电影《钢的琴》怎么样？
和电影《耳朵大有福》一样，《钢的琴》也是导演张猛执导的一部，名气不大但水平很高的电影作品。
我在2011年电影首映的时候进影院看过，而后通过其他途径又看过三四遍，得到过主演签名的海报，多年后还见过片中那架钢做的钢琴。可以说，我对这部反映小人物命运的电影情有独钟。
《钢的琴》是一部怎样的电影
从故事来看，它最开始是非常丧，到后来就非常燃。王千源扮演的钢厂工人陈桂林下岗后，为了维持生计组建了一支婚丧乐队，爱人移情别恋爱上了富人，想把女儿带走。不带走的条件，家里必须有一架钢琴。陈桂林不可能负担起这样的高额费用，于是和散落各行业的老哥们儿齐心合力，打造了一架钢做的钢琴。
电影的台词充满黑色幽默，更充满小人物的无奈，主要角色陈桂林面临的困境，有些人在生活中或多或少也经历过，因此很容易产生共情。
从演员来看，陈桂林是由当时名气还不算大的王千源扮演的。王千源本来就是东北人，在那之前他扮演的很少是东北人，而陈桂林这个角色，被他更为舒展得演绎出来。女主演是秦海璐，她也是东北人，演起片中那个大大咧咧的女朋友淑娴得心应手。片中还有当时几乎一点名气没有的田雨，他扮演的角色后来和陈桂林的女朋友好上了。
片中的音乐非常抓人，不仅有《跟往事干杯》、《张三的歌》这样经典的华语歌，还有大量的前苏联歌曲，放在东北题材的电影中写得非常贴合，也更为热血。其中陈桂林炸鱼时候的那段音乐，曾长期作为我的手机铃声，听了很多年。
秦海璐：黑色幽默是导演张猛的特质
2011年7月，我是冲着张猛此前拍的范伟主演的《耳朵大有福》，而买票进影院的。没有想到，那一场还是映后主创见面场，在那里我见到了王千源和秦海璐，还提了不少问题。
片子一放完，我快速跑到第一排，占据了有利地形。很快，王千源和秦海璐就出来了。我总共问了大大小小五个问题。以下是当时的问答实录。
提问1：先说一下总体感觉。以前曾看过张猛导演的《耳朵大有福》，我发现《钢的琴》和它相比，在很多地方是相像的，包括故事发生的背景，主人公所在的地域，展示的也都是小人物的悲喜剧。不过我感觉他在这部片子里投入的情感更多更深，影片色调也更为灰色悲情一点儿。
影片中间安排了一段“隔壁老王”这样的片段，但最终看来两个主人公还是结合了，安排这一段情节的用意在哪里？就为了把这样一个并不算新的段子放进去吗？
秦海璐：我对张猛导演比较熟悉，《耳朵大有福》是上海国际电影节亚洲新人导演的参赛片，那一年刚好我是评委。当初我们给了这部片子最佳影片奖，我们也认为他是一个很好的导演。黑色幽默的东西是张猛这个人的特质，生活中他是一个非常有意思的人，你不能听他讲话，一听你就想笑。他的第三部片子可能还是沿袭前两部片子的风格。我希望他的特质能一直保持下去。
关于“隔壁老王”的问题（众人笑），这是一个好问题。我们相信有一部分人知道“隔壁老王”的故事，但我们也相信有一大部分人并不知道，所以你如果为了一个笑料而强加进影片是没有意义的。剧本创作的时候我一直在跟导演争执，要不要放入“隔壁老王”的情节。导演是坚持的，最后我尊重他。
因为每个人，不管他空虚不空虚，有没有对爱情的幻想，或爱情给过他破灭感，其实生活中不可能不出一点岔子，无论是生理上还是心理上的，可能都需要寻求到一种安慰，但这种安慰是没有情感成分的。所以这个段子穿插其中，只能说它是每人生活中都可能遇到的一段插曲，这段插曲不代表任何意义。你有这样的事情，经历过之后你可能变成一个丰富真实的人，而不是很多影片中爱一个人就会单纯地爱得死去活来，为他怎样怎样，不是想象中的那么完美。其实，每段爱情都不会像想象中的那么完美。
提问2：影片最后的段落，大家制作的钢的琴摆放好后，主人公的女儿坐在前面弹奏，这里的钢琴声音真的是那台钢的琴发出的声音吗？因为听起来感觉有些低沉，不像一般的钢琴。
王千源：你说那段琴声啊，那段声音是做的。在刚拍的时候，那架钢琴还能发点儿声儿（众人笑），但经过一年的风吹雨打，它现在发不了声儿了。
出品方负责人：有个别的琴键可以（众人笑）。
秦海璐：这个我们也跟导演也争执过，我说如果是我的话，我会用那架钢的琴本身的声音，但导演说那太惨烈了（众笑）。不是因为那声音不好，是因为那种声音不能跟真正的钢琴相媲美。父亲给女儿做了一架钢琴，他希望故事结局呈现的是一台组成音调的钢琴，对心灵是一种升华。如果真的是钢的琴，你根本就听不出来音律。所以导演坚持说，为了这架琴大家付出了努力，最后呈现的不应该是很惨烈的东西，而希望在心理上寻求一种安慰，那是大家心里面弹出的声音，是完美的。
《钢的琴》里有张猛的回忆
提问3：据我所知，这部片子在审片的时候被要求改名字，不知道当初广电总局要求它改成一个什么样的名字？但我觉得“钢的琴”这个名字太适合这部影片了。
出品方负责人：关于名字，这跟广电总局还真没什么关系。说来话长，我们出品方内部研讨时认为，《钢的琴》乍一听很像文艺片，但它是纯文艺片吗？又不是。我认为它是文艺气息很重的商业片，或者相反也可以。在目前的中国，做一部文艺色彩很浓的片子其实很不容易。导演和演员最大的职责是把这个艺术品拍好，对于出品人来说是如何使这样一部艺术品让更多人接受。而首先要有观看的动力，这样一部好的片子，我们真的要好好去研究。所以我们当初真的动过改名字的心思，而且最开始包括导演和演员是支持的……
秦海璐：开始的时候是支持的，也理解。
出品方负责人：而且我们也做过网上投票，很多网友起了不少名字，加勒比钢琴啊，满城尽带钢的琴啊……（众笑）
秦海璐：郭德纲的琴啊。（众笑）
出品方负责人：对，创意无限。但通过这一轮之后，我们发现好像没有一个比“钢的琴”更好的名字，这是说实话，如果有更好的名字，我们可能会斗胆做出某种抉择。但是真没有。所以我们尊重市场，既然市场说没有必要改名，那我们就听市场的。对于出品人来说，也必须永远听市场的。
其他观众问了几个问题之后，影院工作人员送给三人每人一盒爆米花，寓意票房火爆。秦海璐拿到爆米花后问我：“吃点儿吗？”。因为距离很近，我就顺便小声问了下：这个故事是有原型的吗？还是张猛导演完全虚构的？（是为提问4）
秦海璐：我告诉你，张猛大学上的是舞美系，毕业后没有工作就回到老家。有一次他帮人家装修一个门脸，没有木料，就偷偷到父亲的文工团小洋楼里挖木地板。他发现小楼里有一架钢琴，破旧的，没人要。父亲告诉他说，那架琴是他们自己做的，***的时候没有这种乐器，工人阶级发挥能动性，自己做了一架钢琴，虽然音色不是很好，但可以用。张猛当时意识到，原来钢琴还可以自己做。后来他一直想拍一个做钢琴题材的电影。有一天，他看到马路上一个高高瘦瘦的父亲骑着自行车，风很大，后面带了一个小女孩儿，骑车很吃力。他就想到，下岗工人的生活真的很艰辛，但他又看到，父女俩脸上洋溢着某种幸福，他马上想到钢琴的故事可以放到父亲和女儿的身上，所以就有了《钢的琴》。
提问5：里面的歌都是你们自己唱的吗？还是别人配的音？
秦海璐：自己唱的，现场收音的！
《钢的琴》是不一样的电影
顺便说一句，王千源和秦海璐签名的那张《钢的琴》海报，到现在我还留着，搬了好几次家，都没有丢掉。
在我心目中，《钢的琴》是一部不一样的电影。
娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。
《佛牌》真的那么灵吗？为什么有的人带了，运气更不好？
1.材质是否影响佛牌的灵性？
关于“佛牌”有的善信请完之后可能出现连续的霉运反应，事后可能会有一些人告知他“请”的佛牌，不是“正牌”而是“阴牌”，对此问题网上会有给相应的答案如何去区分
佛牌材质的网络解释
这样区分是不是突然会发现，花粉香料之物会比，骨灰裹尸布显得正能量的多？这样的区分下意识的让人感觉“正牌”能量会更正一些。
而下面是重点，这些材质可以很郑重的说它与能量正不正能没有直接的关系，只是从感官上让人感觉很“正” 如同同时看到“孔雀”与“乌鸦”一样，很多会认为“乌鸦”象征着不吉利一样，不然不会有些倒霉的事发生说某某“乌鸦嘴”，为什么不说对方是“孔雀嘴”或者“凤凰嘴”？但事物本身属性无凶吉之分，如同“一把锋利的小刀”本质没有任何正义与邪恶之分，但操作者不同，结局往往会有很大的变化，在医生身上关键时刻很可能是“治病救人”的工具。但被“心术不良”之人操控结局可想而知。 所有事务有着本质区别的其实就在心念一转的“一刹那”，上述那些物品，如果有其他朋友请到“假的”那么首先会恭喜你，至少它不会让你的生活变得“更好”或者“更差”，如同电影《钢的琴》那一句经典台词：“陈桂林说：爹，你知道他们那个假药是怎么做的吗？就是把一斤炉果碾碎了，和一片碾碎的扑热息痛，买点胶囊壳子给它装起来。治不好人，也吃不死人。”而你也可以把它当做一件很漂亮的工艺品。
2.具有灵性“佛牌”的作用原理
但所谓的“佛牌”一旦经过法师或者“大师”的加持后其效果作用就完全不同了，在这里做个简单的科普，他们所称呼的加持，在道教就是一个简单的字“敕”，统称叫做开光，白话文解释：引灵体入驻。但这里的“灵体”区别就会很多，是鬼，兵马，护法，等等来讲，具体注入了哪种灵体也就施术者本人知道了。具体流程如下： 首先张三说最近自己有点“缺钱”然后还不想努力，怎么办？到处打听，打听到泰国可能有位大师厉害的不要不要的，架飞机赶往“朝拜”，见到大师诉苦，诶呀我怎么困难怎么不容易，我为什么去不了“星光大道”，大师听了后甚是“同情”，并回答吾门下有一“招财童子”可助你事业辉煌，财源广进，但“这童子”，爱吃糖，爱吃锅包肉，宫保鸡丁喜欢咸口的，巴拉巴拉...二十条规矩后，张三向“大师拜别”大师临别之际千叮万嘱：每隔一个季度回来一次，吾帮你加持，效果更好，法力无边。
佛牌加持的简易操作流程
这样的一个的制作流程之后其实不难发现，上述的材料与本身“正”或者“阴”没有任何本质的关系，顶多有些灵体不喜欢“裹脚布”之类的东西，请“它们”进对方可能也不是很愿意，对“灵体”来讲就是一个房子、容器。反而能有决定性因术的是对“佛牌”施术的人。 本人不考虑施术者是何身份，无外乎“外象”而已，但如果其心术不正，正牌也“阴”，这个事情需要善信自己多多观察和考证。
3.这样事情就到此为止了？
可能一切才刚刚开始，为什么有的有的“善信”请过佛牌之后，效果反而不好，霉运连连呢？是否是他内心并不虔诚，或者是黎明前的黑暗，或者是“大师”认为其根器不错，必然要“苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤”而方能成就一番事业呢？以上统统可能不是正解，而是事情的真相是你想象不到的“另一面”如果某“大师”为了提高业绩，让手下一票“小弟（小鬼）”有事做，顺便包装一下自己能“有求必应”之后，某善信听闻朝圣之，听其诉求后，告知手下“小弟”，我今日收人供养，你只管安心办事，每个几月我会让办法让你回来，等待我下一步指令。你要老实听话，多多“帮助”对方，这样你也可以吃好喝好。无奈山高黄帝远，脱离主任的束缚。外加本身“灵体”心性未知，就很难变得听话，结局可想而知。
4.仅仅运气不好就结束了吗？请“神”容易送“神”难！
有些事情处理不妥当者，如达成“某种契约或承诺”，中途食言，被其反噬者比比皆是，到时候不仅仅是用“倒霉”来形容了。有兴趣者自行打听“被反噬”后果，在这里不做过多赘述。但这些事情还足以说明如何判断施术者的心性，一旦把这件事情看成一件“商业化”的项目区操作，那施术者只有“功利”之心，那很可能为了达到其“商业目的”变得不择手段。如果某位“善信”去朝拜的同时，“大师”对你说你身上有几位“婴灵”在干扰你的正常运势，待我帮你“超度”后，运势会变得更好。那有没有思考背后尤其更“恐怖”的产业链。
“灵牌”与“婴灵”的产业链
具体情况如下：张三某日找到“大师”，大师说因我用“神通”观察，在你“身上”出现一个“婴灵”一直在你身上进行干扰，应该是你在某年某月做手术拿掉的。它现在想要报复你，必须及时“超渡”否者后患无穷。超度后效果更好，“善信”听之，做“超渡”之后，果然神奇清爽，殊不知，“大师”将其“灵体”收押后“暗无天日”任其劳役，待其离开大师“管制”之日，其身上“戾气”不可同日而语。这样就解释了为什么这么多人找其“办事”，为何其“产量”还是源源不绝，这里还没有提如果与“医院”合作，其所造“杀业”更是“无边无际”上述情况如果是真实发生那么这些所谓的“大师”还值得你去“朝拜”吗？而所加持的“灵牌”你还敢使用吗？人非圣贤孰能无过，但一件事因自己的“贪”欲产生错误时，及时找正确的办法去解决，而不要一错再错，以免“万劫不复”。
5.如有婴灵该如何自我“超渡”
最后如果知道自身身上有“婴灵”的善信，今日中元节，为其烧香或者置办一些“纸钱”焚烧，让其“安心”过得更好，并时常用心忏悔当初因何犯下的错误。假以时日，其“灵体”感动后也会保佑你一切顺利，比这些所谓的“灵牌”效果要好的多，还无副作用。待“机缘成熟”前往正规寺庙为其超渡，这样效果反而“事半功倍”，毕竟解铃还须系铃人，也是为自己“孩子”做了一些父母应做的“义务”.
《钢的琴》：跟往事干杯
一、故事梗概
陈桂林的妻子要离婚并且要带走女儿小元，小元说谁能让她弹钢琴就跟谁走。为了留住小元，陈桂林先是做了假钢琴，后来又向朋友亲戚借钱，偷琴，最后召集一群朋友制作一架钢制的钢琴。钢琴接近完成，季哥被警察抓走，陈桂林决定不做钢琴了。陈桂林让小元跟了母亲。大烟囱终于炸掉了，陈桂林也正式离婚了。大伙又聚集完成了钢琴，小元在大伙面前用这家钢琴弹出了美妙的音乐。
二、结构大纲
开场（35s——1m35s）
陈桂林和妻子关于离婚和女儿小元的对话
开端（1m35s——37m32s）
陈桂林给小元做了一架假钢琴，同时向朋友亲戚借钱，不成功转而合伙偷学校的钢琴，被抓进了派出所，放出来以后砸掉了假钢琴。
展开（37m33s——57m53s）
陈桂林召集了一伙朋友组成了钢琴制作团队。
递进（57m54s——1h30m52s）
大伙制作钢琴，季哥被警察带走后，陈桂林宣布放弃，将小元让给了其母。
高潮（1h30m53s——1h37m31s）
烟囱炸毁，钢琴完成。
结尾（1h37m32s——1h44m4s）
陈桂林的爹死了，陈桂林晚上家中独坐。
小元在母亲和大伙面前用钢制的钢琴弹奏出动听的乐曲。
值得注意的是，因为情节主线比较漫长而单调，也没有激烈的冲突，为了弥补这点，影片在制作钢琴的过程中加入了一些小情节和矛盾。比如大伙一起去找让胖头女儿怀孕的男人，陈桂林和王抗美因淑娴打架等；矛盾关系体现在钢琴制作初期的快手和胖头，后期陈桂林和淑娴、陈桂林和王抗美。
编导为了使稍显平淡的剧情更活泼和戏剧化，甚至让陈桂林宣布放弃制作钢琴，这无疑是一个巨大的出人意料而又情理之中的突转。
这些都比较有效地调和了单调的情节主线。
三、主题思想
影片叙述了一个要离婚的父亲为了留住女儿而制作一架钢琴的故事，那么影片的主题在于显示父爱的伟大吗？不，不是，至少不仅仅是。
影片围绕着制作钢琴留住女儿这条线，展开了一副底层小人物的生活画卷。影片其实是一场群戏，花了许多笔墨在表现小人物艰辛的生活上。陈桂林、淑娴、王抗美、胖头、快手等无一不是底层的小人物，但是他们有他们的情怀。小人物虽然做不了大事，有时候甚至有点小坏，比如他们去偷钢琴。但是他们能去造一架钢制钢琴，这谁能想到？这其中有他们的执着和智慧，也有他们的浪漫。
陈桂林、快手这些小人物都是曾经国营工厂的工人，但是在时代车轮的转向下，东北的国营工厂纷纷倒闭，东北这个中国工业长子没能跟上时代的脚步。影片就是在这种背景下展开的，所以观众可以看到一片破败的景象，尤其是那座破旧废弃的工厂和那两根大烟囱。
影片出现的留学苏联的工程师汪工，那几首苏联歌曲都能让人联系到东北重工业曾经得到过苏联的支援，苏联对中国的深刻影响。
这一切都带有那个90年代初工业转型，市场化浪潮涌动的浓重时代印记。职工纷纷下岗，有一些人唯钱是从，靠卖假药暴富。而陈桂林这一伙下岗职工却还保持着工人的踏实肯干，勤奋质朴。面对拜金风潮，他们想要捍卫他们的精神家园，也正是他们内心还有一股不服输的精神，所以大家才会一起克服困难造出一架钢制钢琴。这架钢琴是批判物质享乐的宣言，也是向过去告别的纪念品，更是曾经辉煌的劳动工人的精神。
然而，生活毕竟是生活，在时代变革中，陈桂林这样的小人物下岗、离婚、放弃抚养权……这既是一曲时代的挽歌，又是对那逝去的美好时代的深深怀念，就如淑娴在片中唱道“明日的酒杯莫再要装着昨天的伤悲，请与我举起杯，跟往事干杯。”
艰苦生活中小人物的作乐态度，平静破败生活下小人物的对生活的深厚感情，时代变革下底层劳动人民的生存状态等，是张猛喜欢表现的方面，他的上一部作品《大耳朵有福》也是这种情怀。《钢的琴》比之加入了更多的荒诞和浪漫元素。
即使不了解到影片的背景，仍然可以深切体会到陈桂林这些人生活的酸甜苦辣，比起无产阶级这样的定位，小人物的说法更亲切也更普适，生活对不同民族和国家的人来说是共通的。就像卓别林的喜剧，与其说表现的是资产阶级社会里的贫苦人民，不如说是社会底层的穷苦小人物。超越时空的杰出作品，总是能够挖掘出人性中和生活中的共通点，这应该是艺术家的着力点。本片说到底就是小人物的生活，这能够激起全世界人民的共鸣，值得肯定。
一部影片应该要呈现出浑然一体的纯度。塔可夫斯基说他拍电影不在于拍摄中的拓展，而在于保持住脑中影片初始的纯度。本片小人物们的悲欢离合，时代的独特印记，倾圮的街道和厂房，荒诞的生活，浪漫的情怀，这些天衣无缝融合在本片里，体现出浑然一体的凝练和高纯度。导演的掌控力由此可见一斑。
生活虽然艰苦，但是他们内心里对生活还是充满着感情。就像那两根大烟囱（两根大烟囱被炸完全是为了表现主题，并没有严密嵌入影片叙事系统里而显得生涩突兀），过去的日子终究要过去，要被新的替代，那既是一个时代的结束，也是小人物新生命的开启。为了女儿的未来，放弃女儿，这是一种大爱。对陈桂林来说，失去了宝贵的东西，有如此多的不如意，但是生活还要继续。本片体现出一种笑中带泪，哀而不伤的格调。
影片主题是旧的美好时代毕竟要过去，小人物会坚强面对着生活，因为他们对生活饱含感情。
四、影片风格
影片呈现出明显的舞台剧风格。
首先，影片有多处使用明显的舞台剧场面，将其嵌入情节线。比如开场陈桂林夫妇的谈话，众人在偷钢琴的车上唱歌，高潮钢琴完成时的歌舞等。
其次，影片的空间也呈现出与舞台剧相符的平面感，纵深感不强。在场面调度上有意安排演员与后景两个层次的走位。构图完整、讲究。
再次，影片的用光也带有显著的舞台效果。比如，陈桂林弹奏钢琴的段落，影片末尾陈桂林和淑娴在工厂见面的段落等。
最后，多用景深镜头、全景、固定机位拍摄，制造出舞台剧的观看感觉。
五、形象系统
本片弥漫着一种衰颓的现实主义气氛，其中又夹杂着荒诞的元素。
这种气氛的形成很大程度上依靠完整成系统的形象群。本片一开始就揭示出这种风格。
陈桂林和妻子谈话的背景是一个衰颓的街道，之后的送葬变成了杂耍，都表现出生活的衰颓和荒诞。而在这种有些荒诞的氛围里，也使得钢制钢琴的产生比较顺其自然而不那么突兀。
全片更是弥漫着衰颓的气息。旧烟囱、旧厂房、破败的街道、破楼房、破旧的室内等等形象营造全片出强烈的衰颓的现实主义风格，正配合出剧情上的送葬、离婚、炸烟囱等的破败感。这些形象反复出现，从而制造出影片的特定质感，表达出象征意义，构建起一套完整的形象系统。
这一套完整的形象系统象征着小人物生活的破败和荒诞，一个逝去时代的遗迹。
为了配合这套形象系统，影片没有艳丽的色调，影调为暗调。
星梦缘里经典台词有什么？
如果说每一个人都是天空中的一颗星星，那么在如此浩瀚无穷的宇宙里，是什么让我们彼此相遇？是所谓的缘分吗？缘分，是如此妙不可言的东西。两颗原本在各自的轨道上运行着的星星，因为缘分，因为共同的梦想，而在某一天突然交汇，碰撞出火花，生命从此变得不同。我相信，是缘分和梦想，把我们紧紧联系在一起，成为天空中最闪亮的星。”
《钢的琴》要说明什么？
这部电影，讲的是一个下岗的工人叫陈桂林，他和妻子打算离婚。为了能把女儿留在身边，陈桂林就炸急了原来工厂的一堆老伙计，打算手工打造一架钢琴，送给女儿。我个人认为，这是一部带有荒诞色彩的喜剧，同时也是一部反应现实的作品。
电影一上来，就是一对夫妻正在谈离婚，给人以冲击感。而且在整个空间上的构造也是非常的令人遐想。可以看到的是，在陈桂林这边，后面的房子是破败的，视觉上也是没有任何的路可走；而妻子这一边，房子是完好的，道路也是十分的畅通。这就很明显，可以看出当时两个人的处境，也为之后剧情的发展做了铺垫。
再往后，就是这对夫妻关于对离婚进行了谈话，孩子的事儿，一只都没有谈明白。这就是剧情发展矛盾点，由此引出了整个故事的核心冲突，故事由此展开。
对于稍微年长的东北人来说，电影所代表的这段历史并不陌生，整个社会都要进行改革，寻找一条新的发展道路，在没有寻找到之前，人们所感受到的只有衰败和不安。对于绝大多数的职工来说，讨论的话题一般都是下岗、买断工龄以及以后的生活保障等问题。
电影中的陈桂林，淑娴、胖头都是这样的一群人，他们曾经是，也将永远是工人阶级。制作钢琴和讨生活一样，即使远远的去看，也还是会让人让人感到绝望和痛苦。面对麻烦，其他人也有类似之处，胖头面对安昌业、快手谈工钱，季哥处理伤人事件，都可以算得上迎刃而解。这里不仅包含了为人处世的智慧，也有生活中的无奈。在这场战争中，人们必须尽快学习和掌握要领，知道如何拿捏生活的要害，这样的生活也就无法置你于死地了。让人不得不沮丧的是，即便如此，也还是无法战胜它，只能反复的维持着平衡。
《钢的琴》是一个悲伤的故事，但导演却把它变成了一个欢乐到荒诞的故事。东北的文化和风俗被越来越多的人所认识并且接受着。这里，也能深刻的反映现实。幽默，也许是面对现实的一种方式。
作为一部受到好评的电影，《钢的琴》在视觉上，运用了大量的舞台化场景，各种各样的画面给人一种眼前一亮的感觉。贯穿整部影片的风格的苏俄音乐，时而欢乐，时而忧伤，时而温情，让人不得不沉醉在其中。废弃的大片厂房，苏联建筑风格的电影院，超级玛丽和红白机等等，都让电影显得格外真实逼真。每一个从东北走出去求学、发展，却最终没有再回到东北的年轻人，都是女儿小元。每一个留不住自己年轻人的东北工业城市，都是父亲陈桂林。一切合情合理，终究曲终人散，能做的，不过是幽默一点，浪漫一点。
从任何角度上说，我们为了自救，我们也想一想我们的孩子。用一部苏联电影的台词说：地球是一颗年轻的星球，人类是年轻的物种，人类这个物种有权利要求自己生存下去，但是以人类为名不是一种抹除差异、抹除冲突、抹除苦难的方式，但是必须以人类为名，所谓边缘、弱势、被剥夺的群体议题，才能够被思考，并且被分享。 这样的片子，像是一种阵痛，中国工业改革折射到普通大众劳动者身上的阵痛。我们的社会理想，到底应该是什么。生产不是为了榨取剩余价值，而是工人了解自己的生产工具、了解劳动过程、了解自己的产品，从共同的劳动中获得尊严。钢的琴，在某种程度上，以艺术化的表现手法，赋予了工人群体前所未有的主体性和行动力。
其深层内涵与感悟，值得当今的我们反思。
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