假如有一天，你看透了现在的一切工作环境、人、事、物，而你却又无能为力，你该怎么办？
怎么说呢，这是生命的必然。
不要说工作。自己的孩子稍微大点，你有什么能力去改变他呢？多少大佬年轻的时候壮怀激烈，到中年以后开始回归自然。普通人对改变周围的环境又有多大能力呢？
因势而为，顺势而动。子曰:“70从心而不逾矩。”他说的不是一种无奈，而是对环境因势利导的从容淡定。变是必然的，只是时机未到，因缘未果。
持续不断提升自己打造金身待机而动。
在小鲜肉拍电影不背台词的电影工作环境下，彭于晏却用超过专业人士的专业训练来塑造电影中的角色。
电影《破风》中每天十小时120km骑行单车抗乳酸训练、平衡训练，让他成功塑造了角色，同时收获了环法自行车首位中华区心善大使。
为拍《黄飞鸿之英雄有梦》学习八个月南拳、工字伏虎拳、虎鹤双形拳，三楼跳下不用替身。
《听说》两个月的时间，行走坐卧狂学手语。练到手抽筋，练到妈妈骂他神经病。整个电影业的氛围都是如此的不堪，彭于晏却用实际行动做出了最好的回应。不断打造完美的自己就是对环境最好的改变。世界会因你的改变而美好。
电影《投名状》表达什么思想？
“《投名状》这部电影是以清朝末年间四大奇案之一的“刺马案”为原型而改编的作品。导演为了展现剧中人物的个性特点，从场景到人物的服装，都是细致的刻画出来，呈现出一部壮烈的影片。
《投名状》这部电影是以清朝末年间四大奇案之一的“刺马案”为原型而改编的作品。创作者以暴力与战争的方式评价了人性的弱点。
小编先带大家看看几个精彩画面加以分析
首先，影片伊始，清军将士被包围，因为寡不敌众而全军覆没。在这一片段的展现中，创作者采用了远景镜头来展现两军对峙以及战斗过程。一般来说，全景镜头体现了对于所拍摄场景一个客观的展现，多用于自然风光或体育，军事活动。在这场战争的拍摄中使用这样的景别镜头显得十分贴切与自然。在对于战斗细节的具体拍摄时候采用全景俯视的拍摄形式，将战斗中的两军厮杀，战马嘶鸣等壮观场面如实的反映出来，使得观众获得很强的代入感。接下来，对于几支参与军队的指挥官的侧面面部特写镜头并且配合演员的对白，很好地将整个战场的发展趋势表现出来。
其次，在关于长短镜头的运用中。对于城中内外受伤的士兵进行了近景或特写镜头刻画，很好的将战争的残酷性体现十分真实与客观。此外，镜头在拍摄过程中的远近移动也很好的显示出角色的感情变动。例如，战争胜利后，士兵们回家，当女主角得知男主角跟随大军在村外破屋借宿的时候就立即跑去见他。但是到了门前却没有进去也没有敲门。在这一过程中，镜头采用向前推移拍摄，然后又慢慢后退。同时也同步拍摄房间内男主角的情况。距离的远近与摄像机的移动，承托出了男女主角之间的思念之情。
最后，在片中也有关于慢镜头的使用。例如，在展现士兵放箭动作的快慢的速度上，把握的十分精准，从命令下达，到箭的射出其实是很快的事，但是画面中的箭却速度很慢。这一场景主要与二虎想挣脱铁链的动作均采用了慢镜头形式，体现了后者不想被射死的心态，同时也让观众能体会到庞青云的狠毒。总体上，导演的镜头语言运用精细，将镜头画面展现的内容表达的十分贴切。
该片不仅在镜头方面运用的十分出色，而且在剪辑手法方面也同样到位。在蒙太奇的运用方面，创作者运用完美展现了片中人物角色的内心活动，突出了强烈的戏剧矛盾。在射杀城中俘虏的过程中就使用平行蒙太奇形式。例如，午阳下令放箭的画面与被囚禁起来的二虎极力挣扎画面同时进行，以及庞青云离开时面部复杂的表情展现均为这一形式的展现。在影片中，庞青云每一次下发射弓箭命令，紧接着便是午阳手下的士兵放箭的镜头。这一画面的运用就是典型的重复蒙太奇手法。
《投名状》没有采用以往古装作品中鲜艳的颜色来装饰画面，反而采用了灰色，黑色的色系，突出了所描述故事的沧桑感。这一特点改变了以丰富艳丽的色彩来作为古装影视剧的形式。总的来说，该片经常出现斩杀俘虏，或是军队对决以及城市的破败与荒凉来表现出故事的主题思想，并且借助隐喻等形式来表现出角色人物的内心活动，从而进一步体现了戏剧矛盾等特点。因此，该作品在画面方面制作较为精致，在构图以及人物与场景展现方面也很认真，在总的视觉方面给予观众带来了很强的视觉震撼力。
纵观此片，导演通过各种镜头的组合与切换，展现了片中角色的人物性格以及战争中的杀戮的暴力与血腥场景。同时导演合理的运用光线与色彩，将几位角色，特别是庞青云这一人物的内心活动与面部表情完美的体现出来，突出了他的冷酷与阴险，从而进一步诠释了人为了自身利益可以牺牲一切的特质。
值得一提的是，该作品将战争中两军搏杀的壮丽场面较为真实与自然的展现出来。这一风格对于目前大多数影视剧来说都是难能可贵的。所以《投名状》从视听语言与叙事风格上来说，当之无愧称之为十年来难得一见的经典古装片！
在《三侠五义》中武艺高强，义薄云天的南侠展昭为什么在《白眉大侠》中成了路人甲？
悟空问答，有问有答，且听大狮白话几句。
题主说的没错，《三侠五义》中武艺高强的南侠展昭，到了《白眉大侠》中的的确确成了路人甲，如此一个人物安排的实在不合理，可合理不合理又有什么用呢？因为《白眉大侠》中高手林立，早已不是《三侠五义》时的套路，能让展昭继续出场，已经算对他不薄了。
展昭这个人物在《白眉大侠》中，身份实在尴尬，在开封府一众差官之中，数他官阶最高，也数他最废物。无论大事小情，展昭只管听取意见，却给不了意见。拍板拿主意的全是人家翻江鼠蒋平，他最多说一句“好吧，老四说的有道理”。这跟“师父被妖精抓走了。师父又被妖精抓走了。”是一个路数，我就是个后勤工作人员，外面的事儿我管不了，也不会管。展昭尽管不是后勤，却还不如后勤，后勤起码能安排弟兄们的吃喝拉撒，而展昭天天就往那一坐，任嘛不管，因此展南侠成了废物的爸爸——老废物。
论武功，展南侠不算最弱，可已经连中游也排不上，充其量算中下游。开封府的大小差官，除了有限的几个饭桶，如房书安、冯渊之外，其余的哪一个不比他厉害。展南侠除了一口名叫“巨阙”的宝剑之外，好像什么都没了。当年的气概，当年的风骚，当年的侠气，不能说荡然无存，但剩下的不多了。遇到事，总是一拍大腿“咳，我老了，不中用了，打不动了。”
你老了，不中用了，打不动了？可云南三老、辽东六老、天聋地哑、小剑魔白一子、飞剑仙朱亮、一气仙孔亮、金睛好斗梅良祖、金灯剑客夏遂良等等，不论正邪两派，随便抓出一个都不比他年轻，就连跟他齐名的北侠欧阳春都岁数比他大，可人家怎么就没说自己老了不中用，不能动了呢？
这句话成了展昭的经典台词，无论八王擂、碧霞宫、龙虎风云会等等擂台赛，展昭一次都没出场，估计是怕丢人。按照我的观点，展昭的武功已经退化到只能对付白莲花宴丰这样的小角色了，很有可能还不是人家对手。他这么高的身份和这么低的武功，出场只有丢人现眼的份儿，因此躲着不出场，才是上上策。
当然，这一切不是展昭造成的，而是写《小五义》这套书的作者以及单田芳老先生造成的。展昭是其笔下或口中的人物，他们说他厉害，他就厉害。说他饭桶，他就饭桶。这不是错，展昭的故事已经结束了，新的作品，让他客串一下，无非是为了保全这个人物形象，有年轻人的故事不听，谁愿意听一个糟老头子的故事。
不过这样也好，像展昭这样在官府混个铁饭碗，有权有势，吃喝不愁，待遇优厚，遇事从管，胡吃闷睡，混吃等死的不正是许多人所向往的吗？
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