好莱坞电影经历的三个阶段，各有怎样的特点？
你还很荣幸能够回答这个问题，对于好莱坞的电影经历的三个阶段的特点，我给大家说一些这三点。
1、危机期—战后到1950年代后期。
三四十年代的影片往往具有浓厚的话剧味，平均每场戏都较长，欣赏者的心理节奏若不能从当代动作片的快切快剪中跳脱出来，就会觉得那些影片太闷。一旦适应了那种风格，那稍嫌夸张的表演（按现代标准）、层层铺展的台词、古典话剧的结构，标志着舞台剧走向银幕的重要一步。但若你讨厌话剧，《北非谍影》、《乱世佳人》未必能成为你心目中的经典。
2、1960到1970年代新好莱坞的出现和成熟。
五六十年代，好莱坞受到电视的冲击，开始向大场面豪华制作发展。美仑美奂的歌舞片、千军万马的史诗片，给现代观众带来正反两方面的效应。一方面，这些影片的文化和社会积淀较少，40年后的中国观众欣赏起来毫不费力；另一方面，歌舞片的黄金岁月已逝去，演变成舞蹈化了的打斗片，只有一部《音乐之声》仍拥有全球性观众基础。像《阿拉伯的劳伦斯》那样的70毫米史诗片，在家庭大屏幕彩电上看，跟影院里的效果完全不同；在家里你会嫌它冗长，在影院里你则会啧啧称奇。
3、80年代后通过技术更新，又从数字技术中获得对电影艺术的新的解释，预示着后电影时代的到来。
70年代末，好莱坞重新开始做梦，卢卡斯的《星球大战》便是成年人的童话，斯皮尔伯格更是唤醒了众多人潜在的儿童心理，你如果抱着挖掘社会内涵的心态去看《印第安纳·琼斯》三部曲或《外星人》，一定会大失所望。正如一个人有童年、少年、青年和成年，一个社会或国家也有这不同的阶段，每个阶段有其最适合的影片风格。
大致来说，如今几大电影厂忙着出产以特技或枪炮为号召的商业大片，满足青少年这个最关键的观众群，而独立制作公司生产有深度、有艺术性的作品，却没有钱推销，也找不到愿意放映的商业院线。
这三点是我个人一下观点，希望能帮助到大家，谢谢，欢迎给我留言。
有哪些小众，但是却很好听的英文歌？
首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
Downtown
---Allie X
小众但好听的英语歌~
Allie X （Alexandra Ashley Hughes） 加拿大新兴歌手。以Allie X 这个名字而出名，其中X代表神秘与未知。
她的嗓音沙哑中带一丝温柔，温柔中又带有一丝明媚，虽是女生，但又不会显得无力。是那种听一次就能让人爱上的声音。
这首歌虽然写的是不太如意的爱情，但透过Allie X的声音，把一首灰色的歌，唱出了粉灰色的感觉。
另外，她的歌都很好听。真的墙裂推荐！！！！！
I AM YOU
---Kim Taylor
Kim Taylor 美国独立歌手、作曲家。风格主要以乡村乐和灵魂乐为主。
是美剧《Flashpoint闪点行动》第二季第一集片尾曲，整首曲子充满淡淡的激昂，不急不缓，却又不失韵味。陪上Kim Taylor慵懒磁性的嗓音，真真来了一场与灵魂的对话。
开头的La di da di da da 真的有毒，一听就上瘾！！！
Sleeping In
---Phil Good
这首歌真的不用太介绍，只要前奏一响起，就中毒了。这是一首较为节奏感的歌，很适合在做事的时候听，感觉效率都会提高很多~~所以，推荐！！！！
I Wanted You
---Ina
Ina（Ina Wroldsen）挪威创作女歌手，伦敦人。
这首歌是她的成名作，也是她最为出名的一首歌。相信也是很多人青春的回忆吧。属于越听越好听，越听越舒服的那种类型。
歌曲评论里有一句“整首歌都是过去式，这才是最大的遗憾。”是的，在轻快的旋律背后是一个遗憾的故事。
We Can't Stop
---Boyce Avenue/Bea Miller
这是一首翻唱歌曲，原曲是Miley Cyrus 的We Can't Stop .这是我最喜欢的一个翻唱版本，少了麦粒的野性，多了一些舒适与惬意。Bea Miller的声音很多人说像变声前的Justin Bieber
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
有哪些上海电影译制厂的影片让你难忘？哪些声音让你印象深刻？
谢谢邀请～印象最深的是法国经典老电影《巴黎圣母院》，这是一部以台词见长的电影，是上译厂配音演员的功力，说出了各个角色沉积于心灵深处的哀伤，更宣泄出了令人含泪的美。影片讲述了巴黎圣母院敲钟人卡西莫多与吉普赛女郎埃斯梅拉达之间奇特的爱情，揭露社会黑暗，鞭挞高贵者的卑微，歌颂卑微者的高贵，反映人民心声的传奇故事。
大学时也看过法语原声的版本，对比上译演员的配音，剧中原声吉普赛女郎埃斯梅拉达的嗓音竟然是那么的粗旷、低沉和豪放，完全没有配音李梓的细腻、甜美和动人，缺少少女特有的温情脉脉，使人无法将这平淡如水声音和她美艳动人的形象合二为一，割裂感油然而生。
最出彩的配音是给剧中神父落娄配音的邱岳峰，他配的人物浑身散发着从骨子里透出来的阴险毒辣和狡诈，被被情欲压抑良久的心灵，长期忍受着无以言状的痛苦煎熬。
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