无间道中所有有关无间的台词或字幕
无间道1：
刚开始时：
《涅盘经》第十九卷
“八大地狱之最，称为无间地狱，为无间断遭受大苦之意，故有此名”
影片中：
陈永仁：明明说好三年，三年之后又三年，三年之后又三年，快十年了老大！
快结束时：
佛曰：受身无间者永远不死，寿长乃无间地狱中之大劫。
无间道2：
阿者无言，鼻者名间。为无时间，为无空间，为无量受业报之界。
倪家：出来跑，迟早要还。
无间有三，时无间，空无间，受业无间。犯忤逆罪者永坠此界，尽受终极之无间。
无间道3：
地藏菩萨本愿经卷上：“如是等辈，当坠无间地狱，千万亿劫，以此连绵，求出无期。”
其实，陈永仁想做平常人而不能。刘建明想做好人而不成。黄志成协助杀掉倪坤，最后虽然不被倪家所杀，但还是被韩琛弄死，依然逃不出命运。倪家“出来跑，迟早要还”，功成想身退，哪有那么容易。韩琛一将功成万骨枯哪能永远笑傲江湖等等……不都是在表达人世间的无奈、因果轮回和痛苦的无间么？
有哪些当时不懂后来才理解的电影台词或情节？
生活不是电影，生活比电影难多了！
我听过一个笑话：一个男人去看心理医生，说他很沮丧，人生看起来很无情、很残酷，他在这个充满威胁的世界上觉得很孤独。医生的疗法很简单——“伟大的小丑帕格里亚齐来了，去看他的表演吧，他能让你振作起来！”那个男人突然大哭，“但是医生”，他说：“我就是帕格里亚齐……”——《守望者》
几年前看《守望者》这部电影，看到的是黑暗与无助；现如今，再看这部电影，看到的是人性与救赎……
心境不同、经历不同、年龄不同，看到的结果也不同。
我们能向整个世界妥协，却接受不了自己；我们能带给别人欢笑，却很难取悦自己；我们总是给别人灌输大道理，却总是说服不了自己……
罗夏生前秉承的原则就是：永不妥协！哪怕死亡也不妥协！这就意味着，罗夏哪怕知道自己是错误的，也不会向错误妥协！——性格特征越强烈，造成的后果与影响也就越强烈！
超级英雄所具备的超级能力，就是他们的原罪！当世界需要英雄时，他们挺身而出；当世界不需要英雄时，他们是一群区别于常人的“怪物”。
这一点，在《守望者》和《蝙蝠侠黑暗骑士》这两部电影中体现得尤为突出！
结语
虽然罗夏带着面具，但是每次看到他讲述“帕格里亚齐小丑笑话”的那段情节，我都能脑补出他面具之下自嘲的神情。
大多数人都尊重罗夏永不妥协的高贵品质，但是却没有人愿意成为和罗夏一样的“偏执狂”。这是超级英雄的悲哀，也是人性的悲哀……
乐意分享！
《阿甘正传》
第一次看《阿甘》的时候我还在上高中，虽说当时因为这部片子的“无聊”而没有耐心看完，但是影片开头中的那支羽毛还是给我留下了比较深刻的印象，因为“冷不丁地飘来一支羽毛，还被阿甘小心翼翼的放进书里”就算是傻子也一定都知道这其中一定有“故事”，可是这个疑问我并没有将其弄懂。
直到后来因为高考失利最后无奈上了专科的我，在经历了一系列至今也不想回忆的“故事”后，我又将这部影片（看到人们对这部影片的评价很高）找了出来从头到尾地看了一遍，这次可能是由于我心性的变化，讲实话我从这部电影中学到了很多，尤其是对那支吸引我的“羽毛”！
摒弃从这部电影中学到的东西，我从中收获更多的是“嘲讽”！
因为与做什么都有始有终的阿甘来说，我发现我就如那支羽毛一样“漫无目的、随风飘荡”。除此之外我还明白什么叫做“初闻不知曲中意，再听已是曲中人。”
《让子弹飞》
《让子弹飞》中有个情节是这样的，六子因被卖凉粉的诬陷说他吃了两碗凉粉，而且旁边的“龙套”也都跟着附和，明明只吃了一碗凉粉的六子最后气极了拿着匕首将自己的肚子划开，把“一碗量”的凉粉拿来出来，以证明自己的清白。当时看的时候我觉得这个六子是不是傻，就因为被人“冤枉”就剖腹证明？这TM都是什么剧情，很不理解。
后来长大了、见识广了、经历的事情也多了，再回头看看六子觉得他很可悲，同时也不禁感慨到这个社会的“残酷”。仔细想想现实生活中像六子这样的人似乎不在少数，甚至貌似自己好像也做过同样“剖腹”的傻事。
《大话西游》
《大话西游》中星爷的那句：“他好像条狗啊！”以前看的时候觉得很好笑，现在听起来觉得很“可悲”。
就像至尊宝一样先是拒绝了紫霞，以为自己爱的人是晶晶，当见到晶晶以后，才发现紫霞才是真爱。
命运一直在向他开玩笑：费尽千辛万苦找晶晶谁知自己爱的是紫霞。当找到紫霞后，发现只有打败牛魔王才能救出紫霞，而救出紫霞又必须要戴上紧箍咒做回神通广大的孙悟空；而戴上紧箍咒后就不能再有半点情欲，最后只有陪唐僧取经。
我们何尝不是这样，不管是对待事和物很少从一而终，总是被过往的诱惑而改变自己的思想，“像条狗”一样忙忙碌碌了一生，到头来发现自己一事无成，实在是可悲！
以上是我的一些感悟，如果你们有哪些比较好的发现，欢迎在下方评论区留言，我们共同讨论、进步！
香港电影吃饭是真吃么？
香港做为国际美食之都，香港电影自然承载着香港美食的宣传功能，美食也因此成了很多香港导演、演员都喜欢在电影中表达的元素了。
在很多香港电影中，尤其是老电影比如周星驰喜剧系列中的吃面镜头，以及警匪电影中黑帮老大吃火锅，这些都是真道具真吃，因为食材简单也很廉价，加上演员和导演对美食也很执着，都是吃真的不会用道具替代。
另一方面，吃真的也是为了在电影中还原真实的人物心理及矛盾冲突，香港电影做为典型的东方人，在肢体语言的表达上一定程度要逊色于欧美，所以很多场景需要通过吃饭这样的镜头来弥补电影气氛的烘托雪球，比如在《无间道》中曾志伟在警局吃外卖的画面，台词虽少但吃饭动作已经表达了一切心情。
总之，香港电影中的吃饭镜头既符合东方文化又能人物性格，从拍摄成本上计算，拍摄场地较小而且道具廉价也不用特别准备，能够很大程度上节约拍戏经费，这对一向追求效率的香港电影来说是个不错的选择，既省了成本也增加了镜头。从剧情需要来讲，香港人多地少，餐桌很容易聚集所有人物，也容易让很多线索在饭桌上找到起点，推动剧情的发展，还不会显得单调。
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