剧本的潜台词是什么
潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思；或者说，潜台词就是“话中话所含有的意思”。在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。比喻不明说的言外之意或戏剧术语。指台词的内在实质。包括说话的目的﹑言外之意和未尽之言等。亦借指某种暗含的意思。
话剧<<雷雨>>中潜台词的运用是相当出色的,现举两例说明:
1.周朴园：这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍：亲戚？
( 一个简单的反问就表达出了鲁侍萍的意思:我与你根本不是什么亲戚)
2.周朴园：嗯，——我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍：哦，——那用不着了(言下之意是说鲁侍萍还活在世上)
潜台词是什么意思
潜台词释义：
戏剧的台词中没有直接说出，但是观众通过思考都能领悟得出来的言语。比喻不明说的言外之意
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米芾为什么大骂颜真卿、欧阳询、柳公权等书家为“丑书”之祖？
米芾曾批评颜、柳书法淡而无趣，丢失了古法，说他们的书法是丑书。米芾批过颜、柳，批过欧阳询，还说要“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”。米芾对书法先辈的批评毫不客气，有人说米芾这是学成了艺骂师傅，我倒觉得米芾对书法前辈的这些批评具有重要意义，米芾始开了中国书法批评之先河，对米芾批评前人书法的行为，我们应从正面意义上去理解，并对其所带来的深远影响予以肯定。
米芾根据什么对颜真卿等人的书法提出尖锐的批评呢？
米芾自幼年起，就学习欧阳询、颜真卿和柳公权等人的书法，
“初学颜，七八岁也。字大至一幅，写简不成。见柳慕紧结，乃学柳《金刚经》。久之知出于欧，乃学欧。
米芾对“欧、颜、柳”等人书法非常熟悉，对他们书法艺术中的优与劣也十分清楚。可以说，米芾对他们书法的批评是建立在十分了解的基础之上的。
米芾认为“欧、颜、柳”的书法没能很好地传承魏晋风韵，整齐平正有余，却缺少率真情趣。从艺术应发乎自然，表达率真情感的角度来看，米芾对欧、颜、柳等的这种批评无疑是有道理的，也是客观的。因为没有什么艺术作品是完美的，有其长，也必有其短，在赞美其长时，也别忘了指出其短，并规避之，要做到有所取舍，这是对艺术经典学习品鉴应有的正确态度。米芾用尖锐的语言指出了欧、颜、柳书法艺术上的缺点，这种批评是正面的，有积极的意义。
艺术作品创作出来以后，就要任人品评，只要不对艺术家进行人身攻击，单纯的在艺术领域内评价其优劣，那怎么说都完全不应该存在问题。褒也好，贬也罢，各种观点都是建立在自我对艺术的审美与认知之上，对一件艺术作品有不同的看法，是再正常不过的事，那怕这件艺术品有多么的经典，都不应影响我们对其以挑剔的目光来打量审视，并提出我们的质疑与看法。
艺术的发展永远离不开艺术批评，艺术永远是在“否定之否定”中生存与发展。书法是艺术形式中的一种，在书法艺术中，直言不讳地批评也是引导书法艺术不断前行的灯火。
前些日子，笔者品评唐代书法名家颜真卿的经典行书《祭侄文稿》时，有很多人留言讨论，其中有一些留言竟然对笔者品评艺术经典的行为进行人身攻击，有人甚至将艺术与其它东西联系到一起，简直令人无法理解。颜真卿的《祭侄文稿》虽贵为经典，但这不能成为我们对其无限制吹捧的理由，再好的艺术作品也有缺点和不完美的一面，我们为什么没有面对指出这些艺术经典缺点与不完美的承受力？为什么要将对艺术心平气和的品评，变成一蹦多高的激烈怒怂，好像指出了经典的不完美之处就是对经典的亵渎？
一七八四年，歌剧《费加罗婚礼》在巴黎首演，其作者，著名作家博马舍希说想听到最真实的批评，他说：“如果批评不自由，则赞美毫无意义”。他的这句话后来成为经典，被广为传颂。我觉得在我们的书法评论中，博马舍希的这句话更具有现实意义。
米芾在九百多年前对书法前贤所做的尖锐批评，并未引来当时人们对他的种种非议。而在时下，对古代书法经典的评论，却常常会引来各种异样的目光或是轻蔑地言语，有人会说：“那是经典”。潜台词是经典是不能挑毛病的。甚至还有人说：“你能写上来吗？”言外之意是，你没有写出艺术经典的能力与水平，你就不配拥有自已的观点，你就被剥夺了品评经典的权力，这简直是岂有此理！
品评书法艺术毫无疑问需要具有一定专业知识，对书法艺术的认知也需要达到一定高度。但这不等于说我评价王羲之的书法，就需要拥有和王羲之一样的书法水平，如果要是这样的话，我们对古代的那些书法家的作品只能是顶礼膜拜了，连馆阁体都得当成葵花宝典来学习了，也就谈不到有所取舍了。
米芾是一代书法名家，他对书法艺术有深厚的积累与实践，他直言不讳地说出自已所洞察出的前人书法中存在的弊端，我认为米芾这种做法比那些无限制的吹捧，言不由衷的赞誉要胜强百倍。无节制、无底线的虚情赞美大肆泛滥，对书法艺术的发展百害而无一利。而这种情况曾是中国书法艺术发展中的常态，在中国古代的书法评论中，极度夸大的，甚至玄虚化的描述与赞美之词屡见不鲜，从东汉的蔡邕，再到唐代的欧阳询都曾在书法论述中，以夸大、玄虚的用词来描绘笔法，什么“刚则铁画、媚若银钩…仿佛兮若神仙往来，婉转兮似曾伏龙游…”等等，不胜例举。
而米芾对此现象深恶痛绝，他亦曾直言不讳地说：
“历观前贤论书，征引迂远，比况奇巧，如“龙跃天门，虎卧凤阙”是何等语？…无益学者”。
而古代书法评论中对前贤的赞美，更是极尽言语夸大之能事，苏轼在赞美颜真卿时竟冠之以“诗至于杜子美、文至于韩退之、画至之吴道子，书至于颜鲁公…”来评价。在那个对书法先贤一片赞美之词的时代大环境里，米芾却保持一份独有的尖锐与冷静，这不得不令人肃然起敬。
书法艺术的健康发展离不开书法批评，米芾对欧、颜、柳书法的批评令人对他们书法中的存在的缺点与弊病有所警醒，而后世对米芾书法的批评也有同样的作用，明代书评家项穆也曾批评米芾书法之弊端：
“米之猛放骄淫，是其短也”。
米芾批欧、颜、柳及二王，后人亦曾批米芾，这些一针见血的批评使书法艺术得以良性发展，所以说：书法艺术不能缺少批评！
什么是戏剧的潜台词？
潜台词，
按词典的解释为“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。
千万别小看了潜台词的作用，演员不仅在影视剧中充分地利用它来使台词表达更加丰富，而且在很多地方都使你受益非浅.
对于演员来说:
潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。是掌握台词的一把钥匙，同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同。要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式。也就有了依据。
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