相声水平达到一定水平后可以按词说吗？
相声可以像聊闲天，和台下现场互动，但提前准备的包袱还是要按原来的套词表现出来。
其实相声的语言很严谨。郭德纲曾举过个例子。
逗哏的叫“儿zei”,捧哏的大“诶”，逗哏的叫“儿za”，捧哏的答“啊”，捧哏的叫“儿zeng”，捧哏的答“嗯”。
可见，说相声，很多细节的词是必须按词说的。这算是相声界的规矩，无规矩不成方圆。
相声从最早的撂地到现在回归剧场，都需要和观众互动，都会出现不同的状况。不管你水平多高，如果不管这些情况，一味的照本宣科，那显得就呆板了，和观众的距离就远了，这是不可取的。
于谦曾说过，郭德纲创作相声的过程。
把大纲框架和用到的包袱列出来，然后一点一点的捋下来，一段相声就算完成了。
所以，台词的主体是事先准备好的，台上不能乱来。但一些用词，只要效果达到了，还是比较自由的。
相声是语言艺术，语意，语言结构，语言层次，语气，这些都要特别注意，特别设计。
强如郭德纲，也不能乱来。
另外，相声是服务他人的，要注重他人感受，理解观众的心理。
用语言直击观众的内心，不容易。要考虑时间地点，所以，表演前的准备很重要，用词谴句必须按提前设计的来，否则，效果会不理想。
求杨少华相声八扇屏中的一段台词
您问的这段文言文是：
知之为知之，不知为不知，是知也！
不患人之不己知，患不知人也。
天不言自高，地不言自厚，人不言自能，水不言自流 。
金砖何厚，玉瓦何薄。
自大念个臭，懂吗！？
其中：知之为知之，不知为不知，是知也。不患人之不己知，患不知人也。
出自《论语》
天不言而自高，地不言而自卑。 出自《金瓶梅词话》
金砖何厚，玉瓦何薄。出自《谚海》
如何评价相声演员赵伟洲？
不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。说起赵伟洲，就绕不开蔫老头杨少华。就像说冯巩就会想到牛群，说奇志就会想到大兵一样。没办法，只能怪当初他们的搭档太成功，给相声观众留下的印象太深刻。
赵伟洲，著名相声演员。1950年生于天津，在相声界属明字辈艺人，也是较早入门的。赵伟洲的父亲是相声名家赵心敏先生;，赵心敏先生是相声第七代的门长，赵伟洲师承相声名家，文哏大师苏文茂先生。赵伟洲在不会说话的时候，就拜在了苏文茂门下。后来据说赵伟洲，会说话时，是先会叫师父，后来才会叫爸爸。
但是赵伟洲也是不幸的，如今年近古稀的赵先生，虽然绝对算相声世家出身，虽然很小的时候就已经登台表演了，虽然赵先生有很强的创作能力，但是在和杨少华老爷子搭档之前始终没有好的搭档。而在与杨少华老爷子搭档走红后不久，杨老爷子选择捧自己的儿子杨议，又与他裂穴了。之后的赵伟洲不断的换搭档，身份也有逗哏变成了捧哏，可即使是这样，搭档不管是单联丽，还是刘伟，都无法再达到与杨少华合作的水准，尽管他拿到了所谓的最佳捧哏奖。
但是留在相声观众记忆里的，始终是他与杨少华老爷子搭档时期的经典。《枯木逢春》《文坛赝品》《一举成名》《八扇屏》，做为逗哏的赵伟洲做出了巨大牺牲，甘当绿叶，让杨少华老爷子以"蔫老头"的形象展现在舞台上，并且红得发紫。可以说赵伟洲就是杨少华老爷子生命中的贵人！
令人唏嘘的是， 在佟守本先生喜收高徒仪式上，赵伟洲与杨少华久别重逢，出现了一段这样的对话:（大意） 赵:……你打过电话没有？ 杨:我打电话你不接！ 赵:不可能，你打电话我就重来没有不接的情况！
刘宝瑞老先生到底有多牛？
说到对口相声，人们会想起侯宝林、马季、姜昆、郭德纲等很多相声演员，而说到单口相声，估计大部分第一时间想起的只有一个人——刘宝瑞。
刘宝瑞被称为单口大王，尽管他也和别人合说过不少对口作品，但更负盛名、更为人称道的还是他的单口作品，包括《官场斗》、《连升三级》、《珍珠翡翠白玉汤》等等。
刘宝瑞著名的新时代作品并不多见，这似乎算是他的短板，但一个相声演员能够将他最擅长的传统作品演绎到炉火纯青，刘宝瑞也堪称相声大师。
对口相声知名度不高
刘宝瑞是宝字辈相声演员，师从寿字辈演员张寿臣，在相声演员中属于有一定文化基础的人，相声表演也带有一定的文气。刘宝瑞最早说的也是对口相声，马三立是他的早期搭档之一，两人有着过命的交情。
解放以前，刘宝瑞像其他大部分相声演员一样在全国走南闯北，建国之后进入群星灿烂的中国广播说唱团，如今我们能听到的大部分作品，都是他在这段时期表演的。
先说对口相声方面，刘宝瑞合作过的搭档很多，与郭全宝合说过《当行论》、《好啊好》、《高人一头的人》，和侯宝林合说过《讲帝号》，和马季合说过《找堂会》，还表演过群口相声《卖马》和《金刚腿》。
对口相声方面，刘宝瑞的作品其实并不少，但给人留下深刻印象的并不算多。这一方面是由于刘宝瑞单口相声的光芒远远盖过对口形式，另一方面也是因为，刘宝瑞的舞台人设总是一个老实巴交的人，他来表演《买猴》、《十点钟开始》而夸夸其谈，观众听上去并不太信服，起码跟听马三立感觉不一样。
单口相声炉火纯青
刘宝瑞真正的过人之处体现在单口相声方面。刘宝瑞表演的单口相声非常多，而且大都十分精彩，《官场斗》、《斗法》、《黄半仙》、《连升三级》、《日遭三险》、《珍珠翡翠白玉汤》，经典作品简直数不胜数。
那么，刘宝瑞的单口相声到底好在哪里呢？
刘宝瑞的表演娓娓道来，不紧不慢，非常注重用细节和口气来塑造人物，他对情节的跌宕起伏，台词的抑扬顿挫都有精心设计，尤其注重细节的铺陈。在观众听来，刘宝瑞的表演尽管总是那么细致，但并不让人感觉繁琐，哪怕是台词的停顿，空白之处都让人觉出味道，实在是妙不可言。
刘宝瑞由于经历丰富，熟知三教九流、五行八作，对历史掌故和社会杂学等诸多方面都比较精通，随后他将这些所得都恰当地运用到作品当中，让观众感觉既亲切，又有趣。
刘宝瑞的遗憾
刘宝瑞最为精彩的作品之一，是《官场斗》，刘墉与和珅对阵的场景令人捧腹。这是一部长篇单口相声，当年刘宝瑞在电台是基本录完了的，只可惜后来存放录音的仓库进水，毁掉了大部分录音，经抢救加工只留下157分钟的《官场斗》残本，这不能不说是相声历史上的重大损失。
另外还有些可惜的是，刘宝瑞生前表演过那么多作品，但他演出时候的录像连一分钟都没有留下来。
尤其刘宝瑞的去世经过更令人痛惜。1968年在中秋节当天，刘宝瑞被批斗至死，第二天尸骨草草掩埋，后来始终都没有找到，***之后安葬的只是刘宝瑞的衣冠。
韩红父亲是刘宝瑞之徒
一代相声大师刘宝瑞只活了50多岁，生前曾经培养了一众学生，包括唐杰忠、殷文硕、王文林，还有一位叫韩文江。
韩文江本人并不太出名，不过他有一个唱歌的女儿，名叫韩红。
最后以刘宝瑞先生一首定场诗作为结尾吧——
“马瘦毛长蹄子胖，两口子睡觉争热炕。
老头儿要在炕里头睡，老婆儿死气白咧偏不让。
老头儿说是我拣的柴，老婆儿说这是我烧的炕。
老头儿说偏睡偏睡偏要睡，老婆儿说不让不让偏不让。
老头儿抄起了掏灰耙，老婆儿拿起了擀面杖。
两口子乒噔乓当打到大天亮，挺好的热炕谁也没睡上。 ”
娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。
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