《照相师》是如何勾起观众回忆的？
1978年12月，广东宝安遇到台风；
1978年，宝安的村民泅渡逃港；
1980年8月26日，全国人大批准在深圳设立经济特区；
1982年，2万基建工程兵进入深圳，援助深圳建设；
1992年8月10，深圳发行新股，来自全国各地的100万人抢购；
1996年12月，沪深两市股市大跌；
1997年7月1日，中国政府对香港恢复行使主权；
2007年，美国爆发次贷危机，引起全球经济动荡；
2017年，深圳举办第十九届中国高新技术成果交易会；
……
从1978到2018，有这么多大事在深圳发生，仅仅简单罗列一遍，就已经让人产生浩渺之感，经历过这四十年的人，恐怕会在每一行字前面都注目沉思良久，如果把深圳的这四十年放进一部电影里，那更是一件不可能的任务。
正在上映的张唯导演的电影《照相师》，试图完成的，就是这样一件不可能的任务。
当然，最好的做法，是找一个小的切口，进入历史，进入这浩荡的四十年。这样的小切口，其实并不好找，切口太小，故事里的人自顾自生活，似乎有与世隔绝的嫌疑，切口太大，故事里的人积极参与每件大事，又有符号化的嫌疑。《照相师》却找到了一个巧妙的小切口：一个三代做摄影师的蔡姓人家。
▲第一代摄影师（电影采用了“照相师”这个更有时代特色的称呼，并且用做片名）蔡祥仁。
这三代摄影师，跟随时代对自己的位置做了微调，老父亲蔡祥仁开照相馆，拍证件照，第二代人蔡安国做过婚纱摄影、人体写真，最后在纪实摄影里找到归宿，生于九零年代的第三代人蔡正雄则开发了一款照相手机。
他们因此有了两重身份，两重任务。身为深圳人，他们必然主动或者被动地参与深圳这四十年的大事小情，是身在其中的人；身为摄影师，他们必然要以自己的方式记录深圳这座惊奇之城的各种变化，他们又是旁观者和记录者。这两重身份合在一起，深圳四十年的往事，很自然地在他们的生活和职业生涯里展现了出来。
▲第二代摄影师蔡安国，他的发型和着装都很“八十年代”。
一旦承载着这样的任务，就难免符号化，但《照相师》里的人，以自己独特的故事和独特个性，避免了被符号化的命运。
故事开始于1978年的一次泅渡逃港中，蔡安国的母亲乘船逃港后，不知去向，蔡安国几度泅渡逃港，为了寻找母亲，也为了对岸的生活，所谓泅渡，就是要在茫茫黑夜里，凭借肉身和一点简单的器具帮助，游到对岸的香港去。
他失败了，被捆绑起来，要接受惩罚，关键时刻，有开明的领导闻讯赶来，救下他们，因为他们深知“两边的差距太大了”。这是一句很有人性的话，简单，却有着对人的深深体谅，也说明了当时所有人的处境。
以至于，我不能不怀疑，这句话来自现实，曾经真实发生在某个特别的瞬间，由某个特别的人物说出来。
▲第三代人蔡正雄，已经不是传统意义上的“照相师”了。
差距如何缩小，如何才能不用逃港，而过上对岸的日子？1980年，深圳被设为特区，老人安慰依旧蠢蠢欲动的蔡安国“深圳已经是特区了，今后一定会比香港还好”，果然，一切都开始飞速轮转，这一家人的命运也有了变化。
蔡安国和妻子陈文娟的人生核心，也转移到赚钱上来，他们先是把照相馆改为婚纱影楼，后来，发现拍人体写真更赚钱，又投身写真界，陈文娟则投身股市，收集身份证排队抢购认购证，购买原始股，甚至纠集了左领右舍的积蓄，成了有影响力的大户。
然后，他们不可避免地，要和深圳这艘大船深度绑定，同起伏共命运，他们经历了经历了1996年的大跌，2007年的次贷危机，陈文娟转型做基金，做投资人，最后成为儿子的高科技公司的股东。
▲1992年，百万人抢购股票认购证。
他们也必然经历了社会气氛的变化，写真摄影不那么吃香了，人到中年，激素分泌水平也下降了，蔡安国也转型纪实摄影。许许多多深圳人，恐怕都是这么一路走来的，不停寻找方向，接受摧毁，也接受新生，那些高楼大厦背后，都是这种蚂蚁搬家式的财富积累。
和他们的命运相关的，对他们的人生有着最重要影响的，还是大势。深圳是中国四十年大势的试水船，他们的一生，他们的财富，他们的情爱，都紧紧跟随大势。潮起，他们会有立在潮头的瞬间，潮落，他们也要挨过低谷里的时光。这四十年，属于深圳的这条K线，是整体上扬的，他们都是潮头的人，充分地付出了，也充分地享受到了时代红利。
▲蔡安国和妻子陈文娟，陈文娟被设定为湖南人，这个设定很有意思，广东尤其是深圳，有大量外来人口来自湖南。
和他们一起立在潮头的，还有无数深圳人。在故事里的代表，是他们的朋友刘北方和赵为民，刘北方是当年援建深圳的工程兵，转业后留在了深圳，当摄影记者，赵为民是他们一家萍水相逢的陌生人，却和他们成了生死之交。
他们同样经历了这些潮起潮落，他们是身后无数来自四面八方，最终在深圳扎根的深圳人的缩影。
三代摄影师这个设定，让他们经历这一切，并且记录这一切这件事显得非常自然。蔡祥仁拍下几代人的脸，蔡安国拍下了深圳从一个小城变成大城的全过程，他的作品，那些真实的照片，拓宽了整个故事的时间和空间。
而蔡正雄则是通向未来的摄影师，他开发的照相手机，会让更多人成为记录者。但在故事最后，作为摄影师代表的蔡祥仁，却把记录者身份拱手相让：“这辈子，我只拍好了这张照片，你们纪录了这座伟大的城市，在你们面前，我只是个照相师。”
创造者，才是真正的记录者。
▲蔡安国和他在援建深圳的解放军进城时结识的朋友刘北方，刘北方是军队的宣传干事，转业后留在了深圳，成为摄影记者。
讲述大城的故事，要有空间感，《照相师》用四十年的城市景观变化、人物命运起伏，营造了空间感；讲述四十年变迁的故事，要有时间感，《照相师》带出了这种时间感。
不过，最难营造的，其实是建立在时间感和空间感基础上的节奏感，《照相师》用字幕、用真实事件，用人物在事件中的穿梭，制造出了这种节奏感。
有些场面，非常难得一见，例如逃港泅渡，还有解放军进入深圳。有些场景转换非常有意思，蔡安国在家里听着《万里长城永不倒》，外面却传来进城的解放军合唱《我们的队伍像太阳》的歌声。
有些台词大有深意，例如蔡祥仁说：“一张营业执照，两种经营方式是没问题的，自家的房子做自己的生意。”有些细节也很有特性，例如蔡国安因为专注于摄影，在马拉松比赛的一次小事故中仍然不忘拍照，差点成了网络“红人”。
缺陷也有，例如，为了让剧中人赶赴下一个时代，节奏过于匆促。陈文娟筹集了左邻右舍的钱去炒股，不幸失败，左邻右舍乃至家人，险些失和，这是可以大做文章的地方，但蔡祥仁出马解决了问题，让这个缝隙匆匆闭合。
▲1982年，解放军的工程基建兵进入深圳，援助深圳建设。
作为深圳人的代表人物，这些人物的故事，过于典型，过于正派——很可能是有人物原型的原因，陈文娟因为炒股离家十年，却没有出轨，或者衍生出另外的感情（故事里暗示了她和赵为民走得很近，但没有进一步挖掘），赵为民的工厂遇到了危机，借钱也要给工人发工资，太正派了，太凛然了，多少有点不可思议。
而且，演员都是中年人，却要在将近三分之一的剧情里扮演青年人，有点力不从心。
所以，我更期待这个故事能够拍成电视剧，《大江大河》《外滩钟声》一样的电视剧。这四十年，中国人最不缺的，就是这样的故事，慢慢讲这些故事吧，我们有的是时间去听。
范德彪是一个什么样的人？
范德彪，是电视连续剧《马大帅》中的男主角之一，由演员范伟饰演。在该剧中范德彪被人尊称（或自称）作“彪哥”，从而导致广大电视观众亦如此称呼他，甚至一度成为了范伟的代称。在电视剧《马大帅》中，范伟把这个小人物塑造的非常成功而且真实，以至于给观众留下了非常深刻的印象。
范德彪彪哥的人生充满了戏剧性，原本她只是东北农村的一个农民，但是因为不甘于一辈子只做个老实巴交的农民所以进城打工，开始在村里一家饭店当厨师，后来去了吴总的维多利亚广场当保镖，给吴总当保镖那个阶段大概是彪哥最辉煌的时候了。当时记得剧中有一段现在还让我印象很深刻，彪哥威风八面回农村探亲，村里不管年长老幼都得管他叫彪哥，他还给村里上了年纪的一些人发钱，并且表演了自己的独家武功鹰爪挠，可谓赚足了面子，不过面子是有了，可是在回去的路上却没有钱交过路费。这一段和其它很多地方可以看出来，彪哥是一个死要面子活受罪的人。
再后来彪哥投资垂钓园被骗，自己开饭馆又赔本，在马大帅开办的学校中担任职务结果屡次闯祸。他还因精神问题住过精神病院，做过“医托”，当过美容院经理，给人解过梦等等。范德彪是一个不想屈服于现状的人，不过他这个人有点好高骛远想要一夜暴富，对自己没有一个清晰的认识，所以吃啥啥不剩干啥啥不行。
范德彪这个人本质并不坏，他这个人还是善良的，至少在马大帅进城以后没少照顾马大帅一家的生活，只不过他好面子又爱说大话，每次装逼正得意的时候总会被人拆穿，所以才有了一系列啼笑皆非的故事。
范德彪从给吴总当保镖到落魄蹬三轮车送煤气，觉得他这个人身上真是悲喜交加，有时候又觉得他这样的人挺可怜的，不过可怜之人必有可恨之处。
范德彪的形象颇代表了现实生活中一些人的缺点：世故而圆滑、自负却又没有本事、喜欢耍小心眼、喜欢拍马溜须、欺软怕硬等等。我看电视剧的时候就觉得范德彪和《骆驼祥子》里的祥子有很多相似之处，都代表了那种生活在底层悲剧式的小人物。范德彪的生活总是一波三折，不过好在他的身上还有乐观积极的一面，就像他自己在被老钱骗了以后说的那样吧，“论成败人生豪迈大不了从头再来”！
彪哥在剧中有很多经典台词，例如:
辽北地区著名狠人
古有奥地利国弗洛伊德 今有辽北地区范德伊彪
一个灯泡一张嘴，放进去就拿不出来？
有梦就做 做了就说 谁能解梦 惟有彪哥
人送外号水库浪子
本市有几场恶仗都是我主打的
对《福根进城》有什么评价？
是一部讲述了农村青年“福根”为追逐爱情而背井离乡进城拼搏奋斗故事的电视剧《福根进城》正在两大卫视热播。该剧因其贴近百姓生活、接地气的剧情以及朴实直白、幽默逗乐的台词而赢得观众的喜爱。剧中男主角“福根”很容易让大家联想到红极一时的“傻根”，因为两个人的言行甚至习惯上都很神似。不少网友表示，福根和傻根从某种程度上说都是一类人，他们善行善报，向观众传递了人性的真善美。
赵毅饰演的“福根”摆脱了群演的命运，成了本剧地地道道的男主角。他身上有很多“傻根”的影子，却比“傻根”更鲜活，让观众可以从不同角度看到一个饱满立体、有血有肉的角色。不少网友评价，傻根和福根都是人如其名，傻得可爱，傻得有原则、有福气。
实力派男星赵毅的表演正是在践行一条个性化的道路，他没有完全照搬王宝强的荧幕形象，而是按照自己对人物的独到理解和把握去诠释“福根”，让观众在联想角色相似性的同时也看到演员的特色。
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