力美学大片《被解救的姜戈》时，小李子饰演的毫无人性的农场主宴请姜戈等人时，在宴席上把他阴险残忍的一面发挥的淋淋尽致。
在宴席上，他拍碎了一个杯子，碎皮刺破了小李子的手，鲜血直流。
然而小李子并没停下来，依旧两眼放着毒光，仿佛要把黑人奴隶扒光吃净，以震慑姜戈。
这个场面叫人看得毛骨悚然，小李子把农场主狠毒的形象刻画的非常到位，所以导演昆汀也没有制止小李子表演，并把这个血腥的场景剪入了正片中。
观众以为小李子流血是特效，其实那真是小李子自己的鲜血。
另一个叫我记忆深刻的放飞自我的表演就是周星驰导演的《西游伏魔篇》里的撒花大妈。
在《西游降魔篇》中，作为罗志祥饰演的空虚公子的婢女，竟然不是年轻貌美的美女，而是年老色衰的大妈。
她们不仅没有拉低影片的品质，更是为影片贡献了不少笑点。
可能连罗志祥都没有想到，自己的风头竟然会被大妈抢了。
其中与罗志祥飚戏的雪娥更是放飞自我，很多台词剧本上是没有的，是他俩自己你一句我一句临场加的。
周星驰在拍摄竟然没有喊卡，还把这个片段剪进了正片。
事实说明周星驰的眼光很独到，这个片段确实带来了笑点。
如今这几位大妈不仅后来参演了周星驰导演的《美人鱼》，更是和经纪公司签约，现在的出场费都达到了6位数。
可谓是横店群众演员里的榜样人物了。
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昆汀的电影中有有没有什么经典的镜头脱离了视听语言的框架？
昆汀·塔伦蒂诺的电影风格是暴力美学，以血腥、暴力加一点情色见长。他的电影风格独创，充满了个性的思维,充满了精彩的对白和黑色讽刺的幽默感。而一半是魔鬼的昆丁·塔伦蒂诺从来不掩饰自己内心对世界独特的看法，他的影片表现了一种对现实丑陋的高度概括，并将其强化到我们触目惊心的程度。
《被解救的姜戈》的影评~？
看完《掉了链子的姜戈》后，跟网友发生一点争执。有人认为，昆汀是鬼才，是神级导演，拍片百无禁忌，擅长剑走偏锋，用现有的学院派的电影规则来衡量他作品，是愚蠢可笑的，只有不了解昆神的门外汉才会干。笔者认为，岂有此理。昆汀虽有一鸣惊人的才华，履历上多部脍炙人口的杰作，但绝不至能藐视任何现有电影法则独创一套的境界。他的不按理出牌，归根到底，还是得以赢牌为目的，即作用于影片的娱乐性和艺术性，为众观众提供感官愉悦和智力乐趣。他的电影能同时诉诸于不同层次的观众，外行可以欣赏跌宕的历险，饶有韵味的对白，滑稽的动作，血淋淋的画面，从而激动不已，内行会注意到各种细微的典故、隐喻、呼应、致敬之处，油然而生找到迷宫出口般的满足感。这是昆汀吃透了各种电影创作规律后的结果，他专注录像带十数载，尽得精髓，口诀内功熟捻于心，再适当杂糅以个人趣味，方能一夕出手，技惊天下，应该是奋力爬上巨人肩膀后站在了自带的小板凳更上一层楼，可不是发明了通天绳索后才一览众山小的。
昆氏一门，博采环球各大派所长，但无论拳招步法，一到了他自己施展起来，就浑然不见别家风范，倒像是他自创一般，这是昆汀手段高明的地方。要不是他时不时安插些诡异的镜头、雷人的道具、不合时宜的装束来表明俺致敬了某大师，谁也看不出他这一手出自何家。昆氏出道二十余载，作品不多，除了一部《杰克?布朗》是改编自畅销小说、被昆迷视作最缺乏昆氏特色之外，其余长片作品都是昆汀亲自编剧，是真正意义上的作者电影。根据其个人招牌式的鬼马风格，又可分作两类。
一是打造超现实世界。一部影片中冒出一两句荒唐台词，保证拖低整体质量，但若满篇都是恶搞胡闹，前言不搭后语，反倒能成就一部无厘头佳作。这是观众心态使然。既然现实经验完全派不上用场，索性破罐子破摔，跟着影片无法无天的思路而去了。《杀死比尔》是世界观的超现实，女杀手、日本武士、白眉老道、墨西哥枪手、大锤萝莉，共冶一炉，天花乱坠。《金刚不坏》是角色内心的超现实，特技驾驶员久经刺激成了飙车杀人魔，翻开任何犯罪心理教材，都找不出这种案例，只在昆汀的宇宙才存在。前者是现实角色被架空世界改造，后者仿佛另一时空的人莅临现实世界，都有一份劝人别当真的虚幻感，为了追求各种奇观，可尽情填充不合常理的细节。
另一类作品可以归纳为，遵照（银幕）逻辑可以成立，但该领域别人罕有涉足。《落水狗》，《低俗小说》，《无耻混蛋》单看剧情简述无甚出奇，无非是警察抓贼，黑吃黑，游击队打纳粹等老套路，但劫匪大谈麦当娜，黑帮大哥惨遭爆菊，希特勒葬身一群无良敢死队之手，以类型片视点衡量，无不别出心裁。任何影片的叙事都是封闭的，但世界设定本身是开放的，讲述富家千金恋爱的浪漫喜剧的世界里，天桥下也会有衣衫褴褛的行乞者，只不过在画面之外。昆汀大胆打破了类型片的封闭性，将叙事延展到人迹罕至之处，让观众思维预设内的东西与外部冲撞，越是博览群片的影迷，反而越容易被出乎意料的闪瞎。但打破壁垒是需要技术含量的，封闭的故事有一定成规可以借鉴，容易构筑符合观众期待的故事，一旦开垦处女地，就只能摸着石头过河，打着灯笼开矿，一不留神便会从新鲜好玩堕成荒唐无稽。昆汀的分寸感把握极佳，让人新奇又不反感。
《姜戈》显然不属于第一种，没有挑衅物理生理心理规律，没有混淆的时代特征，没有暧昧的文化背景，角色塑造脚踏实地，以德国神话比喻姜戈的使命，从大仲马、贝多芬描画牙医的动机抉择，对法语称谓的着迷、对主人的鞠躬尽瘁，迅速勾勒出邪恶黑白庄园主仆二人的面貌，纵有夸张也有限的紧。动作上，顶多多用了几包血浆，几捆炸药，把子弹穿肠过的壮烈、敌营灰飞灭的爽快拍的更R级，哪有老版《姜戈》掏出一支机关枪，或断了手指仍然百发百中的传奇色彩。昆汀致敬多部意大利通心粉西部片，但若论夸张噱头，上世纪60年代通心粉百花齐放，独臂枪手、盲人枪手、神经病枪手、癫痫枪手、无手枪手你方唱罢我登场，故事之离奇只有想不到，没有拍不出，相比之下《姜戈》倒有被穿了束身衣的克制。
其实，看看黑人奴隶被解救当赏金猎手大破白人庄园抱得娇妻归的梗概，知晓此类黑人逆袭白人的电影之稀缺（《一个国家的诞生》前半部勉强算是），已经能明白无误将本片归入第二类。前面说过，此类剧作超出了类型片的预设，属于火星撞地球，要让观众当真了看（注意此处当真的含义），就非但不能胡天海地填塞酷元素，反而比一般商业片更注重逻辑严谨，必须在细节上更下功夫
。你要让人相信《低俗小说》的朱尔斯能保持职业杀手和上帝信徒两种身份，要说服人《无耻混蛋》的犹太猎手会在步步占优后突然满盘皆输，就必须将角色刻画、故事前因后果交代的巨细无遗，才能令观众中止怀疑，这是昆汀叙事高级的地方。这细致有一种副产品，即与无厘头截然相反的另一种逗乐：白头巾众匪对这玩意之不实用抱怨连连，姜戈射杀两仇人后牙医赶到撂下一句他们是谁都是毫无设计感、不动声色的笑料。这细致也有副作用，即让逻辑的稀疏格外醒目：比如极力展示牙医的老练世故和姜戈的心机与定力，计划编排也是滴水不漏，怎么到了餐桌一场竟如此大意被看出破绽，又比如冬季姜戈已练成南部最快枪手，却在牙医突施袭击后反应比那保镖还慢了半拍。放在通常商业片里，这些根本不值一提，一句剧情需要便可带过，但通篇的谨小慎微和煞有其事下，一点小疑惑都会被放大。
笔者对这部《姜戈》多少是带点遗憾的，剧作上恼人的纰漏倒在其次，主要因为那个爱玩电影的昆汀似乎在逐渐离我们远去。玩电影和使电影看上去好玩是两个不同的概念，许多朋友评价昆汀作品时常将其混为一谈。前者出于率性，并不将观众的感受放在首位考虑，玩的不好惨败的，不计其数，包括某些先锋艺术片导演，凤毛麟角如昆汀玩出了风格，便成为邪典教主；后者是匠人心态，捉摸观众嗜好，算计影片原料。昆汀一直同时扮演两种角色，在一部典型的昆氏作品中，两者也能完美和谐的共存着，但观众口味变得快，新世纪以来昆汀作品已被主流商业片吸纳，从《杀死比尔》、《刑房》到《无耻混蛋》，本身并不缺好玩的东西，但从中品出的玩性却越来越淡了，《姜戈》延续了这趋势。从风格来说，昆汀和斯皮尔伯格是截然不同的两类，但两人的从影轨迹却有交集：早年的作品都呈现充满灵性的多种玩法，待到名满天下，已经能轻车熟路拍出四平八稳的高水准作品，那份肆无忌惮的顽童心态却逐渐踪影难觅。《姜戈》很好看，但令人沮丧，它隐约暗示着，也许数年后，昆汀这个昔日的电影顽童，也不得不等待一个缪斯的解救。
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