如何评价《苏州河》这部电影？
《苏州河》是第六代导演娄烨的一部电影，获第25届巴黎国际电影节最佳影片和最佳女主角奖等多个国际奖项。《苏州河》不是关于一个生命的双重生活式的寓言，而是一个寻找失落的爱情的现代人的精神漂流记，是男主角马达的尤里西斯生命之旅：基耶洛夫斯基的影片更多的是形而上的生命体验，而该片片还是贯穿在寻找之中。
乍一看，片中摇晃的镜头和叙述者的喃喃自语让人想起王家卫的某些片子，有人甚至直指它是对王家卫的拙劣模仿，可是《苏州河》只是在外表相似，但其内涵与王家卫的电影语言完全是两回事，它有自己的一套感觉。相比之下，王家卫作品的气质像王菲，迷离而无畏；《苏州河》的气质更像周迅，灵动且真实。
《苏州河》是中国现代主义独立电影的代表作。对于一个电影导演来说，无论他有多么惊世骇俗的艺术想法，讲故事永远都是对他的基本要求。《苏州河》尽管是现代主义的，但在讲故事方面做得非常不错。这是一个戏剧性很强的故事，而娄烨的叙述手法干净利索，将对白控制得简短而精炼，使得片子的节奏很快，跳跃性很强，丝毫不拖泥带水。虽然他用了倒叙、插叙等一些看似花哨的叙述手段，但他完成得自然而不矫情。他说故事的天分能让《苏州河》在完全没有场景包装的情况下，只借氛围就使剧情印象化。他在故事中要你不断地去想，去紧张，去琢磨，去与剧中人物一起痛楚绝望，要你产生被吸引后入了戏的失落，但这只是一种很单纯的感受。等你看完后再回味，心中却没有办法不复杂，观看时急于捕捉而无暇深思的各个零碎的镜头，在这种回味里化去了边界，混成了一个不十分清晰却印象分明的整体。人生本身便是由这样零碎的片段组成的，当去掉边边角角的细节，在脑中会形成一整片的回忆，也许这样的朦胧才是真实本该具有的形象吧。
《苏州河》是一部故意塑造不完美的电影，讲述的是不完美生活中的童话故事．用庸俗的女主角名字象征普遍世俗生活的无力与无奈，用主观的第一人称叙述透视生活，就好象片中摄影师自己说的“我的摄影机从不说谎”那样，构造出真实而华丽的不完美。就在这种不完美中，它给我留下了两方面的美感。一方面是情节，两个相似的女孩的故事让人想起《维罗尼卡的双重生命》和《情书》，但不同的是，《苏州河》的故事发生在中国，熟悉的场景更容易让我产生共鸣。更重要的是，本片是一个纯粹的爱情电影，主题是对爱情的追寻，这也是让人在看过之后，心中感觉久久挥之不去的原因。而另一方面的美感则是我要详细讲的，那就是本片视听语言的美感。
《苏州河》带有偏冷的深灰色基调，但在呈现灯红酒绿时并不吝惜对颜色的展现，反透出腐化的气息。它的画面阴暗而不规则，仿佛天气一直是阴沉的，无阳光的，并没有传统意义上具有美感的画面，甚至一些剪辑都是凌乱的。虽然它充满了酒吧、高楼、车辆等城市符号，但是给出的却是俗气的建筑和底层的人民的印象，相信它表达的正是那种残酷的现实真相。它的影像特点不是精致，相反是极为粗糙，总给人一种脏脏的、雾蒙蒙的感觉，摄影者丝毫不在意将一些杂乱无章的东西摄入镜头，而这恰恰就是真实的体现，因为生活中真实的一切正是杂乱无章的，零碎的。摇晃的镜头反映了寻找的急促感和人心的不安悸动，无论追寻爱情、沉浸于爱情的人们，抑或对物质利益急切渴求的人们都存在这样的心理；而适时的长镜头也能反映人和人之间交流的气氛和人的主观心理活动。
本片开头是黑屏下一男一女的对话，女声暗哑慵懒，男声有些漫不经心，对话充满了哲学思辩的气息，将观者引入了作者的主观情境。接着的将近3分钟的镜头运用，展现了娄烨的才华，可以说这3分多钟，让观者对影片产生了期待。从水影开始转向水面上浮着的树叶和垃圾，有种“浮生若梦”的暗示，接着迅速在一个镜头里转成仰拍，出现破败待拆的楼房，并伴以拆房工人工作的声效。在这种声效中，哀伤而带有生命律动的音乐响起。然后影像中出现苏州河边的各种房屋、工地、桥梁、船，透着残破的萧条感，通过不断的或长或短的镜头跳切，摇晃，仰俯调度，我们又看到了各种各样的人，每个人的表情是不同的，但都带有茫然的宿命的味道，正如画外音所说的那样，在这里我们可以看到一切，看到一切生命的可能性。这是一种流动的注视，它有着作者显而易见的唯美主义想法，实景的丰富使这样的唯美并不走向浮夸和泛滥，而是保持着真实。那些船上的，街上的，桥上的人拥有最真实的姿态与表情，似乎作者也在这种注视中寻找故事的可能性。娄烨在这里将自己对生命的感知以及捕捉与自己的技术完美结合，这样的开头，给人留下了深刻的印象。
本片中一个令人震撼的段落出现在牡丹大叫着“我真便宜”然后奔走的部分，美好浪漫的爱情在万恶之源——金钱的面前毁灭后，跑和追的冲击夹杂着牡丹绝望的叫声给人一种极强的破碎感。牡丹大叫一声“我真便宜”，就推开马达，推倒摩托车，转身开始奔跑，镜头跟着她，后面是马达的追赶，晃晃悠悠中，破旧的街道，行走的路人，都与他们无关，都是渐渐地轻轻地划过画面。镜头摇晃着，时而从正面拍摄牡丹哭泣大喊的表情。跑到桥上时，背后镜头晃得最厉害，象征危机的来临。牡丹翻过两个栏杆回头看着马达，接着两人开始对话，此时用的是正反打，对比出马达的惊恐急切与牡丹眼神的迷离恍惚和微笑的似显似隐。之后的一个镜头一气呵成，牡丹脱手仰面如鸟一般直落入苏州河，一条美人鱼游动着出现了。这个段落让人惊叹。娄烨在剪辑时有着一种像音乐律动一般的节奏感，并将这种节奏感附属于影片内容，如跑与追的镜头快而凌乱，跑至每个街道都有一个剪辑点，而牡丹跳河的镜头却悠长而极富诗意，缓缓的下落让人心强烈感受到爱情与生命的破碎和无常。
本片中另一个让观众印象深刻的是对周迅几次换装的描写，本片摄影一次一次用长镜头拍摄周迅换衣服的画面。最长的一次是马达找到美美，从缝里看美美的那段，是个长达3分钟的长镜头。这个长镜头有两个作用，一是暗示马达以为自己找到牡丹的不安和犹豫的心理，他采用窥探的方式来了解眼前的这个“牡丹”，探测她的一切信息，来证实她就是牡丹；二是通过周迅自然的演出让观众看见女孩变成美人鱼的全过程，盘好黑发戴上金发，换掉身上世俗的衣服，穿上美人鱼的服装，最后摘下手表向水缸走去，其实这是个很粗俗的过程，象征生活中的美人鱼只是个供人观看的玩物，而不再有爱情的符号意味，也间接告诉观者，美美不是牡丹，在现实中牡丹不会变成美人鱼，那些浪漫的想象只是水波气泡而已。另外几个长镜头都是在美美要离开“我”家，在门口换衣服的时候出现，“我”作为主观视点看着美美即将离开，心里的失落感在美美繁复有序的换装过程中展露无疑，而美美的忧郁的气质、漂泊的特质和不相信爱情的心理也渐渐地渗透给了观者。所以说，一切长镜头都是有其作用的。
本片的声效常常是现实中的真实声音，并突显金属特质，如车声、人声、建筑工地上的劳作声。配乐以弦乐为主，电声为辅。在马达与牡丹相恋的段落的主旋律非常优美，浪漫中有哀伤。其他大部分时候的弦乐都很空旷，体现人们心里的单调和虚空。而娄烨聪明地选择了窦鹏的歌作为主题曲，用这样一首清冷并且大陆气质明显的歌十分贴和本片给人的感觉。
《苏州河》用它别具一格的视听语言带给观者有关爱情的思考，这种中国式的对爱情的追寻是青年才能体会的、无法模仿的。娄烨建构了一个离奇的具有宿命论性质的故事却能透露出真实感，这点不是谁都能做到的。
俺叫赵孟良什么电影的台词？
《八佰》
湖北通城李满仓！”
“孩儿不孝了，娘！”
“湖南浏阳王金斗！”
“俺叫赵孟良！”
……
荧幕前的我们，哭得不能自已。
鲁迅的话用在这里很合适：“此后如没有炬火，我便是这黑夜中唯一的光。”
终于，日本人退了。
日军三个小时打下四行仓库的豪言壮语，被八百壮士的拼死决心撕了个粉碎。
这场上层策划的表演，就此被战士们的热血点燃，顺着苏州河的水流，滑进了人们的心里。
对岸的人们，心静不了了。
赌场马仔刀子，电影里对他的刻画并不多。
初登场时三言两语慢条斯理，但随手出刀的利索劲，一看就是狠人。
但谁能想到，后来也是他，寥寥几句话，三两镜头，就能让人哭花了妆。
求电影《苏州河》的专业影评
[选片背景介绍]
娄烨是中国的第六代学院派导演，他的影片追求生存还原，自觉摈弃民族和个人神话，挣脱历史文化的挟裹，将人从重重符号中释放出来，裸露生命的真实状态。作品在一定程度上自我满足，自我封闭，展示的社会生活面过于狭窄且脱离普通人的现实生活。我选的电影是他的《苏州河》，该片2000年获得第二十九届荷兰鹿特丹国际电影节大奖（金虎奖）、第十五届法国巴黎国际电影节“最佳影片”、“最佳女演员”奖。
选择这部电影，有两个原因，一是因为这部电影反映的内容，很触动，我看了好几遍，但每次都内心的感情都很复杂。二是想分析一下这部电影的手法、技巧，特别是由娄烨所代表的一批独立电影制作人的学院派电影手法。
这部电影在国外获了很多大奖，在国内所受的关注却极小。但是这部电影和《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》等一样，都是很不错的大陆艺术片，这也是我选这部很冷门但是艺术性很强的电影的原因。
[故事梗概]
影片讲述的是一个上海的普通摄像师，以为别人摄影为生，开头是他眼里的苏州河是穿过上海的一条肮脏的河，在河的两岸发生着普通人不同的生活。
一天，一个酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人鱼的形象。摄影师逐渐与扮演美人鱼的女孩熟识，从她嘴里得知马达和牡丹的故事。
马达是一个以送货的黑道邮递员。一次，主户让他送一个小女孩牡丹（周迅饰），这样几次后，马达与牡丹熟识，并产生了爱情。但不久马达被卷入了绑架的阴谋，绑架者企图要挟牡丹的父亲，以绑架牡丹来换取钱财。而绑架者是马达的黑道朋友，他们让马达在送牡丹的路上趁机绑架牡丹，马达不愿意这样做，又迫于朋友压力，只得答应。拿到钱后，牡丹知道自己被骗，绝望之下跳入苏州河，最后一句话是，她将化为一条美人鱼，从此不见踪影。马达因参与绑架也被投入监狱。
当他出来时，很多年过去了。但他依然思念着牡丹，他借送货的时间，四处打听牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，发现女服务员（即前面提到的扮演美人鱼的女孩）长的很像牡丹，就想办法与他接近。摄影师知道此事，感到马达在抢自己的女朋友，于是找来打手将马达痛打一顿。马达逐渐明白扮演美人鱼的女孩不是他要找的牡丹。请求摄影师利用他与警察的关系帮助他找到牡丹，摄影师答应了他。不久，摄影师接到一瓶寄来的带有野牛草的沃特伽酒，从信上得知马达在他的帮助下终于在一个便利店里找到了牡丹。
摄影师本以为事情就此结束，没想到接到公安局的传唤，要求辨认在车祸中死去的人，马达来到事故现场，原来马达和牡丹喝了过多的沃特伽酒，在带着牡丹经过苏州河上的桥时，摩托车坠入河中，两人溺水而死。扮美人鱼的女孩也来到现场，终于相信了马达所说的和牡丹的事情是真的。最后她也离开了摄影师，看摄影师会不会像马达一样去找她。
[故事结构]
《苏州河》的故事从结构上其实夹杂着两段爱情－－马达和牡丹的爱情、叙述者即摄影师“我”与美美的爱情，这两个故事由叙述者的叙述加以衔接。
第一个爱情：送货员马达出于犯罪的目的接近了牡丹，但随之而来的爱情令他手足无措，爱还是不爱，他也想不清楚。在牡丹跳河的那一刹那，也许他明白了什么是爱情－－至少是牡丹对他的爱情。马达在出狱后苦苦寻找牡丹，在寻找过程中马达遇上与长得酷似牡丹的美美，以及美美的男友叙述者。一番波折之后，马达终于找到了人间蒸发多年的牡丹，两人重又饮酒，最后意外地死去。这是本片的主线。
第二个爱情：相对来说简单得多，主要通过叙述者的自白来完成。美美是世纪爱心酒吧的“美人鱼”－－一类在酒吧的透明水柜中表演的女优。叙述者“我”认识美美之后不久，两人即开始同居。不过叙述者可能一开始并不认为这是“爱情”，从他那反应神速的一句“我们是现在分手，还是做爱之后再分手？”就可以看得出来，新同居时代，同居而已，谁会去想“爱情”这两个字？马达、牡丹死后，美美也离开了。这是影片的辅线。
[电影人物分析]
1、美美
也许美美这样的女子，是都市里常常可以看到的吧，不相信爱情的女子。也许是曾经有过爱的伤痕，才会独自一人在大都市里谋生，生活的艰辛，使得她不得不做着有些低微的工作，她不相信天长地久的爱情，因为那些只是爱情故事里才有的。最后她离开了摄影师，或者是为了想验证他们之间的爱情，或者只是不想继续这段所谓的爱情，想重新开始自己的生活。
2、马达
马达不是那种很善解人意，很温柔体贴型的男子。他应该是在牡丹跳了苏州河之后，才发现自己彻底地爱上了那个小姑娘。当然他寻找牡丹还有另一个原因，那就是想求得牡丹的原谅，如果牡丹死了，他的心结永远解不开。因此不管牡丹是否真的死了，他的余生都会一直地找下去。
3、牡丹
牡丹是一个没有得到过什么亲情温暖的女孩子，妈妈的早逝，爸爸的荒唐，她早就习以为常，直到遇见马达，她才感到了真正的快乐。当马达欺骗了她，背叛了她的爱情之后，这个世界上再也找不到她活下去的理由，于是她才可以带着那样从容的表情跳下苏州河。即使后来他们重逢，他们也没有因为喝酒驾车而双双死去，他们还可以回到以前那样吗？答案是肯定的，一切都回不去了，而苏州河成了他们生命的终站，是开始也是结束。
牡丹和美美完全是两种人，却因为有着同样一张脸孔而结缘，家庭背景的不同造成了两人的迥异，却在爱情这一问题上有着一致性，都是想获得一份永恒的爱情，却不同程度的受到了伤害，都逃不过爱情的追逐。马达是一开始有目的的接近牡丹，但是在所爱之人的死亡面前，他卸下了假面具，原来他对爱情也是十分执着的，他始终相信牡丹不会死，寻找成为了他活着的唯一理由。
4、摄影师“我”
叙事者"我”应该不曾真正爱过，就算对美美也是，即使曾经有过爱情，也只有短暂的一刻，我们不断看到美美出门的情景，然后他等待着她归来。他无法完成马达所做的种种，因为他不是马达，他是个现实的爱情者，他知道他与美美的爱情是不会有结果的，所以他最终决定放弃。
影片中的摄影师在结尾处推翻了自己在影片开始时所说过的话，美美问他：如果我走了，你会找我找到死吗？他语气不确定的回答：会的。但在结尾处美美终于走了的时候，摄影师对自己说：我将等待下一次的爱情降临。
这样的四个人物形象让我们很容易联想到现实社会中的各型各态的人，四种人的四种个性与对爱情的不同态度是整个影片的客观反映。反映现实中不安和浮躁，崇尚真诚和纯真。
[电影分析]
许多影评盛誉，《苏州河》中的摇晃镜头、第一人称叙事的拍摄手法、两段式剧情发展，还有角色形象的塑造，都十足有《重庆森林》中以爱情故事反映时代风貌的味道，也因此娄烨有了「中国王家卫」的美誉。而另有影评指出，《苏州河》中两个面容相仿的少女，爱情与生命因机遇而交会，更宛如奇士劳斯基《薇若妮卡德双重生命》的变奏版。下面就从多个方面来分析一下这部电影。
一、 结构
整部影片绝大部分是以“我”——一个摄影师的眼睛所看到的日常生活片断构成的。所以“我”的样子至始至终没有出现在影片中。《苏州河》是一部很典型的作者电影。这让我联想到了安东尼奥尼的《云上的日子》，同样是夹杂着导演的叙述，有时候，摄影机在记录别人的故事，有时候，我们会成为故事的一部分。电影在导演的摄像镜头之下。影片的叙述者总是不紧不慢地叙述， “我的摄影机不撒谎”叙述者在电影开始便说明了.这样的结构让人感觉很干净、利落。
二、镜头
整部电影的色调是灰色的，胶片给人一种粗糙的颗粒感，镜头一直在晃动中展开，旁白叙述更多的代替了演员的语言交流，不知道是不是属于《阿司匹林》那种的旁白电影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的机器拍的，所以，画面的素质似乎不能太较真，有时，镜头的运动和节奏也有一点奇怪，但即使如此，画面的震撼力，还是足够。整部电影的画面风格有一点像岩井俊二，但比岩井俊二更粗暴。片头一开始那条长镜头无论如何也不能放过——那不是透过镜头看一条河，那是透过一条河，看一座城市，和发生在一座城市中的生死爱恨。
不合时宜地晃动，焦距得拉进和推远，画面的清晰和模糊，很真实的表现出这个故事。 依旧摇晃的画面，中长的镜头，机位跟近，特写，他的镜头感觉与贾章柯导演的长镜头刚好有个对比。惊恐的男人的脸庞有着忏悔的表情，带着微笑的女人的面容有着不辨虚实嘲讽的目光。水花四溅，一切安静了，成为过去。在主观镜头的摄影机前，尽情传达的特写与剪影，成功烘托出两个女孩死生的交替，像极了日本怪诞摄影师荒木经惟作品中的女人。特别是拍周迅的脸时，忽远忽近，神情的变化和摄影角度的变化都为影片带来了色彩，让人不禁赞叹摄影技术的作用有如此之大。此外影片的节奏很快，跳跃性强，对白简短而精炼，不拖泥带水。粗糙画面，晃动不安分，如人好奇探究的眼睛。探究着别人的同时也探究着自我。是窥视的姿势，因为不知道什么才是真正属于自己的。
在影片用摄影机记录下在河面上诸多的景象，将镜头对准城市的低层，又是用非常纪实的拍法，这个段落给人以不少的期盼，然而在此段落最后，镜头落幅在水面的倒影上，这暴露了导演的意图：蒌叶并无意在这座城市里寻找一段历史，一种真实，他所关心的，只是破败的城市景观下一个镜像般的爱情故事。
最后，说说两个自己感到特别震撼的镜头，一是牡丹从苏州河的桥上脱手仰面直落入江中，一是马达掀开帷幕的一角看着美美梳妆打扮足有几分钟，两个镜头都是一气呵成拍摄的，娄烨的才华明白无误地写在了这两个出手不凡的画面上。
三、语言
1、对白
影片的一开始就打动了观众的心。一男一女的对话，女子的声音有些喑哑，男子的声音有些漫不经心。
“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？”会啊。
“会一直找吗？”会啊。
“会一直找到死吗？”会。
“你撒谎……”
这是《苏州河》最开始的镜头。也是影片的主线。
然后是导演开始一段意味深长的陈述：“在这条河流上我们可以看到友谊，看到父亲和孩子，看到孤独，看到一个婴儿的降生，看到……看到顺水漂流的爱情，看到美人鱼…… 看在河的尽头河流流进大海。”然后依然是旁白，把你带入这部哀伤的电影之中。
2、语句
（1）、“我知道一切不会永远， 我想我只有回到阳台上去， 我知道我的爱情故事会继续下去， 宁愿一个人闭上眼睛， 等待下一次的爱情！”。
也许影片的最后一句话才是精髓所在吧。这应该是现代人的选择吧。我不喜欢他的选择。我们什么时候可以像马达寻找牡丹一样，走遍城市大街小巷各个角落，问遍所有能问到的人，来寻找自己迷失的爱情。虽然马达只是个混混，信誓旦旦的说要走出去干一番事业，最后只做了运输工人中的一个，虽然牡丹也只是个普通的扎两只马尾，穿红白色运动服的普通女生，虽然他们没有很多的故事，但是马达可以用以后几年的时间来寻找她，寻找离开的爱情，就已经足够了。能有多少人能耗费精力会寻找自己的爱情，现代人的爱情观是和马达的爱情相违背的，却与叙事者有着相似，这是不是种对爱情的一种迷失呢。曾经，我们期盼一个人的出现，哪怕这是不可能的事，也会内心热烈的等待。我们什么时候能像马达一样，当她离开时去不顾一切的找寻，整个城市的搜索。
（2）、“苏州河，一条‘沉淀了这个城市的繁华、往事、传说和所有的垃圾’的河。”
尽管娄烨在创作该片的时候看起来是十分自信的，不过那种通过摄像机进行的叙述方式和自以为是的旁白总让人想起过去的苏童的小说。不过，总体来说，在国产影片当中，《苏州河》属于比较成熟的那种，故事讲得不沉闷，旁白和对白也很适合喜欢王家卫的朋友们的口味，所谓一不小心成了“经典台词”。
（3）、“如果我走了，你会像马达一样去找我吗？”
听到这句话，突然觉得女人是愚蠢的，当她们相信爱情的时候。 就像美美一样。 当她不相信马达的爱情故事的时候，她享受着这个故事。当她知道了这一切都是真的，她就崩溃了。 美美渴望牡丹那样的爱情。 于是美美离开了。 我们有理由相信，美美的离开，是她寻找真正爱情的努力。 我们也有理由相信，美美的离开，只是逃避罢了。 而她留下的字条，只是她和自己开的一个玩笑。美美是女人。 愚蠢的，脆弱的，神经质的女人。她的选择似乎让我看到自己和身边很多人似有似无的影子，选择离开，选择出走，无非是离开暂时的一个自己，结果我们还是我们，回头来想，不知道我们恋上的是那个人，还是爱上了爱情。
[电影主题]-----关于爱情
苏州河是娄烨展现才华的力作，不论是镜头还是涵义，都是上乘之作。它为我们带来了一个很现实的问题，爱情的真实性和持久性，我们究竟应该如何对待爱情。这些问题是很难解决的，特别是放在现在来看，更具有特殊的意义。苏州河这部电影带给我们一个不同的视觉冲击。
美美离开了我，留下一张纸条，“如果爱我，来找我”。显然，她震惊于马达和美美的爱情，并希望在自己和男友身上能够延续同样的浪漫。但是，作为叙事人的“我”正如片头中所表现的那样，犹豫不决。一方面，他想念美美，希望自己可以和她再续前缘；另一面不想去找她。因为他觉得，一切都不会永远，美美的离开未尝不是解脱，他宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情。这个结尾显示了导演的才华，留给我们一个想象的空间，爱情究竟应该如何对待。这个结局构思的很巧妙，相当具有独特性，和影片的开头相呼应。
对于大多数人来说，真正的爱情是必须认真面对的。然而什么是爱情，我们很难说得清楚。可以感觉，但无法说明。娄烨注意到这个问题，提了这个问题，虽然没有完全回答，但是给出了一个建议：FIND ME IF YOU LOVE ME（如果你爱我，你会来找我）。
也许爱情这个问题比不上生存、死亡、救赎形而上、深刻、严肃，可这并不能否定它
是一种思考，最多是境界不同而已。谁能回避思考爱情这个永恒的主题？恐怕自有人类以来没有一个人有资格声称完全解决了这个问题，即使有，也是个自大狂，或者可以说，他的精神已不正常了。不过这个世界上的确有一些人对作为文学、艺术创作主题之一的爱情抱有空前的轻蔑态度，不知道这种轻蔑是出于本能的自负，还是出于有意识的敌对。
曾经，我们在一个街头巷尾就可以如此期盼一个人的出现，哪怕这是极不可能的事，也会内心热烈的等待。习惯在众人中寻找那个人的影子，而往往会一眼就看到对方，然暗暗喜悦。爱一个人，哪怕不说话，也可以一味去爱，或者只说一句，那么便是铭心刻骨的。但是，我们什么时候能像马达一样，当她离开时去不顾一切的找寻，整个城市整个城市的搜索，还是像最后一样，闭上眼睛等待下一次的爱情。
影片没有告诉我们爱情是什么，它只能告诉我们爱情有什么，以及我们向爱情发问。你是愿意继续你的爱情故事，还是等待下一次的爱情。每个人都能在内心里得出自己的答案。或许根本不许要答案。我想关于纯粹的爱与期待，旁若无人的找寻，或许只是怀念而无计可施。苏州河见证这一切。
这是我最近一年来看到的最好的一部国产影片。在我眼里，它完全可以与西方电影相媲美。走在冬日的阳光下，它的音乐，它的摇摇晃晃的镜头，它的漫不经心而又 忧伤的对白，那条很脏很美极温暖也极亲切的苏州河一直在我心中荡着，与我纠缠着，我知道，我必要把它记在我的笔下，当然，此刻，这记载的过程也是一种快乐。
《苏州河》这部电影的名字也许并不重要，也许河流，只是一种隐喻。或者是某个人的某些日常生活的片断，或者是我们生存的某些空间，在那里，我们相爱，痴迷，缠绵，激越；在那里，我们背叛，悔恨，痛苦，绝望，；在那里，我们变老，然后死去……
淮南话，哪位能解释一下，我滴孩来什么意思？
就是一句语气词，表示特别惊讶。并没有什么具体的含义，也不具备褒贬的意义，但是淮南话还是非常好玩的，我们可以把一些经典的电影台词换成淮南话，然后你就会觉得真的很逗！！！！
我们就用电影青蛇里面的话：姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？
淮南话版：阿姐你吼了那么多年，就吼到一个许仙，可值得该。
在采用电影苏州河里面的一句话：如果我走了，你会像马达一样去找我吗？会一直找到死吗？会，你撒谎。
淮南话版：如果我杠腿了，你可会像马达样的去撵我该，会一直找我到你隔屁吗？会的，别胡扯了。
是不是很好玩~，大家感兴趣的可以找身边的淮南朋友用方言聊天哦~
电影经典台词
001创业：有条件要上，没有条件创造条件也要上。
002党的女儿：我代表党，代表人民宣判你的死刑。
003少林足球：做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别呀
004阳光灿烂的日子：古伦木，欧巴！
005卡拉是条狗：只有在卡拉面前，我才觉得自己有点人样……
006开往春天的地铁：我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。
007苏州河：如果有一天我走了，你会象马达那样来找我吗？
008花样年华：如果，我多一张船票，你会不会跟我一起走？
009重庆森林：不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？ 010无间道：往往都是事情改变人，人却改变不了事情。
011阿飞正传：这一分钟，你和我在一起，因为你，我会记得那一分钟。从现在开始，我们就是一分钟的朋友。这是事实，你改变不了，因为已经完成了。
012饮食男女：人生不能像作菜，把所有的料都准备好了才下锅 。
013东邪西毒：如果感情可以分胜负的话，我不知道她是否会赢，但是我很清楚，从一开始，我就输了。
014少林足球：大家不要紧张，我本身是一个汽车维修员。这个扳子呢，是我工作时用来上螺丝的，很合理吧？
015大话西游：爱一个人需要理由吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？需要吗？不需要吗？我是跟你研究研究嘛，干嘛这么认真呢？需要吗？
016河东狮吼：从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲的每一句话都要真心，不许欺负我、骂我，要相信我。别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心,永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我。
017有话好好说：安红，俺想你——
018不见不散：(咦，这谁的钱包啊？)哪呢那呢？我看见了，我看见了！这是爱情的力量啊！
019闪闪的红星：我胡汉三又回来了！拿了我的给我送回来，吃了我的给我吐出来！
020东宫西宫：这不是贱，这是爱情。
021手机：你开会呢吧？对。说话不方便吧？啊。那我说你听。行。我想你了。噢。你想我了吗？啊。昨天你真坏。嗨。你亲我一下。不敢吧？那我亲你一下。听见了吗？听见了。
022红色恋人：如果不能骄傲的活着,我选择死亡!
023卧虎藏龙：就算坠入最黑暗的地方，我的爱，也不会让我成为永远的孤魂。
024向左走向右走：生命中充满了巧合，两条平行线也会有相交的一天。
025喜剧之王：(干什么？)走了？(是啊。)去哪里呀？(回家。)然后呢？(上班喽。)不上班行不行？(不上班你养我呀？)喂。(又怎么了？)我养你呀！(你先照顾好你自己吧，傻瓜！)
026沙家浜：垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉，有什么周详不周详……
027冰山上的来客：阿米尔，冲——
028玻璃之城：我手上的爱情线、生命线和事业线，都是你的名字拼成的。
029《2046》：我曾经试做另外一个梦，然而，我却失败了。我终于明白，我的梦只属于那个离去的人。我也发现，有梦原来是一件痛苦的事。
030没完没了：(大伟，想吐吗？) 想吐，想吐我也不吐，十八，路易的……
031英雄本色：有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。
032半生缘：我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人！
033绿茶：这世上没有好人和坏人，只有生意人。
034玻璃樽：人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。而有人却要找一辈子……
035大话西游：跑都跑得那样帅，我喜欢。
036变脸：猜疑、撒谎。妈的，这越来越象婚姻了。
037 国产零零柒：你以为躲起来就找不到你了吗？没有用的！象你这样出色的男人，无论在什么地方，都像漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众。你那忧郁的眼神，稀嘘的胡喳子，神乎其神的刀法，和那杯dry martine，都深深地迷住了我。不过，虽然这是这样的出色，但是行有行规，无论怎样你要付清昨晚的过夜费呀，叫女人不用给钱吗？
038笑傲江湖之东方不败：有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。人就是江湖，你怎么退出？
039青春之歌：冬天来了，春天还会远吗？
040南征北战：看在党国的份上，拉兄弟一把吧。
041停不了的爱：小时候,看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。
长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。
042开往春天的地铁：我一直怀疑27岁是否还会有一见钟情的倾心。
043红玫瑰与白玫瑰：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光。娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
044黑三角：曲径通幽处，禅房花木深。
045保密局的枪声：说不说？不说就让你白刀子进去，红刀子出来．走着进来，躺着出去！
046一江春水向东流：好人命不长，坏人活千年。
047海霞：我是你的哥哥，阿泰呀！
048南海风云：中共高级将领，身穿高级毛料制服，请总座立即采取行动
049开国大典：打仗我不行，打牌你不行，长江防线就全靠你们几位仁兄啦！
050周渔的火车：心里有就有，心里没有就没有。
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