电影《教父》三部曲，你觉得是电影版本好还是原著版本好，你怎么看？
在所有的改编电影作品中，能够超越原著电影简直凤毛麟角，《教父》就是其中之一。
之前是先接触了《教父》三部曲的电影版，看完觉得没太看懂。
那时候网络上还没太流行一些解读的影评或者视频之类的，就只能去图书馆借了书来看。
看完书之后解决了一部分心里的疑惑，重新看了电影，果不其然看完又有新的体会。
这里强烈建议各位还没看电影或者原著的朋友，一定要先看电影再看原著。
最好能打到带着马龙白兰度的脸去看原著小说的效果，真的会是一次此生难忘的读书体验。
是的，我觉得电影版本比原著要好的一个至关重要的原因，就是马龙白兰度的表演真的令人叹服。
甚至他说台词的时候嘴里有些吞音，都让我觉得科里昂就是这样说话的，看小说的时候就不自觉地代入他的声音和口齿不清的话。
那种感觉就好像是，画面中的男人就是“教父”本人，他的整个气场就让我感到深深地信服，就算他说话不清楚，他的每一句话我都应该听清楚并奉为信条。
如果不是看到电影，看到这样一个具象化的形象出现在你面前，光看书中的文字描述真的很难有这样强的震撼力。
平心而论，书中的情节要更加完整，角色的很多行为又有一些心理描写去解释说明。
电影受限于时长和空间，很多东西绝对达不到像原著中那样细致。
但电影版本的“教父”科里昂形象塑造的真的非常成功，在我看来要比原著立体很多。
这个形象是整部电影第一场戏就确立起来的，马龙白兰度手里抱着一只猫，有意无意的抚摸。
看似心不在焉却已经把自己的决定和想法完全盘算好，每一句台词之间的停顿都让人倍感压力。
每一个字节都透露着一种不容置疑的威慑力，末了还要搞的稍微“亲民”一些，带着温和和威严让你来吻我的戒指。
这就是电影的魅力，这就是演技的力量。
文字能够勾人魂魄，能够动人心弦，电影却能让你从一个眼神和一个动作中看到一个人的全部。
电影《教父》好在哪里？
一、张弛有度的节奏：
电影的节奏是把握影片基调最有用的因素，而本片虽然节奏缓慢，但因为其中穿插着枪战、死亡等紧张的因素反而让影片的后半段变得精彩无比。
作为一部打败了百分之99的黑帮片和犯罪片的黑手党电影，剧情是使其成功的必然因素。
老“教父”是黑手党科里昂家族的首领，带领家族从事非法勾当，但同时他也是许多弱小贫民的守护神，因此深得人们爱戴。
由于拒绝毒枭的毒品交易要求，科里昂家族与其他几个黑手党家族产生矛盾。圣诞前夕，有人暗杀老“教父”，但庆幸的是，教父只是受了重伤，并未被杀害。
麦克为了复仇杀死了其他黑手党家族的成员，并逃往西西里，同时结识了自己美丽的妻子。因为内奸的告密，哥哥桑尼被人杀死在收费站，自己也被卷入痛失爱妻。
回国后，老“教父”已经清醒，麦克也与前女友和好并结婚，还生了一个可爱的儿子。但科里昂家族仍然笼罩在一片黑云之中……
影片的节奏时缓时急，往往在最温馨的时刻给予致命一击。当老“教父”与孙儿其乐融融地玩耍于花园之中时，教父突然呼吸困难倒在地上。教父之死，让所有人震惊，也让科里昂家族措手不及。
桑尼的死也是无法预料的，只是有前情交代妹妹康妮与丈夫吵架，并且每次桑尼都会代替妹妹教训妹夫。这也为后面的剧情做了铺垫，麦克后来找到康妮的丈夫，证明了桑尼的死与他有关。
二、经典的音乐插曲：
《教父》的配乐由意大利著名作曲家和电影配乐师尼诺·罗塔制作而成，他也是以《教父》一·二部的配乐而闻名于世的。
最著名的当属在西西里时的一段田园曲风，这段配乐也曾出现在《美国往事》等多部经典电影中。
空灵、寂寞的配乐正是映衬了麦克远离家乡时的心境，既有对父亲和家族的担心，又有离家避难时的寂寥。
这段乐曲也成为了《教父》爱情部分的主旋律，因为麦克在西西里不仅是为了避难，还与当地的美人迅速恋爱、闪婚。
另一段著名的配乐名为“教父华尔兹”，这段配乐可以称之为是电影《教父》的变奏曲，使整个影片的基调变得明亮而激昂了起来。
三、史诗般的复杂叙事：
《教父》讲述了意大利黑手党家族的斗争和错综复杂的矛盾，宏大的故事背景、纷杂的人物关系、诸多的情节起点，都十分考验编剧的功力。
好的电影往往无法从开头的简短对白理清思路，《教父》亦然。影片从教父的独白开始，抱怨女儿曾经被人掳走、殴打、险些强奸等等故事。这是一个平静的开场，却也暗示了康妮的个性。
看似是个无关紧要的故事，却牵丝引线，不但为后面康妮的生活做了铺垫，同时康妮也是教父一家生死存亡的关键节点。
原因在于……大儿子桑尼的死亡是其丈夫造成的！
影片讲述的是意大利黑手党的历史，但同时也影射了社会制度的公正。这不禁让麻麻想起了周润发主演的系列电影《英雄本色》，也是讲述一个帮派的血雨江湖，权衡江湖利益的规矩在于一个“义”字。
黑手党的生存法则也是如此，家族赖以生存的两大原则一是公平二是规则。这就是江湖，无论是意大利还是香港，制定者和执行者达到平衡的关键就在于服从。
电影中的关系如此错综复杂，导演是如何理清这一系列人物关系的呢？
镜头是一双可探入的手，也是导演完成叙事最得力的手段。看《教父》时可以发现，教父的儿子便有好几个，甚至偶尔会将他们的名字混淆。
比较常出现的儿子是麦克和桑尼，还有一个既是教父的助手也是其养子汤姆，教父还有另外一个儿子弗雷多，影片对他提及不多，甚至只有在合影中才偶尔出现一次，可见其在家族地位的边缘化。
另外，导演也用灯光的明暗变化表现人物的情绪和危险的来临，一部长达三小时的电影，光线明亮的部分却屈指可数，可见这部电影传达精神的严肃性和历史性。
有人说，《教父3》没有《教父》的前2集好看，你怎么看？
美国黑手党风起云涌的高峰期是从上个世纪20年代经济大危机开始，一直持续到上个世纪70年代末，被国家强大的法律机器压制下去。
黑手党早期的主力军主要源于欧洲两个地区的人，一个是意大利人，其中尤以意大利西西里出来的势力最强盛，另一门主力是爱尔兰人。
美国无数黑手党电影的主角多数描绘的是这两个地方的人，维托考里昂家族是西西里人，西西里是意大利著名的贫困山区，因远离国家政治中心，该地区欺压百姓的土豪***十分猖獗，加之山地民族性格坚韧，所以造就了美国西西里移民宁死不屈的性格。爱尔兰人因为几百年的历史一直是被英格兰人残酷***，因此也造就了宁死不屈视死如归的民族品质。
19世纪末到20世纪初是欧洲移民去美国的高峰期，美国当时的法律残缺不全，漏洞百出，司法队伍也非常腐败。国家司法无法正常保护处于底层的贫民和新移民，正是在这种社会背景下，黑手党异军突起，教父三部曲和美国往事讲的都是这个历史时期。
早期的黑手党也就是老考里昂这个时期的黑手党，属于黑手党的传统时代。这个时候的黑手党党魁在处理各种复杂事务的时候，是非常讲规则的，多少有点儿像水浒梁山当时的情况，有替天行道的味道。到了迈克尔考里昂这个时代的黑手党，就是二战之后的黑手党，相互之间的竞争基本上就不讲什么规则了，维托考里昂也意识到这个问题，中枪之后就把位置传到了三儿子麦克考里昂手上。
教父第3集描述的黑手党活动，在历史背景上实际上也到了黑手党盛行高峰期的尾声。
教父电影内容的第1集第2集，基本上还是源于原著故事线索展开的，到了教父电影第3部，则完全脱离了教父原著的故事内容。第3部的主题开始强调社会公正性必须赋予邪恶人群灭亡结局的使命。电影第3部主题实际上与第1部和第2部弘扬教父家族在黑手党博弈当中的核心竞争力完全不同，第1部第2部讲的是考里昂家族无往而不胜的故事，第3部则讲的是迈克尔考里昂晚年时来自内外危机的悲怆无奈挣扎哀叹和最后灭亡的结局。
马里奥普佐写的教父原著，素材还是大量参照了美国当时黑手党的真实情况，但如果说到什么男人的圣经，这完全是愚昧的屁话。中央9台曾经播出了多集美国人自己拍的纪实纪录片黑手党风云录，其中也详细记载了马里奥普佐参照的写作教父小说的真实人物的实际生存和发展轨迹，这样说吧，长达半个多世纪黑手党的风云历史，没有一个黑手党党魁或头目得以善终的，结局都非常惨。
现实当中的黑手党头子绝没有小说教父里的维托考里昂那样的高度人生智慧，更没他那种大势磅礴想灭谁就灭谁的牛逼，现实点说，与其说是教父牛逼，还不如说是写小说的马里奥普佐牛逼。小说是虚构的，小说人物的拔高源于马里奥普佐的创作构思，美国人，特别是美国的名人，包括美国的总统，讲话的时候都经常引用教父里的台词以壮声势，这实际上是一种理想的往日情怀，回归到现实，你绝不能当真。
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