归亚蕾演的大明·宫词，红楼梦经典吗？
《大明宫词》比新版《红楼梦》口碑要好。
《大明宫词》里面明星非常多，个个演技在线。服饰、妆容、配乐方面都无可挑剔，将繁荣开放的大唐盛世展现得浪漫唯美。莎翁式的对白充满个性，每幅画面都很精美，古香古色，古典韵味十足，比现在的唐朝古装剧好太多。
新版《红楼梦》槽点太多，被大众诟病。色彩阴暗、音乐诡异、铜钱头太奇葩……。不过，它的剧情非常完整，也是帮助我们去了解《红楼梦》的一个参考。
踏摇娘的电视剧《大明宫词》踏摇娘经典对白？
女：野花迎风飘摆好像是在倾诉衷肠绿草凄凄颤抖无尽的缠绵依恋初绿的柳枝坠入悠悠碧水搅乱了芳心柔情荡漾为什么春天每年都如期而至而我远行的丈夫却年年不见音信 男：离家去国整整三年为了梦想中金碧辉煌的长安都市里充满了神奇的历险满足一个男儿宏伟的心愿 现终于锦衣还乡又遇上着故里的春天看这一江春水看这满溪桃花看这如黛青山什么都没有改变也不知新婚一个月就离别的妻子是否依旧红颜来的是谁家女子，生得是春光满面、美丽非凡这位姑娘请你停下美丽的脚步你可知自己犯下了怎样的错误女：这位官人明明是你的马蹄踢翻了我的竹篮你看这宽阔的大道直上蓝天你却非让这可恶的畜生溅得我满身的污点怎么反倒怪罪起我的错误男：你的错误就是美若天仙你蓬松的乌发涨满了我的眼帘看不见道路山川只是漆黑一片你明艳的面颊让我胯下的马儿倾倒忘记了它的主人是多么威严女：快快走远点吧，你这轻薄的汉子你可知你调戏的是怎样一个多情女子她为了只见过一面的丈夫已经虚掷三年把锦色青春抛进无尽的苦等把少女柔情都交给了夜夜空梦快快走远点吧当空虚与忧怨已经将她击倒你就想为堕落再加一把刀把她的贞洁彻底打败...
《大明宫词》从头到尾品味的都是悲凉，唐朝人的对话真的如此直抒心意吗？
大家都知道，艺术源于生活而高于生活，所以不是所有唐朝人的对话都如此直抒胸臆的，大家要明白电视剧和现实的区别。《大明宫词》确实是一部从头到尾都感觉非常悲凉的电视剧，其中讲述了太平公主瑰丽又曲折的一生。对于当时喜欢"为赋新词强说愁"的少女来说，看这部剧还是很有感觉的，毕竟太平很美，又是对于爱情、自由热烈追求，所以当时真的超爱这部剧。
大明宫词的语言为什么这么华丽？
这部戏的台词有点像话剧（大家都知道话剧的台词都很不错的），再加上时代背景就很繁荣（出了李白这样的浪漫主义诗人~），唐朝的服饰啊~女孩子啊~都很好看（这是视觉上的美……）；古代乐器也很好听，配音也很好（听觉上的美……）不要小看视觉和听觉哦，可以辅助理解语言上的美~ 时下许多电视剧的语言完全生活化，从中我们得不到更多的智慧，或更多的美学上的享受，《大明宫词》的语言让我们想起了莎士比亚。
我们过去看莎士比亚，觉得语言很有味道，不仅华丽，而且充满了智慧。我对这样一种语言表现形式是持肯定态度的。另外就是形式。这部戏在艺术形式上有创新，我印象最深的，是这个戏有诗意，抒情性强，可以说是一个诗化的历史题材戏，这当然和它的语言有关系。《大明宫词》的语言吸收了莎士比亚的语言风格，语言华美，修辞讲究，这种语言风格和唯美主义的追求，应该说给人带来一种新意，多一种风格总比少一种风格要好，多一点不同，少一点单一，从这个角度来说，我对《大明宫词》在语言形式上的这种追求和特点是持肯定态度的。有些电视剧的语言，比如《贫嘴张大民的幸福生活》，一听马上就能接受，但不能给你留下思考；《大明宫词》则能留给人思考，它的语言有诗意的成份，思辨的内涵，你可以说它拉开了与观众的距离，但它深入了，让你思考了。不是像吃糖让你马上感到甜，而是像吃橄榄，要慢慢体会，味道才可能出来，而不是看过、听过就过去了。当然，这部戏的语言，并不是每段都写得很好，有些段落修饰的句子太多，排比句也用得太多，稍嫌生硬，让人从中看到的是作者，而不是人物。另外，这个戏总的风格是诗意的，但也有些不协调的东西。比如说主体风格和人物个性怎么处理好，象武攸嗣的语言，就一下改成山西土语了。因为一个农民大老粗说那种华丽的语言不合适，但感觉上和整个戏的风格又不太协调，总让人感到有些别扭，感到不完整，作者在处理这个人物时是不是也感到了同样的问题？我看了武攸嗣的饰演者傅彪的一篇文章，他说戴上头盔就感到头晕，如果让他说土话就觉得很舒服。看来这种太诗化、华美的语言对演员的表演有影响，演员往往不太好把握。但一部戏还是应该有一个总体一致的风格，不能因演员而改变。
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