急求乱世佳人（飘）中经典对白的潜台词分析！！！！
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在贴吧里有几篇分析的文
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又一篇
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希望可以帮到你，百度的贴吧有些还不错啦
《乱世佳人》的艾希礼到底是个怎样的人？
可以这么说吧，每个女孩心中都有或有过或将有一个艾希礼。
艾希礼满足了情窦初开的女孩对白马王子的所有幻想，他是斯嘉丽心中的白月光；是玛格丽特·米切尔心中的白月光；也是千千万万个读《飘》，看《乱世佳人》的年轻女孩心中的白月光。
小说里是这么描写斯嘉丽眼中的艾希礼的：
“他骑着马从林荫道上远远而来，身穿灰色细棉布上衣，领口打着个宽大的黑蝴蝶结，与那件皱领衬衫很相配，直到今天，她还记得他那穿着上的每一个细节……
他跳下马，把缰绳扔给一个黑孩子，站在那里朝她望着，那双朦胧的灰色眼睛瞪得大大的，流露着微笑；他的金黄色头发在阳光下闪烁，像一顶灿烂的王冠。……”
在每个女孩眼中，初恋情人都差不多是这样的，他身上总是自带光环。
但其实呢，艾希礼只是一个永远生活在幻想中的贵族公子，他受不了现实劳苦社会的摧残，他只能是一个好看的、白净的王子公仔，被一尘不染地放着，供人远远欣赏就好。
无疑，艾希礼是一个绅士，喜欢诗歌和音乐，有着很好的文化涵养，彬彬有礼，特别有魅力。但是他只适合生活在和平时期的庄园里。
南北战争一爆发，社会动荡。人们都吃不饱穿不暖了，谁还会去跟你讨论诗，讨论音乐？艾希礼与战乱中的社会格格不入，他不愿意也不想改变，但是却不得不被时代的洪流裹挟着往前：
参加战争、战后归来依靠着斯嘉丽生存——帮斯嘉丽管理木材厂，但是又心软，反对雇佣囚犯和过分剥削他人。这样的人，他的手是拿笔拿书的，让他拿枪打仗或拿刀伐木，他是做不来的。
艾希礼是非常典型的依赖型人格。他战后归来，在经济上依靠斯嘉丽，在生活上依靠妻子媚兰；他似乎两个女人都爱，但又优柔寡断，懦弱地脚踏两条船；他分不清理想与现实，总是活在过去，怀念庄园的日子。
尤其在失去挚爱妻子后的艾希礼，显然已被抽去了灵魂，他不知道自己还能做什么……
在媚兰弥留之际，书中是这么写的：
“他那灰色的眼睛里已经没有了那种朦胧的冷漠的神色，却睁得大大的，显得毫无遮掩。她（斯嘉丽）从那里面看到的恐惧与她自己的不相上下，但显得更孤弱无助，还有一种深沉的她从未见过的惶惑与迷惘之感。”
他说媚兰是他曾经有过的唯一的梦想，没有媚兰，他活不下去。
他似乎到最后才明白了自己爱的是媚兰。
而斯嘉丽最后才发现，自己爱的那个曾经骑在马上的金光闪闪的青年艾希礼，只不过是自己的一个幼稚的幻影，一旦得到，就发现没什么价值了。
总的说来，艾希礼是一个身居战乱时代却始终心系和平庄园时期的“活在过去”的悲剧式人物，浪漫主义者在现实残酷社会中生存总是艰难的。
如何欣赏小说、电影《飘》（乱世佳人）？
《飘》（英语：Gone with the Wind）是一部出版于1936年的美国小说，作者为玛格丽特·米切尔，在1937年获得普利策奖。《飘》是玛格丽特·米切尔在世时出版的唯一一部作品，它不但成为美国史上最为畅销的小说之一，由这部小说所改编的电影《乱世佳人》也成为影史上不朽的经典。该作1937年获得普利策文学奖。
小说以亚特兰大以及附近的一个种植园为故事场景，描绘了内战前后美国南方人的生活。作品刻画了那个时代的许多南方人的形象，占中心位置的斯嘉丽、瑞德、艾希礼、梅兰妮等人是其中的典型代表。他们的习俗礼仪、言行举止、精神观念、政治态度，通过对斯嘉丽与瑞德的爱情纠缠为主线，成功地再现了林肯领导的南北战争，美国南方地区的社会生活。
文学和电影是两种不同的表现手段。电影无法详尽地表现书中的所有内容，但是电影提供了具体形象的画面，让情节更有视觉冲击力，并把文学描写高度浓缩，再次升华；书中的叙述是平面的、静止的，但是“一千个读者眼中有一千个哈姆雷特”，文学提供了无限的空间供读者探索、幻想。
一、书比电影优胜的地方
书中的叙述是连贯性的，能让读者清楚地感知到主人公之间关系的转变。电影的镜头则是跳跃性的。例如，书中描写斯嘉丽和巴特勒婚后，巴特勒对斯嘉丽由最初的爱恋，到女儿出生后情感的转移，再到女儿去世后对斯嘉丽情感的磨灭。在电影中缺乏这样清晰的情感变化，使得结尾巴特勒毅然离家显得不那么自然。
书中有很多主人公的心理描写，电影则不能表现角色更细腻的心理感受。例如，书中描写了斯嘉丽嫁给梅丽的弟弟是由于赌气埃什利娶了梅丽，想让他嫉妒、着急。电影则没有办法明确展现斯嘉丽的心理活动。 书中很多十分精彩的对话由于电影篇幅有限，不能展现出来。例如，“只有两样东西依然在我的心中，正好它们全都是你最憎恨的—— 一是同情，二是有点奇怪的慈悲。”这样一点一滴的对话累积出来的结果表现了斯嘉丽和巴特勒的关系，并且侧面展现了主人公的性格。
书中加深表现主人公性格特征的情节由于电影篇幅有限，不能展示出来。例如，书中描写巴特勒如何与斯嘉丽的大儿子韦德相处，表现了巴特勒慈爱的继父形象。在电影中则删去了韦德的所有情节。书和电影都刻画了巴特勒对亲生女儿邦妮的宠爱，这是人之常情。但是为人老辣，言语刻薄的巴特勒能够有对继子细微的关照，更能体现巴特勒人格的丰富性。
二、电影比书优胜的地方
电影删除了许多次要情节和次要人物，使得整个电影的脉络和主旨更清晰。例如，南北军打仗的情况；亨利伯伯、方丹老太太、威尔等很多次要人物的所有情节；斯嘉丽两个妹妹的很多情节；斯嘉丽逃难回到塔拉庄园后的生活情节；斯嘉丽和弗兰克的生活和经营工厂。这些内容的省去，更凸显了斯嘉丽和巴特勒的爱情主线。
电影中加深刻画了一些镜头，集中表现人物的品质性格或情感倾向，使剧情不拖沓。例如，电影13分钟半左右，斯嘉丽的母亲埃伦夫人刚给穷人艾米接生完回家，监工威克森上前汇报。埃伦告诉他他的孩子（即艾米的孩子）出生了又死了。威克森装糊涂。在家里见到奥哈拉先生后特意叮嘱他开除威克森。
这两个情节在书中没有细致说明，原著中只是埃伦回家后，和家人们提到这件事（孩子接生完就死了），后来奥哈拉先生把威克森开除了。书中用了一定篇幅讲述斯嘉丽母亲的过往经历，来说明人物善良、温顺的性格。电影镜头有限，只能选取这个情景，将其丰富，刻画埃伦夫人善良、有原则的品质。再比如，电影46分半左右，巴特勒送给斯嘉丽一个绿色的帽子，斯嘉丽故意戴反，好让巴特勒给她戴，书中斯嘉丽没有故意戴反这个举动。此处增加故意戴反这个小动作，体现斯嘉丽俏皮可爱的性格。这是电影对书的细节的再次挖掘和升华。
电影增设的剧情提炼了书中冗长的叙述，或是加强戏剧性。例如，电影9分钟左右开始，在斯嘉丽等待父亲回家和父亲骑马归来的中间，插入了一个小情节。一个黑人工人大喊收工了，黑人工头很生气，告诉他自己才是塔拉庄园的工头，应该由他说收工，然后面向工人们大喊“收工”。书中没有这个情节。
《飘》是站在南方上流社会的角度，字里行间显露着南方地主和黑奴友善的氛围。电影中使用这个情节，来表明黑奴在地主家也有一定的权力，交代影片的立场和态度。电影可以表现书中叙述角度无法触碰的情感。例如，电影中，巴特勒听从贝儿劝导，离开贝儿回家。在巴特勒走后，有一个镜头特写是贝儿的眼睛噙着泪水。在书中，往往站在主角斯嘉丽的角度上描写她的感受、她的所见所闻，很难描写到次要人物的心理感受。而电影中的一个简单的镜头就足以展现贝儿凄凉的内心。
由书改编成的电影往往是在书的基础上做减法。对于像《飘》这样一百万字左右的作品，长达三个多小时的电影也是无法面面俱到地把情节展现出来。可是经过对照发现，电影既做减法，又做了很多加法，修改和增设的情节恰到好处，有些甚至比书中的描写传递的感觉更丰富。最终，书和电影都成为了不同呈现方式的高峰。
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