马三立有一个相声是两个人说的，其中有句台词是:‘你到家了?，我掉沟
听您的台词 八成是《夜行记》 马三立说没说过《夜行记》我不知道但是我没听过马老版本《夜行记》的录音 建议你去听下侯宝林 郭启儒《夜行记》比较经典
马三立相声台词短些
最经典的
相声《逗你玩》
表演:马三立
咱们啊每天的生活上都要注意!
注意什么呢!行路要安全!自己应当注意!
昂!交通法规都晓过,在生活上呢!咱们时时放火夜夜防贼!昂!早上嘿我们这边居民区大杂院!或者人群里头,没事!
不行!应当要注意要注意坏人!时时刻刻要注意,你出门也这样,上电车!上汽车,摸摸兜!外衣都别搁钱!有钱搁在里面兜!这贼看上你了,买东西,一掏掏一大把钱其实买几块钱东西!围一大堆人,小偷的脑袋不写字”小偷〃咱一看这是小偷,他不写咱看不出来,一掏钱他看见了,袄!你走了他跟上了.不定哪是一碰你,稍微一碰你挨着你,得,你钱没了!这手快极了!小偷偷东西什么样的拿?没事他想办法看房子应该有是换房子跑四楼来换房子!四楼,袄没换房子啊!那!找错了!打四楼下三楼二楼谁门口搁东西你门口晾着鞋!衣服他捎走了!就这个这应当都得注意!特别住着儿门帘!知道吗?住宅不是人群也不是大杂院小平房!就是这个门面铺,没干买卖,住户就这个!也没院子!洗点衣服谅点衣服就要拴绳子!搭到马路边上门口上!你说那衣裳时常的丢啊!谁看着这不是院子,院里行不关大门人群里头不要紧你搁平台!小偷偷东西他上不来是不!在门连这晾着衣服!街坊这老大娘虽说老大娘岁数不大三十多岁吧三十多岁!大嫂子咱们称之大嫂子!晾几件衣服门口又怕丢!也不能老是看着还得做饭呢!还得上屋里做饭干别的活,让孩子看着吧,孩子又太小,5岁.这么点小孩你说傻吧又不傻,机灵又不太机灵!也没上过学小孩还不够学龄呢!小虎啊,在门口玩会看着啊!咱晾着衣裳呢!看小偷别偷了去~!看谁那它你喊我啊!哎!别动啊你哪也别去啊!就站门口站着啊!有事你招呼我啊,招呼我!这老娘们屋里干活去了!小孩就站着,小孩吗!反正就看着这几件衣裳,门口站着也不动摊老实!四岁五岁来着不够淘气的时候,七八岁讨人嫌他不老实,五六岁他老实,这样站着!你说傻又不傻,这样站着看着! 小偷过来了,奥,这好地方!几岁了?小孩一瞧,户,5岁,叫吗?小虎! 小虎,你认识我吗?不认识!不认识,咱两在一起玩,行不!我叫逗你玩,姓逗,逗你玩!记住了吗?小虎,答应,哎!叫我啊叫我,我姓逗,叫逗你玩,叫我啊! 逗你玩!哎对!小虎!哎!叫我! 逗你玩!哎,对对!小虎!哎,叫我! 逗你玩.好,太好了!叫了几句!把褂子带下来了!妈妈,他拿咱褂子啦!屋里干活!谁啊? 逗你玩.好好看着.又把这裤子拽下来了,妈妈他拿咱裤子.谁啊?逗你玩!这孩子一会我揍你,好好看着!别喊!贼一瞧把褥单子拿出来了! 妈妈他拿咱被卧面子了.谁啊?逗你玩!这孩子你老不老实我揍你!呆会出来一瞧!还在这站着,要,咱的衣服呢?拿走了~!谁拿走了?逗你玩!还逗你玩呢
相声泰斗马三立大师的艺术造诣到了什么地步？
平时说到相声大师，一般人都会想起侯宝林和马三立；而如果说到相声泰斗，那只有一个人选，就是马三立。
按理说论建国之后相声演员的地位，包括艺术地位和综合地位，马三立尽管比侯宝林辈分大，但他平时一般都在天津，是比不上久居首都的侯宝林的。不过在很多观众的心目中，马三立代表的是更为亲近的市井文化，他的相声作品里说的更多是老百姓的事情，因此也感觉马三立的形象容易让人接近。
从民间形象这一点上来说，侯宝林是比不上马三立的。马三立关于平民百姓的相声作品非常多，而且多是第一人称来表演，这也使得舞台上那个人物既像他本人又不太像，让人好感倍增。论天分和表演能力，马三立也许是赶不上侯宝林的，但在老百姓的心目中他更值得爱戴。
三个事业阶段
马三立的表演分为三个重要部分，一部分是传统相声，一部分是新相声，还有一部分是晚年的单口相声。
马三立曾经再创作和表演过200多段传统相声，其中经他的表演很多都成为经典之作，包括《文章会》、《开粥厂》、《夸住宅》等等。建国之后马三立表演过很多新时代作品，包括《买猴儿》、《开会迷》、《十点钟开始》等等。其中马三立塑造的马大哈的人物，成为中国喜剧史上的典型人物。
而到了晚年，马三立一般都独自上台演出，把大部分精力放在单口相声和笑话的创编上，《逗你玩》等小段小则小矣，但听来让人感觉回味无穷。
特有的表演节奏
从中能够看出，马三立表演的多少以说为主的相声，他有时候也会学唱几句京剧，但比起侯宝林的演唱相差不少；他在表演中也经常使用贯口，比如《开粥厂》和《夸住宅》，当他并不以语速极快见长，起码比如李伯祥的嘴皮子还不够利索。
也就是说，马三立的表演其实是有短板的，不像侯宝林等人那样全面，但他在说和逗方面的功夫和魅力，也不是一般相声演员所能企及。
马三立的表演非常平实，与观众距离比较近，娓娓道来，像叙家常。除了说，马三立也特别注意表情变化和肢体动作，融入自身个性化的表演，用自嘲的方式反讽小市民身上普遍存在的人性通病，但同时又表现出几分可爱。
很多观众也许都对马三立的表演方式印象深刻，就是他的表演看似没有准词，一句话翻来覆去说，像是没有准备好似的。其实不是这样，马三立对表演台词非常讲究，哪怕是重复和口吃，都是事先想明白才那么说的。这是他特有的表演节奏，尤其到年老之后更是如此，有人想照着他的样子学习，也只是学一个皮毛。
相声不是出洋相
在很大程度上，相声都是表演节奏的艺术，马三立非常重视表演节奏，也留下了太多的经典作品。
马三立的艺术和艺德都堪称典范，他尤其对相声的艺术性非常看重，曾经说过我们说相声不是完全逗乐，不是出洋相，演员要有自己的艺术追求。
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