猪头换杜威是什么意思？
杜兰特欠这座城市的所有人一声抱歉，这座城市的所有人欠杜兰特一声谢谢。好队友未必就一定是好朋友，谁也不能保证，我们的同桌就是我们读书时代最好的朋友。他们的结局，奥尼尔和科比也许就是最好的答案。可以一起吃饭，但不能一起喝酒。友情要经历过风雨，更要抵挡住风雨，不会刻意的提前，但永远都不会忘记。我称之为兄弟。借用电影1942的一句台词：都过去了，还提它弄啥。
看过冯小刚的电影《1942》吗？感觉这部电影怎么样？
《1942》的故事主要有两个线索，一行是以张国立难民为代表的逃难者，另一行是以陈道明为代表的未成年人，ZF一行面对饥荒。整个故事并不像好莱坞的经典叙事，按照发展高潮的开始到结束这样一种逻辑，而是一个真正的下去。面对天灾人祸，政府没有好办法，人民没有办法.. 主线是关于中国人，面对吃饭的问题，也就是生存的问题，是如何一步一步地逐渐放弃道德，放弃信仰，放弃荣辱，放弃耻辱，最后放弃人际关系的过程。 其中，不同的人物，粘到不同的底层:张国立粘到祖宗香，张墨粘到是好(不是爱)，徐帆粘到是贞洁，小女儿粘到是知识分子的身份。最后，除了张墨以英勇的方式捍卫自己的棍子至死，其他人在生存面前都打破了自己的底线。而故事的结尾，则是以叙述的形式，告诉了大家，放弃了底线，全部活了下来。 这不仅让我想起了陈丹青先生最近的采访，他在采访中说，中国人在几个世纪前创造的人生哲学是:当心你的母亲，我要先活下去。 问题是冯小刚如何层层表演，放弃信仰，然后定下张涵予这样的人物，给他一个特别安排的故事，表现出人们对上帝的怀疑。
放弃荣辱，然后安排李慕然去纪宁这样的场面，让日本人分发赈灾食品。为了放弃耻辱，那就安排一个卖大米的。这种难以言喻的叙述方式，过于简单粗糙，从而降低了故事的真实性，并占用了时间。 我看不出有什么需要蒂姆罗宾斯，我认为张国立的妻子和儿媳的角色被浪费掉了。
原来冯小刚不善于在一个场景中呈现大量的信息，他的大部分戏，只在两三个人之间，以对话的形式进行。送料器不止一个，时间拉长了，分配给油墨的每个字符都减少了，更难表现出字符随着逃逸、食物的减少而产生的各种变化。除了花和小女儿之外，前后对比都能显示出人物的复杂性，其他几个，尤其是张墨和冯远征，看不出有什么变化。 陈道明那一行，有点杂，因为整个集团有上层和下层，分别代表着不同的利益。
如果恶意
很多人说大学生应该什么都懂什么都会，我觉得他们很无知，生气，我怎么回怼？
大学生要是什么都会的话还分年级干嘛，还分专业干嘛，那硕士和博士怎么吃饭？对，我就是啥都会，我会厨艺，会手工，会做自媒体公众号，会当家教，不论文科理科生都要上知天文，下知地理，历史时间张口就来，动植物身体代谢情况都知道，各种生物都可以叫出它们的名字，生活中的原理我都知道，我英语说的也很流利，可以直接和外国人对话并且说出他们都不知道的俚语，我电脑还玩的贼六，要不要再编一个可以自己赚钱的程序送给你啊。另外告诉你，我还会飞呢。
河南到底死了多少人.是哪部电影里的台词？
是张国立主演的：1942
一九四二年，因为一场旱灾，我的故乡河南，发生了吃的问题。与此同时，世界上还发生着这样一些事：斯大林格勒战役、甘地绝食、宋美龄访美和丘吉尔感冒。
老东家叫范殿元。大灾之年，战争逼近，他赶着马车，马车上拉着粮食，粮食上坐着他一家人，也加入往陕西逃荒的人流。三个月后，到了潼关，车没了，马没了，车上的人也没了。这时老东家特别纠结，他带一家人出来逃荒是为了让人活，为什么到了陕西，人全没了？于是他决定不逃荒了，开始逆着逃荒的人流往回走。
人流中喊：“大哥，怎么往回走哇？往回走就是个死。”老东家：“没想活着，就想死得离家近些。” 转过山坡，碰到一个同样失去亲人的小姑娘，正爬在死去的娘的身上哭。老东家上去劝小姑娘：“妮儿，别哭了，身子都凉了。”小姑娘说，她并不是哭她娘死，而是她认识的人都死了，剩下的人她都不认识了。一句话让老东家百感交集，老东家：“妮儿，叫我一声爷，咱爷俩就算认识了。”小姑娘仰起脸，喊了一声“爷”。老东家拉起小姑娘的手，往山坡下走去。漫山遍野，开满了桃花。
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