电影《失孤》为何改变了天王巨星刘德华，警醒了社会？
《失孤》最特别的地方当然就是天王刘德华卸下了明星光环和偶像包袱，去饰演了一个寻亲的农民工雷泽宽，通过他的公众影响力，身体力行地去引导人们关爱失踪儿童。
雷泽宽这个角色绝对是他从影以来所做过的最大突破，在影片里，刘德华将一个执着、质朴却又透着可爱的农民父亲刻画得入木三分，可见他的诚意和真挚，他贡献了好几场催人泪下的表演，一场是当井柏然找到自己的亲生父母时，刘德华流下了伤感却又喜悦的泪水；第二场是当他问卜僧人寻找儿子究竟还有没有希望时，他的眼神里既有坚毅却又充满着悲伤，让人动容。可以说是《失孤》真正改变了刘德华的戏路，还让他拿到了第16届中国电影华表奖优秀男演员奖。
这部《失孤》和黄渤、赵薇主演的《亲爱的》一样，两者的情感都平实质朴，不过拍摄手法和表达风格却有很大的不同，《失孤》更像是一部公路片，它并没有采用同类影片的常规叙事结构，也没有设置太多的矛盾和冲突，更多是以寻亲者的情感诉求去打动观众。
首先是贯穿全片的寻子之旅，在逻辑上就很能让人产生共鸣和同情，因为角色身份的关系，刘德华在片中的台词设置其实并不多，他的思想很多时候都是通过眼神和肢体语言去传达的，包括他遇到了和他有着同样遭遇的曾帅（井柏然饰）之后，他将对儿子未尽到的责任和关爱转移到曾帅身上时的种种表现，足以能深深地打动观众：譬如当刘德华回头不见井柏然时露出的焦虑与不安，这样的细节无疑让人感到非常真实，他和井柏然之间的嬉戏打闹，俨然就如同一个父亲找回了自己丢失的儿子一样喜悦，这些细节，都是助推影片产生震撼力的重要力量。
相比《亲爱的》，《失孤》没有大开大合的戏剧矛盾，相反更含蓄而又文艺，然而正是这种文艺，反倒有了“四两拨千斤”的作用。
影片虽然以雷泽宽寻亲作为主要线索，但在这里不仅只表现出了这一个人物的状态，还出现了其他两个人物，一个是因为丢失了孩子而发疯自尽的妇女，另一个就是苦苦寻找回家之路的少年曾帅，他（们）又何尝不是“受害者们”的符号和代表呢？笔者觉得本片最大的价值，第一个就是引导更多的人去关注失踪儿童，第二就是告诉寻亲者们“永远不要放弃寻找”，导演在拍摄影片时使用了大量宽阔的远景镜头，让更多明亮的光线照射到观众心里给人以一种励志的温暖。
《五亿探长雷洛传》中最后雷洛和阿霞相遇后是什么意思？还有他跟现任的雷洛妻子的对话有什么含义
雷洛不顾受了重伤，赶到医院见霞最后一面，霞无力的问道：“那玉坠呢？”雷洛忙从脖子上拉下来，递给她。她说：“我想跟你讨个名份。”又问他她可不可以把玉坠送给用贤。他道：“傻啦，系你的野，你钟意送给边个给边个。”于是霞将玉坠交给了用贤。霞过世后，用贤又将玉坠交还给了他道：“戏演完了，还给你。”雷洛无奈的收起道：“谢谢你在我太太临死之前帮佢完成最后一个心愿。”
影片的最后，头发已白的雷洛站在水边，凝视着轻投下的一枚硬币溅起的水花问赶来叫他吃饭的家人阿福：“阿福，你知唔知，人一生最辛苦系咩野？”“唔知，老爷。”“就系吃饭！”画面换到他最初投考警察时，教官问他为什么来投考警察？他的回答就是：“为了吃饭啰！”这话有些消极，但对于雷洛来说，这何尝不是事实！
很好的一部片子。
电影《追龙》15分13秒开始的台词“一个月一拖十，十个月十变成百，再翻，是一百个五百万”什么意思？
通过电影（五亿探长雷洛传）和（追龙）来看，雷洛是第一个把收保护费给系统化规则化的人，就像现在收税一样。
原来可能是香港的各警察部门乱收一气 ，权大的拿大头，权小的拿小头，然后雷洛重定的方案，先统计所有的非法营业，比如说粉档，鸡档什么的，然后估计了一个总额出来，再按照一定的比例从上到 下分配，从此以后大家都有的赚，所有人都收黑钱，各部门都相安无事 。
所以这句话只是电影里的黑话，就像五百元叫驼背仔一样，不用去太在意。
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