搞笑小品 拍电影的台词谁能帮我弄到 ？？
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拍电影
导演: 大家好我是长春电影制片厂的导演，最近一段时间我们厂里准备开拍一部新片，
一部关于***题材的影片，为了收视率高，特地从香港邀请了大碗明细叶子楣来担任我们的女主角. 关于这部影片呢我们……
助理: 导演,导演?????
导演 : 干吗 ,干吗我正在介绍呢
助理: 我跟你说不好了.那叶子楣还有大腕明星来不了了
导演: 什么，来不了了?????
助理:? 来不了了
导演: 那我戏怎么拍呀
助理:他们嫌出场费太低了，不来了现在大腕明星不行。
导演:太低了,那当初答应了就应该来，太没艺德了真是?????
助理: 导演 。别生气，稍安勿躁. 这样我跟你推荐一个.
导演:是大腕吗？啊！不是大腕不行
助理:虽然不是大腕，但是我觉得，他非常有发展的潜力,估计是青年演艺界的一匹黑马
导演:是吗？
助理:那长相
导演:咋了呢?
助理: 长的太漂亮了尤其那身材
导演: 恩
助理: 那身材太诱人了
导演: 那还不赶紧叫出来看看
助理: 好好好
导演:快点抓紧时间. 瞧你这办的什么事，签好了合同说来,真是的? 。??????????????????? 江花:嗨!
导演: 这还美女呢。啊这还身材好,
江花: 那你家的女人是真的还是假的,那你要是真的我, 我就是真的，你要是假的我就是假的, 讨厌这男的好0啊！
导演: 行了行了行了. 来来来 过来 叫什么名字啊
江花: 我叫江花
导演: 怎么叫江花
江花: 人家说我是长江旁边一朵最娇艳的鲜花
导演：行了行了，你以前拍过戏吗？
江花：拍过呀！
导演：拍过什么
江花：美国大片美女与野兽
导演：不会吧，就你这样还演美女哎哎别动。我让你别动
江花：不对老子演野兽
导演：这还差不多? 来来来? 江花过来。我跟你说一下戏啊关于。这哎?????
江花：你妈你结石（傻）了吧。老子长这么大不动要行
导演：啊你怎么骂人啊你，什么素质这是。不跟你计较。听好了啊。你在这部戏里面呢。扮演个女主角。
江花：女主角啊！
导演：是个英雄人物。
江花：哎哟，还是个英雄啊！
导演：对，演好啊。???????????????
江花：好
导演：戏是这样的 啊我们抓住个日本鬼子
江花：日本鬼子
导演：有你来审讯他
江花：审讯他
导演：审讯过人吗
江花：审讯过的
导演：谁呀
江花：我经常在家里审讯我家那个死男人
导演：怎么了
江花：我的妈啊我长的这么青丝（漂亮）他在外面玩马子（女人）我能不审讯他吗！
导演：行行行，好好好。待会儿啊日本鬼子出场你就这样审讯他知道吗？
江花：OK
导演：好的，你到旁边揣摩一下角色
江花：好的，导演。谢谢啊！
导演：来各单位注意了啊剧务来搬上板凳,好的.道具准备好，各单位注意，灯关，音响。我们准备开拍第一部戏。审讯。审讯开始。好，日本鬼子出来了。
鬼子：嘿。
江花：小00的
导演:哎行了行了行了。哎呀行了干什么。你为什么打人呢你?
江花:怎么了你
导演:我让你审讯他
江花：报告导演。我 在家里就是这么审讯我家老公的
鬼子：导演，他太过分了
导演：就是啊，我们这在是拍电影，你是有台词的
江花：你不早说我那知道有台词 啊你说台词我不就知道了吗？
导演：来来来? 我跟你说；记好了就一句话: 呸
江花: 呸
导演: 日本鬼子
江花: 日本鬼子
导演: 你把枪藏那了
江花: 晓得了?
导演: 知道了
江花: 记住了,打死你也不说，那是中国人. 日本鬼子马上就讲
导演:来.开始
]江花: 中国人就是不一样
导演:开始.准备好.日本鬼子出场
鬼子:嘿
导演:上.审讯
江花:呸,日本鬼子.你把你那条枪藏那块了呢?
导演:什么那条枪啊!
江花:哦,不是那条枪,是那捆枪啊!
导演：哎哟！什么那条那捆的。啊！你应该这样问。呸：日本鬼子
导演：你把枪藏那个仓库了
江花：哦！晓得了。
导演：给我好好演
江花：好好好
导演：来。准备。开始
鬼子：嘿
江花：呸：日本鬼子。你把你那条枪藏在那个长裤子里面了。
鬼子：嗯
江花：不不不。藏在那个裤腿子里面去了。
导演：去去去。仓库。放物品的仓库。?? 知道吗你
江花：哦：仓库是吧
导演：真是
江花：知道了，知道
导演：记好了
江花：不好意思
导演：再来一次，开始
江花：呸：日本鬼子。你把你那条枪藏在那个? 仓库里了。
导演：好好
鬼子：我的不说
江花：你到底说不收
江花：说不说
鬼子：不说
江花：怎不江呢，你给我讲呗。
鬼子：我、我不说
江花：你江艾
鬼子：我不说
江花：你到底说不说
求小品拍电影的台词？
小品剧本？
1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。
2、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富，说理充分的题材，是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈。
3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。有时一个“借用”语能使观众开怀大笑。
4、 不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦，立意也不错，总想把小品写的很有思想性，对人有教育意义。但表演效果适得其反，就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。
5、随着时代的发展及网络的普及，网络上逐渐出现了一些专门从事剧本代写个人及网站，他们能较好地将各项要求融入剧本当中，为文化事业的发展做出了应有的贡献。
扩展资料：
小品剧本的写作，来源于生活，最重要的是能够被舞台上搬演，单剧本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。而好的小品剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
小品剧本不同于影视剧本，它要求在较短的时间内表达一个完整的故事内容，主要由人物对话（台词或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
此外，小品剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。小品剧本的写作方法主要是“起承转合”四个字，起是开端，承是承载，转是悬念进入高潮时的扭转，合是结局。
小品虽小，是一个小的故事让人去品味，但麻雀虽小，五脏俱全，起承转合适合于所有剧本的创作。
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