在你心中，你觉得有意义的电影应该是什么样子的？
有意义的电影应该是什么样子的呢？在我看来应该具有以下特质。
电影本身所要表达的核心情感突出，且能与观影者达成共鸣
一部电影之作完成后，它就实实在在的存在了，那么它的存在所能起到的作用是什么。
当然，不同类型的影片有着不同的使命，观众的选择，决定于其持有的特定的心态和目的，观影过程中如果感觉有收获，达到了预期值，这部影片就是成功的。
举几个不同类型影片的例子。
比如漫威超级英雄电影，这一系列科幻作品显然是简单粗暴的爆米花类型影片，观众想要的感觉就是一场爽歪歪的视觉盛宴，显然漫威做到了。
而对于励志电影，拿《当幸福来敲门》来说，这部影片上映已过去很多年，可当回忆起其中的故事情节，那种感动依然会蔓延，对于在路上的奋斗者始终是一种力量源泉的输入。
谁都无法否定这些经典作品的意义之所在。
具有深刻的思想内涵，发人深省
有些影片故事本身并没有跌宕起伏的情节推动，但看完以后依然让人久久无法释怀，原因在于它所传达的思想如灵魂叩问，精准的震撼了观者的内心。
王宝强的神作《HELLO,树先生》相信大部人都有看过，故事是枯燥且压抑的，但观众的反响却无比热烈，每为观众通过树先生都仿佛看到了自己的影子，影片的意义就是教会人们如何规避错误，尽量活出自己的精彩。
有一定的文学气质，陶冶观众的艺术情操
故事，镜头语言，台词，表演这四大要素基本就能决定一部电影的优劣。其中镜头语言和台词最能反映一部电影的艺术功底。
一部电影作品给人的第一印象很重要，第一印象好坏主要来自于镜头画面。美不胜收的电影画面会给人一种赏心悦目的感受，会吸引这观众有看下去的冲动，人人都有对美的向往。
李安导演的《卧虎藏龙》中有着大量的关于竹林，山水，民居的特写镜头，以这些优美的静态美景衬托出了一个充满爱恨纷争的侠义江湖，把武侠电影上升到了一种以前从未出现的艺术高度。
《天道》这部电视剧，2006年出品，至今业已过去十几年，不过仍然为人津津乐道，人们讨论最多的就是关于它的台词。
片中出现的大量具有哲学思想的台词对白，经过王志文等实力派演员的精彩演绎，成为了人们心目中的经典语录。同时这部电视剧也把《遥远的救世主》这部原著文学小说推到了观众面前。
诸如以上的影视作品都带有浓浓的文学气质，能让观众深深包围在它们营造的艺术氛围中。
以上几点就是有意义的电影该有的样子！
《印度合伙人》是模仿《中国合伙人》拍摄的吗？男主应该和女二在一起吗？
《中国合伙人》讲述了八十年代的三个大学生成东青、孟晓骏和王阳的青春史、创业史。他们相识于燕京大学，入学的第一天不打不相识到结下了一生的友谊。大学毕业后又各自走上了不一样的人生轨迹，但都因为友情重又聚首，白手起家，创建了自己的商业帝国。就在三人到达人生顶峰的时候，危机却最终爆发，三兄弟不惜割袍断义、分道扬镳。
从类型上说，这两部电影除了名字类似之外，其它主题，内容全部都不一样，不应该认为《印度合伙人》模仿《中国合伙人》拍摄！《印度合伙人》更注重的是女权，是和传统做斗争；打破传统和性别问题；《中国合伙人》号称中国第一部创业传奇巨制，追求中国梦，电影中关于勇气，关于梦想，关于改变世界还是改变自己的鸡血台词，你可以说他假大空，但是确实是正能量，也确实能够鼓舞普通人。
男主要不要跟女二在一起？相信他们之间有爱情存在，男主也喜欢女二，但是这么正能量满满的电影，如果结局他们在一起了，是不是不合适呢，那样显得两人太渣了吧，于主题不附合了呢，哈哈哈...
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《印度合伙人》哪个细节让你印象深刻？
——观《印度合伙人》有感
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大学一直在用的，安利安利，真的很赞！
我一直笃信，人与人之间最大的疏离不是性别种族疾病健康这些原生的差异，即从母体时的一颗受精卵到最后分娩产出的一块蛋白质组合体。因为在这段时间，人与人的差距都是微乎其微的，平等的细胞，平等的病变概率，平等的居住环境以及平等的生活方式。基因的力量在这段时间还不足够大显神威把人立刻化为三六九等，因此人类直到分娩出生前的那一刻，都是平等的站在同一条起跑线上，等待命运分给他们不同的交通工具。
于是在分配第一部交通工具的问题上，命运对我们的安排第一次出现了分歧。基督教的国家里，他们受洗然后按时礼拜祷告向上帝忏悔;穆斯林的国家里，他们谨言慎行还要被黑纱或头巾包裹严实;佛教的国家里，他们清心寡欲焚香诵经沐浴斋食……经济发达的国家里，思想开放的国家里，重男轻女的国家里，落后愚昧的国家里……不同的国家有着一脉相承的交通工具，或许外表喷漆重新粉刷一派生机勃发，但是内核是吃草的还是烧油的，只要稍微走上两步就一目了然不言而喻。
图片发自简书App
一百年前，欧美国家为了把吃草的交通工具晋级为烧油的，轰轰烈烈展开了两次工业***。无数人沦为了时代的炮灰被碾压无余，这才能为下一代的一劳永逸奠定些许基础，改善了往后数辈的交通工具，同时也与某些国家拉开了难以逾越的阶级差异。这也就是为什么有些我们看似不言而喻的问题在其他人看来却是难以理解的难题，甚至是不能被质疑的定理。因为交通工具的不同，看见风景的顺序和时间也会存在断层，而不能理解往往比产生争执来的更让人绝望。
抛却美国梦形式的叙事风格，一波三折的创业故事框架下隐藏的其实是印度在全球化浪潮下新旧思想的冲突。如同影片中男主与妻子和合伙人帕里的关系。同等阶级下男女主的爱情发展毫无悬念，甜蜜的让人如坠云端，一如传统思想在长久的发展中顺理成章的存在，然而当思想层面出现冲突时，所有的不可理喻真实的让人无话可说，可谓群起而攻之，恨不得棒杀以泄民愤。并不是所有的第一个都有如第一个吃螃蟹的人那样雄厚的群众基础，更多的是有如第一个宣布日心说被烧死的布鲁诺。因此顺应时代潮流站起来第一个反击男尊女卑传统思想的人，也注定要被冠上丧尽天良诸如此类的称号然后屈辱的活着，毫无悬念。他们看不见第一世界烧油的交通工具，只看见了正在被拆毁的吃草的交通工具，并且拼尽全力企图维持现状。相比之下因为爱情而尝试了一两次燃油交通工具的妻子，已经算是有所突破。然而，第一次分配的交通工具已经完全让她在陈旧的思想里忘记挣脱。女人是卑微且下贱的，月事是充满疾病且肮脏的，女人注定要睡在外面，女人不能用有利于自己健康的卫生用品……面对这些困扰的当事人一言不发，反而是一心爱着妻子的丈夫费尽心思。
如果说男主一开始的所作所为只是为了自己的妻子远离疾病，那么在遇见帕里之后，他的主观目的就已经发生了细微的偏移。制造机器是为了生产穷人们用的起的卫生棉，为了使印度的女人们远离疾病，也是为了得到社会也就是妻子的承认，已经不再是建立在狭隘的爱情上，而是从整个社会的进程中远眺。至于他离开帕克回到妻子身边时的感情是否如初，看客心里自有评判。那时的男主已经感受到了发达国家“交通工具”的先进，当他再重新回到破败的封闭的村庄，哪怕夹道欢迎倍受尊敬，恐怕也是心中凄惶难安。至于山盟海誓的发妻，早已在精神层面无法与自己对话，看似坚不可摧的爱情在不知不觉中已然同床异梦。
为了掩盖住阶级差异的悲剧，电影故意以大团圆的结尾收场，只因为几次国际演讲和表彰就让全村的思想实现跨越显然是乌托邦的设想。或许这种构思也反应了印度电影制片人对印度现状的不自信，进而试图用皆大欢喜的剧情弥补情节断层的欠缺和对现今社会依旧停滞不前的否认。
跨越阶级发展是个永远不会过时的命题，但是实际的转变远不是一部电影的感动和启迪就可以完成的。无论是个人层面还是社会层面，永远都是一个漫长奋斗的过程。而我们能做的就是在自己所在的阶级尽量前瞻，别人不了解或者不了解别人都是可以理解的正常反应，毕竟交通工具的速度还未达到，毕竟不是所有的鱼都生活在同一片海里。
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