求八扇屏台词
八扇屏
（对口相声）
甲：你念过书吗?
乙：没念过书，倒是认识几个字。
甲：你们应当念点儿书啊，省得说出话一嘴的白字。
乙：您别瞧没念过书，识字虽然不多，用字倒也不错。白字可没有，要有白字您给挑出来。
甲：现在这白字就出来了。
乙：哪个是白字?
甲：我问您这“给”怎么写？
乙：啊！就是提手儿一个“手”字。
甲：怎么讲呢？
乙：就是拿这手递给那手吗？
甲：不对，是乱搅丝一个“人一口”的“合”字，正字念给（ji）。山东都说正字，比如在饭馆候饭帐，“二哥，你吃多少钱我‘给’（ji）啦。”正字念“给”（ji）。
乙：嘿！保不齐有一个俩字。
甲：什么叫“俩”呀？一是一，两是两。到钱铺去换钱：“掌柜的，您换我两块钱。”有说“俩”块钱的？
乙：嘿！一个俩就是仨呀？
甲：什么叫“仨”呀?正字是“三”，前门外有三庆戏院。有说仨庆戏院的吗？
乙：明儿我改了！
甲：什么叫“明儿”呀？正字念“明”。电影明星有叫电影“明儿”星的吗？
乙：今儿我倒霉！
甲：什么叫“今儿”呀？正字念“今”。当今万岁。有念“当今儿”万的吗？
乙：你别较真儿。
甲：什么叫“较真儿”？正字念“真”。
乙：您净琢（zuo）磨。
甲：什么叫琢（zuo）磨呀？正字是琢（zhuo）磨。如切如磋，如琢（zhuo）如磨。琢（zuo）磨琢（zuo）磨，小贫骨头！
乙：照你这样我就甭说话了。
甲：什么叫“甭”呀？
乙：我们就这个，什么仨不仨，六不六，跑啦，开啦，挠（nao）鸭子啦，就这个！
甲：你们生意人就是用大言欺人，有白字愣说没白字，限你三分钟答复我，否则取消你的营业！
乙：得啦，您别生气，您别生气，您原谅我无知，我不过是一个江湖人。
甲：哈哈！呸！啐你一脸香水精。你敢比江湖人？
乙：江湖人怎么啦？
甲：我说说，你听听。在想当初，大宋朝有一江湖人，。。。。。（见楼上，我发不了）苗广义—江湖人，你比得了吗?
乙：我比不了！
甲：我看你也好有一比。
乙：比什么呀？
甲：你好比面茶锅里煮皮球。
乙：此话？
甲：我说你浑蛋，你还一肚子气！
乙：我没敢有气呀！得啦，您就拿我当个小孩子！
甲：哈哈，呸！我啐你一脸花露水！你敢比小孩子。
乙：又怎么啦？
甲：我说说，你听听。在想当初，。。。。。那周瑜也算小孩子中之魁首。这些小孩子你比得哪个？
乙:哪个也比不了！
甲：你也有一比。
乙：比从何来？
甲：好比面茶锅里煮灯泡，我说你浑蛋，你还一肚子火儿。
乙：我没火儿呀！得啦，你把我当个乡下人。
甲：哈哈！呸！我啐你一脸冷面蜜！你敢比乡下人?
乙：怎么啦?
甲：我说说，你听听。在想当初，。。。。。。。。。这是一个乡下人，你比得了吗？
甲：你好比面茶锅里煮茄子，简直是浑蛋大紫包！
乙：你这面茶锅里什么煮哇?我也不能比，那也不能比，你把我当成莽撞人行不行？
甲：哈哈，呸！
乙：又啐我一脸什么？是香水精？是花露水？还是冷面蜜？
甲：我啐你一脸马屎！嘿 ！
乙：这回怎么马屎啦？
甲：你把我气糊涂啦。你敢比莽撞人？
乙：哎。
甲乙（合）：我说说，你听听，在想当初。
乙：今儿个我倒霉就倒霉在这“想当初”上啦！
甲：后汉三国出了一个莽撞人。。。。。。这个莽撞人，你比得了吗？
乙：我比不了。
甲：你也好有一比。
甲：面茶锅里煮铁球。
乙：此话怎讲？
甲：浑蛋到底带砸锅！不成， 跟你没完！
乙：你骂我两句就得啦！
甲：得啦你不吃去！
乙：你瞧喂！
甲：你瞧谁练哪？
乙：你听啊！
甲：你听谁唱啊？
乙：别价。
甲：别借，别借过得去吗？
乙：算啦。
甲：蒜辣？蒜辣你吃韭菜。
乙：我们算啦。
甲：金瓶在我手里，你包啦！
乙：哟？
甲：幺，翻过去是六。
乙：嗬！
甲：喝呀，带汤扒拉吧！
乙：我错啦！
甲：锉呀！到铁铺买去。
乙：你让我小。
甲：小先童养着。
乙：我算岁数小。
甲：大了再娶你。
乙：我不是东西!
甲：我倒没瞧出来！
八扇屏入话
忠厚人
后汉三国有一位忠厚人，此人姓鲁，名肃，字子敬。只皆因刘备当阳大败，夏口屯兵。鲁肃同孔明过江东，舌战群儒，对周瑜念《铜雀台赋》，言说曹操下江东所为二乔，以乐晚景。气坏周公瑾，那周瑜才与曹操势不两立。阚泽下书，怒打黄盖，庞统献连环之计，周瑜用火攻。只皆因欠东风，周郎身染重病，南屏山借东风。周瑜密差丁奉、徐盛去杀孔明。赵子龙箭射篷绳，孔明才得活命。火烧战船，曹兵大败，荆襄九郡，俱为刘备占领。到后来屡讨荆州，刘备总是不还，竟自难为鲁子敬，那金圣叹老先生批三国说：“鲁子敬是一位忠厚人也。”
渔人
三皇治世，五帝为君，传到纣朝，出了一位渔人。此人姓姜，名尚，字子牙。道号飞熊。时不至，太公无时卖过面，算过卦。在渭水河边钓鱼，愿者上钩。文王夜得一梦，梦见飞熊入帐，郊外打猎，必得贤臣。那一日文王郊外打猎，偶遇武吉拦路，将文王引至渭水河边，见一道长白发白须，真有仙风道骨之样。文王拉辇，太子拉套，拉了八百单八步。到后来，扶保周朝八百零八年。斩将封神姜太公在此，诸神退位，斩将封神姜太公称为渔人。
浑人
秦始皇命王翦并吞六国，在夜间偶得一梦，梦见黑娃娃白娃娃双夺日月，惊醒后心中忐忑不安，恐怕江山落于他人之手。修下旨南修五岭，西建职权房，东填大海，北造万里长城以防匈奴。 不想江山传至二世胡亥之手，就有楚汉相争之事。自鸿门宴刘邦赴会，项伯、项庄拔剑助舞。鸿门宴多亏大将樊哙，保走刘邦。楚、汉两路进兵，以咸阳为定，先到咸阳为君，后到咸阳为臣。此时有一人姓韩名信，投到霸王那里，霸王只以执戟郎授之。后来张良卖剑访韩信，叫他投奔到刘帮那里。果然登台拜帅，在九里山前，设下十面埋伏之计，困住楚霸王。前有乌江拦路，后面韩信追兵甚紧。霸王正在危急之中，只见江面飘飘来一小舟。霸王摆手唤之道：“我乃西楚霸王是也，你将孤渡过江岸，见着父老乡民，孤家二次领兵征讨。那时我若成事，必封尔公件之位。”船家闻听，抱拳当胸，口称：“千岁听真，只因我这渔船窄小，您那枪沉马大，渡千岁不能渡枪马，渡枪马不能渡千岁，望千岁酌量之。”霸王笑道：“那有何难，先渡枪马过岸，再渡孤家不迟。”说话之时，小船拢岸，将枪马牵于船上，船篙一支，船离江岸，船奔江心，船家高声喝道：“呔，西楚霸王重瞳项羽听真：休拿某家当一打渔之人，我乃韩元帅帐下将吕马童是也。奉我家元帅将令，在此等候于你，所为骗你枪马，你虽有限天无把恨地无环拔山之力，掌中无枪，胯下无马，如失去手足一般，难道说你要死在韩信之手乎？还不拔剑自刎，等待何时？”霸王闻听，顿足捶胸：“想当年悔不听亚父范增之言，今日处此地位，看来我真乃一浑人也。”
骂王朗
后汉三国，诸葛亮一出祁山，计取三郡，兵临渭水之西，与魏军曹真两军相迎在祁山之前。王郎乘马而出，孔明自思曰：“王郎必下说词，吾当随机应之。”令小校传曰：“汉丞相与司徒会话。”王朗纵马而出，孔明在车上拱手，王朗在马上欠身答礼，郎曰：“久闻公之大名，今幸一会！公既知天命，识时务何故兴此无名之兵？”孔明曰就：“我奉诏讨贼，何谓无名？”郎曰：“天数有变，神器更易，而归有德之人，此自然之理也。”曩自桓灵以来，黄巾介乱，天下争横，降至初平、建安之岁，董卓造逆，汜继虐，袁术僭号于寿春，袁绍称雄于邺上，刘表占据荆州，吕布虎吞徐郡，盗贼蜂起，奸雄鹰扬，社稷有累卵之危，有倒悬之急，我太祖武皇帝扫清六合、席卷八荒，万姓倾心，四方仰德，非以权势取之，实天命所归也。我世祖文皇帝，神文圣武、以膺大统，应天合人，法尧禅舜，处中国以临万邦，岂非天心人意乎！今公蕴大才，抱大器，自欲比于管乐，何乃强欲逆天理，背人情而行事耶？岂不闻古人云：‘顺天者昌，逆天者亡’，今我大魏带甲百万，良将千员，谅你腐草之萤光，怎么及天心之皓月，公可倒戈卸甲来降，不失侯王之位，国安民乐，岂不美焉？”孔明在车上大笑曰：“吾以为汉朝元老大臣必有高论，岂期出此鄙言。吾有一言，请君静听：昔日桓灵在世，汉室凌替，宦官酿祸，国乱岁迎新，四方扰攘。黄巾之后，董卓、汜等接踵而起，帝，残暴生灵。因庙堂之上，朽木为官，殿陛之间， 禽兽食禄。狼迹狗行之辈，衮衮当朝：奴颜婢膝之徒，纷纷秉政。以致社稷丘墟。苍生涂炭。吾素知汝所行：世居东海之滨，初举孝廉入仕，理合匡君辅国，安汉兴刘。何期反助逆贼，同谋篡位，罪恶深重，天地不容。天下之人，肉。今幸天意不绝炎汉，昭烈皇帝继统西川，吾今奉嗣君之旨，兴师讨贼，汝既为谄谀之徒，只可潜身缩着，苟图衣食，焉敢在行伍之前妄称天数耶？吾把你这皓首匹夫，苍须老贼，汝即日将归于九泉之下，何面目见二十四帝乎？老贼速退。可叫反臣与吾共决胜负。”王朗听罢，气满胸膛，大叫一声，撞死于马下。后人有诗赞之曰：“兵马出西秦，雄才敌万人，轻摇三寸舌，骂死老奸臣。”诸葛亮骂王朗，是你比王朗，是我比诸葛亮。
八扇屏垫话
甲：昨天我上北海玩儿去啦。天气很好。我站在海边上，清风徐来，吹得神清气爽，我看风刮在水皮上，吹得一层一层的浪头，当时我的诗兴发作。
乙：做首诗？
甲：我绊了一个坐蹲儿！
乙：闹了一身泥。
甲：做诗来不及了，做了一副对子。
乙：以什么为题哪？
甲：风水为题。
乙：什么词句哪？
甲：不能提。
乙：怎么哪？
甲：这是高尚的娱乐场所。座上的客位，大多数是知识分子，跟你说没关系。倘若有一个错字，或是平仄不调，大家要耻笑我，（上韵）那便如何是好呢？
乙：你要干什么呀？
甲：要有人笑话我哪？
乙：我替你担待。
甲：你可要注意听。有什么不明白的地方，可以问我。再向听众声明，要是有不对的地方，希望各位指正。
乙：您说吧。
甲：“风吹水面千层浪。”
乙：好。
甲：见笑，见笑，太粗糙。
乙：不，很好，很好，您再说下联。
甲：“风”就是刮“风”的“风”。
乙：我知道，下头哪？
甲：下头就是“吹”呀！
乙：是呀，底下哪？
甲：还是“吹”呀，就是吹灯拔蜡的“吹”。
乙：是呀，那个下联哪？
甲：那是“层”就是尸字头加个“云”字念“层”。
乙：您等等，您住的那房几个门框呀？
甲：两个呀！
乙：在上首的门框贴上啦：“风吹水面千层浪”，下边那个门框哪！
甲：是呀！
乙：士让炮打啦！
甲：这叫什么话呀？
乙：我问你下边的门框贴的什么？
甲：你这人真死脑筋。
乙：怎么？
甲：你不会再写一张贴在下边吗?
乙：噢，上下一样呀，横着贴的是横批，斜着贴的是春条。
甲：都成啊！
乙：都成？您别受这份儿罪啦。让大家看看，哪有这样的学生？一望而知就是从事煤的。他是抱着一块煤，走在河边上，有一个念书的正念这句哪，让他听见啦。人家念下句的时候，挂钩的追上来啦，他跑啦，下句没听见，拿一个上联蒙我来啦。你听我告诉你：相声演员的肚，杂货铺，买什么，有什么。天不言自高，地不言自厚，人不言自能，水不言自流。金砖何厚，玉瓦何薄，自大加一点念个“臭”。圣人说过：“知之为知之，不知为不知，是知也。”“不患人之不己知，患不知人也。”看您这个样子，下驷之才，不可造就：“朽木不可雕也，粪土之墙不可圬也。”我不能白说你一顿，给我作个揖！
甲：我又不跟你求婚，作揖干什么呀？
乙：我给你对上下联。
甲：这倒可以。
乙：我给你对：“雨打沙滩万点坑”。想着拿这下联唬别人去。
甲：您这个怎么讲？
乙：就是下雨下在沙滩上啦，雨点打了一万个坑。
甲：高才！高才！佩服！佩服！真是何处无贤！您跟他们后台各位一比，真是鹤立鸡如。乱石之中，您是块美玉。乱草蓬蒿之中，您是棵灵芝草。狗食盆里有您这么大块儿的坛子肉。浅水坑子里会有您这么大的甲鱼。
乙：喂！您怎么出口伤人？
甲：我问你，龙王跟你相好？海怪是你们亲戚？下雨谁给您打电话来着?就下一万点儿，不许多下一点，少下一点儿？都不在沙滩上，马路上一点没有?下在石头上现钻一个坑，不许雨点儿下一块儿？
乙：可说是哪？
甲：什么叫可说是哪？
乙：啊，比你没有下联强啊？
甲：呸，你准知道我没有下联吗？
乙：有你不说？
甲：我看着你讨厌，我才不说。你听你这一套：“相声演员的肚，杂货铺，买什么有什么。”你这是大杂货铺？是小杂货铺？
乙：小杂货铺。
甲：拿盒烟。
乙：没有。
甲：来包洋火。
甲：那是什么杂货铺？我看你是粪场子。语言无味，面目可憎，什么东西！我要是打你俩嘴巴，还得上一边洗手去。我要骂你吧，我又是个念书的人，不能跟你这浑蛋一般见识。我越说越有气（拿茶碗喝水），没有！你得给我个答复，否则不然，取消你的营业。
乙：把我取消您也甭吃！
甲：没完！
乙：这是我的不对，放着相声不说，给他对对子做什么。得啦，给他赔个不是，把他对付走了得啦。先生，您拿我当个江湖人。
如何评价相声表演艺术家常宝华？
一个月前的9月7日，是相声名家常宝华先生逝世两周年的日子。在那之前的一段时间， 我曾经想过写一篇文章以示纪念，后来却因故没能写成。今天把这篇纪念文章补上。
2018年上半年和前同事聊天，他见我挺喜欢喜剧就跟我说，他爱人的二姨姥爷是做喜剧的。我说是吗，他参与过什么剧？他说是说相声的，他家孩子也有的在从事这行。我问，那到底是谁呀？
他说，常宝华，你知道吗？我说，好家伙，相声常家那谁不知道啊。他说每年春节他们都去二姨姥爷家看看，老人家精神状态还不错。
不料在下半年的9月7日，常先生就离开了人世，享年88岁，也算高寿。
在这一天到来之前，我自认为常宝华先生的相声差不多都已经听过，他去世后我又集中听了一下他的作品，发现有几段我根本没听过，另外还有几个听过的也重视不够。
常宝华出身相声世家，父亲是常连安。常宝华8岁开始在北京启明茶社学徒，9岁就以四蘑菇的艺名登台表演，传统功底非常扎实。然而他后来表演的相声又是那么的新，《昨天》、《帽子工厂》、《追溯》无不如此。
常宝华和侄子常贵田还表演过一些动作幅度非常大的新相声，比如模仿年轻男女跳舞，年岁已然不小的常宝华表演起来非常放得开，而且丝毫没有老年演员“强努”贴近年轻观众的感觉。很多人听过他晚年为何云伟捧哏的《四大名旦》，从中能领略他年老之后独特的相声风格。
晚年时常宝华非常注意提携后辈，在相声界内有很好的口碑，人称常四爷。
就在常先生去世几个月之后，我当面采访了他的徒弟赵福玉。在回顾自己相声之路的时候，赵老师重点谈到师父常宝华。
赵福玉接受采访。杨明拍摄
赵福玉老师与牛群搭档多年，表演过《训夫》等作品。1980年代后期起他主要从事相声创作，为牛群、冯巩等演员创作过数十段作品，并长期担任央视春晚语言类节目总统筹。他表演和创作的代表作品包括，《训夫》、《到底怨谁》、《办晚会》、《明天会更好》、《五官新说》等等。八十年代在北京军区战友文工团工作期间，赵福玉和牛群一起拜常宝华为师。
以下是赵福玉老师在访谈过程中，对恩师常宝华先生的回忆和评价。
谨以此纪念常宝华先生。
| 一
赵福玉：我的相声从艺道路跟别人都不一样，很多人都是从小喜欢这个，接触到说相声的人，然后慢慢学，我不是，纯粹是到部队给了我任务，让我说相声。
问：对您来说，说相声和说快板儿、唱歌没有太大区别，都是其中一项。
赵福玉：对，反正业余宣传队什么都干，唱歌啊，样板戏里跑个龙套啊，演个匪兵甲什么的。
问：您当兵是在哪儿啊？
赵福玉：我当兵在内蒙集宁。后来组织上派我到北京学习，第一次学是1973年下半年，通过别人介绍找到侯宝林。
问：起点真高啊您。
赵福玉：我是很幸运的一个人，我净遇上大师、遇上好人了。
问：这是谁给您推荐的呀？
赵福玉：我们宣传队跟我一起入伍有个吹唢呐的，他哥哥是中国广播民乐团吹管儿的。领导派我们到北京学习，我说找谁学啊，领导说那你想办法。没办法，我们到北京只能找这大哥。这大哥现在我们还有联系，特别热情，我们队只要来北京学习，不管吹拉弹唱都找他。他问我，学什么呀，我说领导让我学相声，他跟马季关系特别好，但他说马季去外地搞创作去了。他说，我介绍你跟侯宝林学怎么样？哎呦我的天哪，当年侯先生如日中天啊，喜欢不喜欢相声没关系，但侯宝林这个人，是中国人就知道他，在我心目中那就是……
问：高峰啊。
赵福玉：高峰。这大哥还问我行不行。
问：人家行不行啊？
赵福玉：就是啊，我问，人家能教吗？大哥说，没问题。那是1973年。
问：那会儿他是不是也闲着呢？
赵福玉：他被打倒了，正好要“解放”他，所以也就是私人关系介绍，要是别人他还不敢教呢。
问：是在单位还是到侯先生家里去学？
赵福玉：到他家。
问：是您自己去学吗？
赵福玉：我，还有一个叫郭刚的，后来这人到宁夏，再后来还成为中国曲艺家协会副主席。其实宣传队让他来学山东快书，但学相声毕竟得两个人，我说你先跟我学相声，一听是跟侯宝林学他也愿意跟着，学不学起码先见见这人。当时用的是我们队长写的段子，在侯先生那儿学了有十天。见了面，侯宝林想先了解了解情况，根据我们的水平再确定他的教学方法，一看这俩就是“棒槌”，什么都不懂，连基础都没有。他问，你们说过什么段子？我说就是我们队长写的那个。背下来了吗？我说背下来了。好，从明天开始，每天下午三点钟你们到我这儿来。后来我们就每天这个时间来，每天他跟我们说三个小时，现在感觉出来，那真是……
问：那也太难得了。
赵福玉：太难得了。第一天教，他让我们把会的都说一遍，我们站起来，他说不用站，坐那儿。我们坐那儿开始说，没说两句，侯先生说别说了，我先问你，你这句话为什么要说？他问捧哏，他在说的时候你在想什么？现在我就觉得，他这些话，后来我从事相声事业这么多年都感觉受益匪浅。他说，你说的每一句话都要经过大脑思考，虽然你的词非常熟了，那只是背词儿，要把词变成自己的话，变成自己思考以后出来的话，对方说一句台词你也要想，这是内心活动，这叫潜台词。那我是平生第一次听到潜台词这个词。到1974年又是一样，领导又派我们到北京学习，我又找这大哥，大哥说侯先生已经落实政策，工作就开始忙了，又到外地采访搞创作没时间，他说你等我一天，我给你问问。第二天我再找他，他问我，常宝华这人你听说过吗？我说当然听说过。他问你跟他学行不行，又跟我商量。常宝华是海政的，他是***打成“***”回到天津当工人，1974年恰恰要给他落实政策，回到北京，也是赶上了。到常老师家里，他问了问我的基础，他说我现在每天晚上演出，你每天晚上跟着我去看我的演出。他当时正在演一个他们自己创作的《***传统代代传》，效果很不错。
问：当时他是跟常贵田老师一起演吗？
赵福玉：不是，他跟李洪基。他把这个段子的词儿给我，让我背词，晚上看演出，第二天全天我在他们家，一句一句地教我。
1959年，常宝华、李洪基表演相声《昨天》
问：你们都在军队，这个段子题材也适合。
赵福玉：对。常老师太认真了，站着教我，汗都下来了。
问：当时没有想到多年之后说相声还可以拜他为师。
赵福玉：没想到，那时候也没想到以后一直干这个。铁打的营盘流水的兵，当几年兵就走，还得回地方找工作。
问：哪怕这两位艺术家都教过您说相声了，也没有想今后一直说相声。
赵福玉：没想过。说实话有点儿后悔，由于自己那时候没有一个更高的志向，也没有从事专业的志向，所以对这两位大师的教导没有用心咀嚼，就是完成任务。
问：但是在您部队那些战友观众们听来，肯定能感觉到您有了很大提高。
赵福玉：很明显的就是跟常老师学，每天又看演出又学习，那个段子题材是部队领导到海岛与战士同吃同住，我们陆军没有海岛，它有哨所，我回去后就改了改，改成领导到哨所跟连队战士一起，回到我们师演的时候我自己都感觉效果特别好。
问：一方面是您的表演水平提高了，另外这个作品肯定比那个队长写的水平高。
赵福玉：对，到各部队演出一直效果挺好。
| 二
问：1984年还有一件重要的事情就是牛群老师你们一起，拜常宝华先生为师。之前已经接触很多，到那时候感觉可以拜师了？
赵福玉：在这之前，***期间拜师传统属于“四旧”，早就给取消了，所以相声圈里没人敢收徒，也没人敢拜师。***之后逐渐开始恢复，牛群我们经常到人家家里去学习，学完还一起吃饭，这种师生关系其实早就有了。这时候社会上拜师的多了起来，我们俩差不多算不约而同产生了拜师的想法，我们就提了出来。常老师在部队这么多年，他说好啊，但咱不摆知，找个曲艺界人士多的时候宣布一下就完了。正好1984年赶上青岛的比赛，来人很多，马三立啊，侯宝林啊，这些大师们都去了。举行宴会的时候我们部队的演员在一个桌，常老师就走过来说，牛群、福玉，我看今天这机会就不错。然后他带着我们各个桌敬酒，跟大家介绍说这是他收的两个徒弟，北京军区的，一个叫牛群，一个叫赵福玉。
1981年，牛群、赵福玉表演相声
| 三
问：再说一下您和师父常先生，我看到近些年你们俩合作演出了不少，在什么场合你们会一起表演？
赵福玉：也不算多。后来一搞创作我就不愿意上台演出了，这人越不上台吧……
问：会怯场吗？
赵福玉：怯场，不自信，我写东西感觉越来越好，但到台上越来越失去表演的感觉。我师父有时候有电视台录像，或者外地演出，不是特别重要的那种，他就让我陪着一块儿去。他那时候就退休了，可常贵田老师年龄小还没退休，他演出就得找个搭档。
问：常贵田老师后来和王佩元老师合作比较多。
赵福玉：对，他就把王佩元给调来了，人家有了对儿，所以我师父有时候就把我叫上。出去之后我表演又不好，老活我又不太会，所以只能他逗，而且多是说“一头沉”的段子，我就在旁边搭个腔。
问：您和牛群老师好像还真是极少说传统相声。
赵福玉：我们俩正经八百就说过一段传统相声，《八扇屏》。
问：按理说牛群老师基本功挺全面的，虽然没怎么学过传统段子，但他说学逗唱四门功课都挺过硬，所以他不说相声也确实可惜。
赵福玉：对，而且他的东西干净，在台上一站说出话来有文化，语言有文学性。
问：我发现他很注意相声的辞藻，但又不是完全的堆砌，有的台词说出来有美感。
赵福玉：说句题外话，为什么现在人们还推崇侯宝林？你听听他的录音，他的语言……
问：美。
赵福玉：美。我们在台上总说，相声是一种语言艺术，它不是语言，它是语言艺术，那你就要用艺术的语言去表达。你听侯先生的语言，一句废话没有，一个废字没有，阴阳顿挫，文学性太强了。
问：感觉特别讲究。
赵福玉：讲究。为什么人家是大师呢？真是讲究。后来人真该好好学学侯先生，看人家是怎么把握语言的，怎么真的能让相声成为语言艺术。
问：在常先生去年走之前，您这些年和常先生接触比较多，您怎么评价常先生的艺术？
赵福玉：我师父常宝华在表演上无可挑剔，太好了，特别是到晚年的表演，这在相声圈都有共识，他对人物的把握，语言的迟急顿挫，火候和节奏的把握，太到位了。他钻人物，比如他和常贵田说的《福寿全》，这是传统作品，我也看过很多人表演，常宝华先生演得最好，那种幽默的人物状态真是好，而且又很严谨。
八十年代，常贵田、常宝华表演相声
问：在常家这样一个大家庭里，常先生从小就登台演出，舞台经验那是太丰富了。
赵福玉：在常家出类拔萃的这几位，常宝堃咱没见过，我见过的，比如像常宝霆、常宝华，表演确实好，干净，严谨，有自己的特点，你会感觉相声不是糊弄。看完他们的表演你就感觉，相声不是谁都可以说的。有些人的相声你听完就觉得，只要胆儿大不嫌寒碜就可以说，常先生他们这种相声不是，从小就得好好学，才能达到一定的境地。
左起依次为，常宝华、常宝霆、常贵田
问：能让观众产生对艺术的敬畏。
赵福玉：对。
问：这些年你们俩在演出之余，聊相声的现状吗？他对这些年相声的发展怎么看？听一些人说，常四爷是非常注意提携后辈的。
赵福玉：我每次到他们家，见了面他不聊别的，我一坐下他就说，昨天我在电视里看到一段相声，谁谁说的，那个不错。他每时每刻都在关注相声，电视上只要一播相声他肯定看，看完有时候还拿个笔还记，记完只要我们去了，他就嘱咐如果见到那个演员你跟他说说，这个地方不应该这么说，应该怎么怎么说。另外他只要见到有年轻人说相声，他就特别高兴，这是老一辈希望自己从事的相声艺术能传下去。
问：那他对一些批评相声的说法怎么看？比如小剧场相声说得没那么讲究。
赵福玉：我觉得很多看法他跟观众的看法也是一致的。
问：常先生的孙子这一辈，现在还有没有人说相声？常远现在也主要演小品。
赵福玉：这一辈好像没人说了吧？相声太难了。不过常宝华先生的外孙子在说，叫杨凯，现在在铁路文工团。
问：是晚辈，但是不姓常了。
赵福玉：不姓常了，外孙子。现在年轻人可选择性太强了。
问：不像过去，那是没的选。
赵福玉：对呀，赵伟洲跟我们说，他三岁就跟着家里人出去，就住后台，没事儿就看别人表演，看着看着就学会了，这样就干下来了。
问：李伯祥、师胜杰都是这样。
赵福玉：对呀，都是娃娃腿儿。
传统相声贯口八扇屏属于哪个种类的贯口？
传统相声贯口八扇屏属于大贯儿。
传统相声，传统相声是在一个漫长的历史阶段，吸收了各种艺术和生活的营养逐渐形成的。同所有的民间文学一样，传统相声有它的集体性、口头性、变异性和传承性的特点，一般没有专业作者，也没有固定的文学底本，往往经过了无数艺人的实践，经过了观众的选择、比较，最后才成为臻于成熟的作品。
传统相声，做以下细分：
一贯口（连续大段台词的表述）活。例如《菜单子》、《地理图》、《洋药方》等。
二倒口（摹仿各地方言）活。例如《学四相》、《找堂会》、《怯拉车》等。
三柳活（指学唱类的段子）。例如《八大改行》、《京评越》、《学大鼓》等。
四 由笑话或玩笑小戏改编的段子。例如《三近视》、《扒马褂》、《连升三级》等。
五 评书改编的段子，多为单口。例如“八大棍儿”（《月明楼》等八段）、《山东斗法》、《张广泰回家》等。
六 由民间故事改编的段子。例如《飞笔点太原》、《黄半仙》等。
七 由戏法说口改编的段子。例如《俏皮话》、《反正话》等。
八 由练把式改编的段子。例如《大保镖》、《论拳》等。
九 由太平歌词改编的段子。例如《韩信算卦》、《劝人方》等。
十 文字游戏式的段子。例如《天王庙》、《八大吉祥》、《找五子》等。
十一 争辩型的段子，多为子母哏。例如《铃铛谱》、《五红图》等。
十二 歪批类的段子。例如《批三国》、《批三字经》等。
贯口，对口相声中常见的表现形式，也叫“背口”。“贯口”的“贯”字，是一气呵成，一贯到底的意思。贯口分为大贯儿和小贯儿两种。
大贯儿一般上百句，例如《报菜名》、《地理图》（并称“两大贯儿”）。
小贯儿一般十几句到几十句不等，例如《白事会》中就有一些小贯儿。
八扇屏，传统相声经典作品。运用“贯口”的手法，由甲简明扼要地介绍画屏上某些历史人物的主要事迹后，揶揄乙无法与古人相比，而找出笑料。
赵振泽赵世忠相声八扇屏台词
相声《八扇屏》台词
?
（对口相声）
甲 您是？
?
乙 哦，我是相声演员。
甲 噢？相声的演员？
乙 对啦！
甲 我跟您不一样。
乙 那您是？
甲 我是文人。
乙 您是什么？
甲 文人哪。
乙 文人？哼哼，这我还真不理会。
甲 不理会吗？
乙 对啦。
甲 我没“闻”过您吗？
乙 哎……对啦，我也得让你“闻”哪？什么叫“闻我”呀？
甲 文人墨客。
乙 这对。
甲 每天我要读读书啊，阅阅报啊。
乙 学习嘛。
甲 操操琴哪，舞舞剑呢。
乙 好！
甲 做做诗啊，尿尿炕啊。
乙 啊？
甲 这个……写写账。
乙 他差点儿把实话说出来。
甲 啊，写写账。
乙 这写账也是您的工作呀？
甲 那当然啦！每天我要算一算我的收入多少，支出多少，能不能保持平衡。
乙 生活有计划。
甲 还经常到公园游玩游玩。
乙 哦，您喜欢到公园去玩儿去。
甲 对。这话在三月份吧！我还到北海去游玩。
乙 噢，您到北海去玩儿去啦！
甲 游玩哪。
乙 哎？什么叫”游玩哪“？您说玩儿去不就得啦？
甲 您不知道，因为我这个人说话就爱走大音。
乙 你那么说多别扭？
甲 到北海去游玩。
乙 哎，游玩！
甲 那天的天气还是比较好，响晴白日！
乙 是啊。
甲 有点儿小风儿。这个风嘛，也不大。
乙 够几级风？
甲 也就在一、二级左右。
乙 唉，不大。
甲 哎呀，我一看这个风景啊，非常的优美。
甲 我一看这个河水，也是非常的清凌。
乙 嚯。
甲 当时我一看这河水这么清凌，我一高兴啊！
乙 怎么样？
甲 我就洗了个“枣”。
乙 哦……啊？
甲 洗“枣”……
乙 别说啦！要把你淹死怎么办呢？
甲 洗“枣”怎么能淹死人呢？
乙 怎么淹不死？北海那儿水深着呢，你脱了衣服下河里洗澡去，会淹不死你？
甲 冲你这么一说呀，你这个人一定没洗过“枣”。
乙 我怎么没洗过澡？
甲 洗“枣”我脱衣服干什么呢？
乙 废话！你不脱衣服怎么洗呀？
甲 我洗“枣”你懂不懂？
乙 懂啊。不就是脱了衣服，下河里头，洗澡去嘛。
甲 不，洗“枣”。
乙 你怎么个洗澡啊？
甲 就是地下有一个枣，我把它捡起来，到那儿洗了洗，然后我把它给吃啦！
乙 洗“枣儿”啊？
甲 啊，洗“枣”。
乙 咳，那得说洗“枣儿”。
甲 我已经跟您说了，我这个人说话就爱走大音嘛。
乙 你走大音？可吓我一跳呢，我还直怕把你给淹死哪。
甲 这是笑谈。
乙 别取笑。
甲 我那天确实是很高兴。河水是非常的情凌。这个小风刮的河水是一层一层的波浪。
甲 当时我一看这河水一层一层的波浪，我的诗性大发。
乙 噢，你做了一首诗。
甲 做诗的时间来不及啦。
乙 那你做什么呢？
甲 当时我的灵机这么一动，我就写了一副对联。
乙 哦，作了一副对子。那你这个对子以什么为题呀？
甲 以这个“风、水”为题。
乙 好！这对子你怎么做的？
甲 干什么？
乙 您念一念，我向你学习学习。
甲 念一念？在哪儿念？
乙 就在这儿念啊。
甲 在这儿念？这儿可不能念。
乙 怎么？
甲 这是什么地方？
乙 这是娱乐场所呀。
甲 娱乐场所，读书人之多，识字人之广，倘有一字说差，岂不被大家耻笑，我学生便如何是好呢？
乙 这是什么鸟叫唤哪？
甲 你看，要是大家耻笑我，那可怎么办呢？
乙 没关系，耻笑你呀，我替你兜着。这还不行吗？
甲 那我就给您念一念。我这个对子是以“风、水”为题。
乙 是啊。那您这个上联是怎么做的呢？
甲 上联是：风吹水面层层浪。
乙 哎，还真不错呀。呵呵！
甲 见笑，见笑。
乙 哎呀，哪里，哪里！您这个下联是什么呀？
甲 这是献丑啊，献丑！
乙 您太客气啦！那您这个下联儿是？
甲 惭愧、惭愧！
乙 您太谦虚啦！那您这个下联儿是？
甲 真是粗……
乙 你还有完没完啦？干什么呀？
甲 向您表示谦虚嘛！
乙 您甭谦虚啦！我问您哪？这个下联儿是什么呀？
甲 “风”就是刮“风”的那个风。
乙 哦，我没问这个“风”。我问您啊，下联儿。
甲 “风”的下边嘛，那就是“吹”。这个“吹”嘛！就是“口”字边，这边一个“欠”债的“欠”字。
乙 这个我认识！
甲 噢，这个认识？
乙 我问您呐，下联儿！
甲 下面就是“水面”，这个“水面”嘛，就当表面来讲。
乙 对，这我懂！
甲 哦，这个也明白！
乙 我问你呀！下联儿？
甲 再下边儿就是“层层”！
乙 他没有下联儿吧！
甲 这个“层层”嘛，当然就不是一层两层，而是很多——“层层”！
乙 对对，我知道这个。我问你呀！下联儿！
甲 紧下边儿就是“浪”。
乙 他是没下联儿。
2007-7-8 13:45 回复
疾如风徐如林
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3楼
甲 “浪”嘛，就是三点水加……什么意思？
乙 我问问你：就像你这样的文人，家里住那房子也安着门哪吗？
甲 这什么意思这是？那当然有门啦！
乙 哦！也有门。你们家的门，有门框没有？
甲 没有门框，那门往哪儿安呢？
乙 哦，也有门框！那比方说过节的时候，你们家贴对子，这边儿上联儿你贴的是“风吹水面层层浪”，那么这边儿下联儿你贴什么呀？
甲 哦！明白你的意思！
乙 明白啦！
甲 你说嘛，两个门框，这边贴上“风吹水面层层浪！”
乙 哎！
甲 这儿边贴上什么？
乙 对！对子得有上下联儿啊！
甲 要不怎么说你这个人，脑筋太简单呢。
乙 哦，怎么？
甲 这个对子是死的，你这人是活的呀！你可以再写一张，再贴到这边呀！那也没有什么关系嘛。
乙 嗐！俩“层层浪”啊！
甲 仨也照样贴呀！
乙 没听说过！你那怎么念呢？
甲 我教给你呀！按我这么念：上联把音压下去！下联把韵挑起来。你这么一听，它就是对子上下联儿啦！
乙 怎么念呢？
甲 上联儿是——“风吹水面层层浪”。
乙 下联儿呢？
甲 下联儿是——“风吹水面层层——浪！”
乙 呵呵！那横批？
合 风吹水面！
乙 就这个呀？你什么文人哪？你纯粹是“捡枣”的！我认识你！我跟人各位一说，人就明白啦！不错！前些日子，他还真上北海去玩儿去啦！明着是玩儿去呀，暗含着就是捡枣去啦！竟听说那金丝蜜枣挺好吃的，可是没尝过。一想怎么办呢？哎！北海那儿游人多，保不齐那儿有掉枣的！如果有掉的呢！好捡起来尝尝，明儿个好跟别人说去！他正在河边那儿转悠哪！可巧前边有两个人，拿一大包子枣儿，人家是一边儿走一边吃。有一个人一看，那水波浪刮的挺好看的，就跟他旁边儿的这个人说：“嘿，你看啊！真是‘风吹水面层层浪’啊！旁边儿那人一听，“哎，好！你这一句话呀，够个对子上联儿，咱给记下来吧！”哎，人家呢，就拿笔给记下来啦！不是人家记下来了吗？他在后头，他也给记下来啦！那个人说：“你看，咱们有上联啦！还没下联呢，那多不好啊！我呀，再给你对个下联儿。”刚要对下联儿啊，一看手里拿那枣儿是坏的，人家一瞧是坏的就不吃了，“啪”一下子就给扔啦。他一看，这机会可来了，撒腿就追！等捡起这枣儿来了，没法吃。怎么？掉泥里头啦！那怎么办呢？他也有主意，他就上河边那儿去啦。干吗去啦？哎，就上那儿洗“枣”去啦！等洗完了这“枣”儿，吃完了，坏啦！人家那下联也念完了，他没听见。这合着你就拿一上联儿这儿唬我来了，是不是？那哪行啊？常言说的好啊！“天不言自高、地不言自厚、人不言自能、水不言自流！金砖何厚，玉瓦何薄”？自大念个“臭”！懂吗？哼！知道我是干什么的吗？
甲 演员哪。
乙 哎，对了。演员的肚是杂货铺，你买什么我这儿有什么。唬别人行啦！我呀？你差点儿。我说你可不能白说。今天呢，我要给你对上一个下联儿来。你记住啦，明儿哪，好再
唬别人儿去！听见没有？
甲 好！
乙 那么你那个上联儿是什么呀？
甲 “风吹水面层层浪”！
乙 哦！上联有“风吹”，下联儿？我给你对“雨打”。对子嘛，嘿嘿！我给你对“雨打沙滩万点坑！”听明白没有？
甲 听明白啦！
乙 记住了吗？
甲 记住了。
乙 好！捡枣儿去吧！别这儿起哄啦！什么“文人”呢？真是！
甲 哎呀，您真是高才呀高才！
乙 哈哈，岂敢，岂敢。
甲 都说相声演员没有多大学问。
乙 唉，那是他们。
甲 您是不然。
甲 您可称得起是乱石之中，您这么一块无暇的美玉。
乙 哎哟，不敢当，不敢当！
甲 乱草之中会有您这么一棵灵芝。
乙 啊，过奖，过奖，哈哈！
甲 这狗食盆子里头儿，会有您这么大块儿的坛子肉啊。
乙 您太……那我还是狗食啊！你这是夸我吗？
甲 夸你？我为什么要夸你呀？
乙 给你对上下联儿来啦！
甲 对上下联儿？你这下联儿怎么对的？
乙 “雨打沙滩万点坑”啊！
甲 “雨打沙滩万点坑”？怎么个讲法？
乙 当然有讲啦！
甲 你说说。
乙 我说下雨呀，下了一万个点儿，下到沙滩上了，把这沙滩呢，砸了一万个坑，这不叫“雨打沙滩万点坑”嘛。
甲 哦，下雨？下了一万个点儿，你数着来着？
乙 我？没有。
甲 那你怎么会知道下一万个点儿呢？它就不许多下点儿？它就不许少下点儿吗？它就不许下九千九百九十九个点儿吗？它就不许下一万零一个点儿吗？怎么那么寸，就下一万个点儿呢？这一万个点儿全下沙滩上啦？
乙 啊。
甲 马路上没有？
乙 啊……没有。
甲 石头上也没下着？那么这雨点儿下到石头上没砸坑那怎么办呢？这得请石匠，现凿？
乙 那多麻烦哪。
甲 那么这雨点儿要下到你脑袋上呢？那也得现钻眼儿呀？
乙 那我脑袋就成漏勺啦？
甲 那什么叫“雨打沙滩万点坑”？
乙 它这……不且比你没有下联儿强的多吗？
甲 你怎么会知道我没下联儿？
乙 那有下联儿，你怎么不念呢？
甲 还没容我念，我这儿刚想解释解释，你瞧这份儿催！下联儿！下联儿！我听见啦！我不爱理你！你知道不知道？
乙 那这么一说，你有下联儿？
甲 当然喽！没有下联能跟你这儿说来吗？
乙 那你这下联儿是什么呀？
甲 我这下联？唉，跟你那个也差不多。
乙 噢，一个样？
甲 一个样啊？那还说什么？当然是不同。
乙 那你这是？
甲 我这下联是“雨打沙滩点点坑”！
乙 “雨打沙滩点点坑”？我对的是“雨打沙滩万点坑”。
甲 一个样吗？
乙 哦，差着一个字儿不咧！
甲 嗯？一个字儿不咧？这一字入宫门，是九牛拽不出啊。比如说人该你拾块钱，还你一块钱行不行？
乙 那哪儿行啊？
甲 哎，一个字儿不咧。
乙 那不成！还差九块呢。
甲 还是的，那你这叫什么“雨打沙滩万点坑”你对错了对子，我还不恼你，你瞧刚才这一大套——“什么文人？纯粹是捡枣儿的？”你怎么会知道我是捡枣儿的？
乙 我瞧你像！哼。
4楼
甲 瞧我像？我这錾着字呢？“捡枣的”？啊？您听这一大套！又什么“天不言自高”啊、“地不言自厚”啊、“人不言自能”啦，“水不言自流”！什么什么“金砖何厚”、“玉瓦何薄”？你这什么乱七八糟的。啊？又“自大念个‘臭’？那对吗？
乙 怎么不对呀？
甲 自大念个“嗅”（XIU，音“秀”），自大一点儿念个“臭”！你那点儿哪儿去啦？
乙 我那……点儿，不下到沙滩上了吗？
甲 像话吗？还又是“演员的肚、杂货铺”？
乙 对，对。
甲 你那是杂货铺吗？
乙 啊，杂货铺。
甲 大杂货铺，小杂货铺？
乙 这个……小杂货铺。
甲 来包火柴！
乙 没有。
甲 买盒烟卷儿。
乙 不卖！
甲 卖什么？
乙 什么也不卖！今儿盘货。
甲 对对子规矩，你都不懂！有数对有数，无数对无数啊。如果说我现在的上联是“千层浪”，你下联可以对“万点坑”。我上联是“层层浪”，你为什么要对“万点坑”？啊？知道再对，不知道别胡对！那常言说的却好！你“知之为知之，不知为不知，是知也；不患人知不已知，患不知人也！是求为可之！”
乙 您听吧，他又来劲儿啦！
甲 完不了！我越想越生气，我有心打你一通吧！
乙 什么？打人？
甲 我……我又怕打不过你。
乙 你这不废话吗？
甲 我有心骂你。
乙 你敢骂街？
甲 有失我学生的身份！不打你，不骂你，难解我心头之恨，完不了。限你三分钟，你要答复我！否则的话，我在你这儿抽疯！
乙 别介！
甲 我还说抽就抽。
乙 哎，先生？你怎么真抽啊？
甲 完不了！我就问你什么叫“雨打沙滩万点坑”？
乙 您说我招谁惹谁了我？没法子，说几句好话呀，我给他央告走也就算完了。嘿嘿！
甲 完不了！
乙 你吓我一跳！您呐，消消气儿，别跟我一般见识！我这人呢，不会说话，您就拿我当个小孩子！
甲 啊，等会儿！你说你是什么？
乙 我就是个小孩子？
甲 “小孩子”？哼哼！你比不了！
乙 这“小孩子”我怎么比不了呢？
甲 那是一位古人。
乙 古人？我不知道。
甲 不知道？那好！我说说，你听听，在想——当——初！
乙 什么叫“想当初”？
甲 就是——不是现在的事情。
乙 哦，过去的事儿啦！
甲 大宋朝文彦博，幼儿倒有浮球之智。司马温公，倒有破瓮救儿之谋；汉孔融，四岁让梨，懂得谦逊之礼；黄香九岁温席奉亲；秦甘罗，一十二岁身为宰相；吴周瑜，七岁学文，九岁习武，一十三岁官拜水军都督，执掌六郡八十一州之兵权，施苦肉、献连环、借东风、借雕翎、火烧战船，使曹操望风鼠窜，险些命丧江南。虽有卧龙、凤雏之相帮，那周瑜也算小孩子当中之魁首。我说的这几个小孩子，阁下您比哪位呀？
乙 哪位我也比不了啊！对啦，你净说那好的啦！那尿炕的你一个没提呀？
甲 你说什么叫“雨打沙滩万点坑”？
乙 我没跟您说吗？别生我的气！我这人呢，什么都不懂，我就是这么一个粗鲁人。别跟我……
甲 你说你是什么？
乙 我是个粗鲁人哪。
甲 “粗鲁人”？你比不了！
乙 怎么这“粗鲁人”我也比不了啊？
甲 那又是一位古人。
乙 我不知道。
甲 不知道？那好。我说说，你听听，在想当初！
乙 还是过去的事儿。
2007-7-8 13:46 回复
5楼
甲 唐朝有一位粗鲁人。此人复姓尉迟，单字名恭，号敬德，保定三后留五州，日抢三关，夜夺八寨。自秦王夜探白壁关，敬德月下赶秦王，打三鞭、还两锏、马跳红泥涧。自降唐以来，征南大战王世充，扫北收复皮克能！跨海征东，月下访白袍。唐王得胜，班师回朝。那尉迟恭因救白袍，在午门外拳打皇亲李道宗，打掉门牙二齿。唐王大怒，贬至田庄，后来白袍访敬德。那尉迟恭独坐船头垂钓，忽听得身背后人又喊，马又叫，“吾乃征东薛平僚，特地前来访故交，你我金殿去交旨，保你为宫永在朝。”敬德言道：“将军不要错认！我乃山野村夫，耕种锄耪一粗鲁人也。”粗鲁人——敬德！门神爷，你比得了吗？
乙 门神爷？我连兔儿爷也比不了啊？
甲 那你说！什么叫“雨打沙滩万点坑”？
乙 还记着这茬儿哪？您呢，消消气儿！我不说了吗？您千万别跟我一般见识！我这人呢，不会说话，就是这么一个莽撞人。
甲 等会儿，你说你是什么？
乙 咳，我是个莽撞人呢。
甲 “莽撞人”？你比不了。
乙 怎么“莽撞人”我也比不了啊？
甲 不知道？那好！
合 我说说，你听听！在想当初！
乙 我倒霉就倒霉这“想当初”上啦！
甲 后汉三国，有一位莽撞人。自从桃园三结义以来，大爷，姓刘名备字玄德，家住大树楼桑；二弟，姓关名羽字云长，家住山西蒲州解梁县；三弟姓张名飞字翼德，家住涿州范阳郡；后续四弟，姓赵名云字子龙，家住真定府常山县，百战百胜，后称为常胜将军。只皆因，长坂坡前，一场鏖战，那赵云，单枪匹马，闯入曹营，砍倒大纛两杆，夺槊三条，马落陷坑，堪堪废命。曹孟德在山头之上见一穿白小将，白盔白甲白旗号，坐骑白龙马，手使亮银枪，实乃一员勇将。心想：我若收服此将，何愁大事不成！心中就有爱将之意，暗中有徐庶保护赵云，徐庶进得曹营，一语未发。今日一见赵将军马落陷坑、堪堪废命，口尊：“丞相莫非有爱将之意？”曹操言道：“正是”。徐庶言道：“何不收留此将！”曹操急忙传令：“令出山摇动，三军听分明，我要活赵云，不要死子龙。倘有一兵一将伤损赵将军之性命！八十三万人马，五十一员战将，与他一人抵命。”众将闻听，不敢前进，只有后退。赵云，一仗怀揣幼主；二仗常胜将军之特勇，杀了个七进七出，这才闯出重围。曹操一见这样勇将，焉能放走？在后面紧紧追赶！追至在当阳桥前，张飞赶到，高叫：“四弟不必惊慌，某家在此，料也无妨！”让过赵云的人马。曹操赶到，不见赵云，只见一黑脸大汉，立于桥上。曹操忙问夏侯敦：“这黑脸大汉，他是何人”？夏侯敦言道：“他乃张飞，一‘莽撞人’。”曹操闻听，呀！大吃一惊：想当初关公在白马坡斩颜良之时，曾对某家言道：他有一结拜三弟，姓张名飞，字翼德，在百万军中，能取上将之首级，如探囊取物，反掌观纹一般。今日一见，果然英勇。撤去某家青罗伞盖，观一观那莽撞人的武艺如何？”青罗伞盖撤下，只见张飞：豹头环眼、面如润铁、黑中透亮、亮中透黑、海下扎里扎煞一部黑钢髯，犹如钢针、恰似铁线。头戴镇铁盔、二龙斗宝，朱缨飘洒，上嵌八宝——云、罗、伞、盖、花、罐、鱼、长。身披锁子大叶连环甲，内衬皂罗袍，足登虎头战靴，跨下马——万里烟云兽，手使丈八蛇矛，站在桥头之上，咬牙切齿，捶胸愤恨，大骂：“曹操听真，呔！今有你家张三爷在此，尔或攻或战、或进或退、或争或斗；不攻不战、不进不退、不争不斗，尔乃匹夫之辈！”大喊一声，曹兵吓退；大喊二声，顺水横流；大喊三声，把当阳桥喝断。后人有诗赞之曰：“长坂坡前救赵云，吓退曹操百万军，姓张名飞字翼德，万古留芳莽撞人”！莽撞人——张飞！你比得了吗？
乙 您甭说张飞啦，我连咖啡也比不了啊？
甲 你说什么叫“鱼打沙滩万点坑”？
乙 你怎么还记着这茬儿啊？
乙 你说了半天，我不言语就算得啦！
甲 得啦？得啦，你还不吃去。
乙 你听哎！
甲 我听你唱？
乙 你瞧哎。
甲 我瞧你练！
乙 哟？
甲 “幺”啊，翻过来是个六。
乙 嗬！
甲 喝？你带汤扒拉吧！
甲 别借过得去吗？
乙 算啦，算啦！
甲 蒜辣吃韭菜呀？
乙 我说我算啦！
甲 你甭算啦！你属猴的。
乙 我不好！
甲 你不好请大夫瞧啊！
乙 您让我小。
甲 小也没欺负你呀！
乙 我岁数小。
甲 还没满月哪？
乙 我呀？
赵振铎 赵世忠演出本
究竟什么是相声里的灌口？
是对口相声常见的表现形式，也叫“背口”。“贯口”的“贯”字，是一气呵成，一贯到底的意思，“贯口”就是麻利地有节奏地把一段词儿说出来。
是为将一段篇幅较长的说词节奏明快地一气道出，似一串珠玉一贯到底,演员事先把词背得熟练拱口,以起到渲染抒情、展示技巧乃至产生笑料的作用。
大段连贯且富于节奏性的台词，以《大保镖》和《文章会》为典型，相声行内有“文怕《文章会》，武怕《大保镖》”。
扩展资料：
贯口也分不同的类型，也分不同的种类，有的是把各种名称落叠在一起，比如《报菜名》；也有叙述性的，比如《八扇屏》。
表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是换气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。
贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。
甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要的。还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。
葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。
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