skins(皮囊)经典台词
我只记得一句Cassie说的：我们来到这个世界，尽可能的挥霍，然后死去。
有哪些冷门又好看的小说？
要看小说，我可以推荐你看两个人的小说：海岩、王小波。
海岩是个非常会讲故事的人。他的小说体材属于都市情感类，但有别于一般的都市言情小说，他的作品更深沉，内敛，带入感更强。看他的小说，你总是怀着一腔的欣喜，却在最后陷入巨大的失落和自我拷问。这是一种十分酸爽的阅读体验。当今作家里能达到海岩的高度的并不多，也是我唯一读完他所有作品的作家。
此外只有小学文化程度的海岩本身也是一个传奇。
他的作品有《一场风花血月的事》、《便衣警察》、《你的生命如此多情》、《河流如血》、《永不瞑目》、《拿什么拯救你，我的爱人》等等。
王小波，他被誉为中国的卡夫卡，90年代最另类的作家。想象超奇特，典型的不按套路说话，风格兼幽默、理性于一体，古怪而不突兀，看他的书不会觉得无聊，时不时被他的思路触动有一种从床上跃然而起的冲动。
他写情书也是一把好手。给李银河的情书上都是这样子的：
“做梦也想不到我会把信写在五线谱上吧。五线谱是偶然来的，你也是偶然来的。不过我给你的信值得写在五线谱里呢。但愿我和你，是一支唱不完的歌。”
“在见不到你的日子里，就难过得像旗杆上吊死的猫。恨不得一天49个小时和你在一起！”
“告诉你，一想到你，我这张丑脸上就泛笑……”
他的作品主要有：
《唐人秘传故事》
《王二风流史》
《黄金时代》
《白银时代》
《青铜时代》
《黑铁时代》
《红拂夜奔》
《王二的爱欲枷锁》
《思维的乐趣》
《我的精神家园》
《沉默的大多数》
《理想国与哲人王》
经典语录
1.这个世界自始至终只有两种人：一种是像我这样的人，一种是不像我这样的人。
2.我认为每个人都是有本质的。 像我的本质就是流氓、土匪，如果放到合适的地方就大放光彩，可是在城市里做个市民、在学校里做个教员就很不合适了。
3.这辈子我干什么都可以，就是不能做一个一无所能，就能明辨是非的人。
4.当一切开始以后，这个世界上再也没有什么让我害怕的事情了。
5.我想要从梦里醒来，就要想出自己什么时候睡着了，方能跳出梦境，这是唯一的途径。
6.一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。
7.不幸的是，每个人都有自己的命运，你别无选择，假如能够选择，我也不愿生活在此时此地。
8.智慧本身就是好的。有一天我们都会死去，追求智慧的道路还会有人在走着。死掉以后的事我看不到，但在我活着的时候，想到这件事，心里就很高兴。
9.一切都在不可避免的走向庸俗。
10.活下去的诀窍是：保持愚蠢，又不能知道自己有多蠢。
11.在很穷的时候，用到自己偷来的东西，感觉妙不可言！
12.走在天上，走在寂静里，而***倒挂下来。
13.井底之蛙也拥有一片天空。
14.孤独，寂静，在两条竹篱笆之中，篱笆上开满了紫色的牵牛花，在每个花蕊上，都落了一只蓝蜻蜓。
15. 我呀，坚信每一个人看到的世界都不该是眼前的世界。眼前的世界无非是些吃喝拉撒睡，难道这就够了吗？还有，我看见有人在制造一些污辱人们智慧的粗糙的东西就愤怒，看见人们在鼓吹动物性的狂欢就要发狂。我总以为，有过雨果的博爱，萧伯纳的智慧，罗曼罗兰又把什么是美说得那么清楚，人无论如何也不该再是愚昧的了。肉麻的东西无论如何也不应该被赞美了。人们没有一点深沉的智慧无论如何也不成了。
16. 我认为低智、偏执、思想贫乏是最大的邪恶。当然我不想把这个标准推荐给别人，但我认为，聪明、达观、多知的人，比之别样的人更堪信任。
17.李卫公年轻时很有本事，所以找不到工作，只好去做流氓。
18.我反对愚蠢，不是反对天生就笨的人，这种人只是极少数，而且这种人渴望变的聪明。在这个世界上，大多数愚蠢的人都含有假装和弄假成真的成分。
19.照我的看法，每个人的本性都是好吃懒作，好色贪淫，假如你克勤克俭，守身如玉，这就犯了矫饰之罪，比好吃懒作好色贪淫更可恶。
20.念书就是为考大学，考大学就是为读博士，读博士就是为以后主管工程，主管工程就是为贪污公款。
21.我引用昆德拉这句话（人类一思考，上帝就发笑），被领导听见了，他就说：一定要把该上帝批倒批臭！
22. 我说：“妖妖，你看那水银灯的灯光像什么？大团的蒲公英浮在街道的河流上，吞吐着柔软的针一样的光。”
妖妖说：“好，那么我们在人行道上走呢？这昏黄的路灯呢？”
我抬头看看路灯，它把昏黄的灯光隔着雾蒙蒙的雾气一直投向地面。
我说：“我们好像在池塘的水底。从一个月亮走向另一个月亮。”
妖妖忽然大惊小怪地叫起来：“陈辉，你是诗人呢！你有真正的诗人气质！”
23.会唱歌的人一定要唱自己的歌，不会唱歌的人，全世界的歌对他都没有用。
24.反熵，不是我们的人，就是奸党。
25.趋利避害是人类的共性，可大家都追求这样一个过程，最终就会挤在低处，像蛆一样熙熙攘攘....
26.梦具有一种荒诞的真实性，而真实有一种真实的荒诞性。
27.生活是天籁，需要凝神静听。
28.强忍悲痛，活在这个世上。
29.似水流年才是一个人的一切， 其余的全是片刻的欢娱和不幸。
30.一个人活在世上就是为了忍受一切摧残，想通了这点，任何事情都能泰然处之。
31.虽然岁月如流，什么都会过去，但总有些东西发生了就不能抹煞。
32.小时候我对生活的看法是这样的：不管何时何地，我们都在参加一种游戏，按照游戏的规则得到高分者为胜，别的目的是没有的。具体而言，这个看法常常是对的，除了臭气弥漫的时期。比方说，上学就是在老师手里得高分，上场就是在裁判手里得高分，到了美国，这个分数就是挣钱；
33.鸡多不生蛋，女人多了瞎捣乱。
34.有一个公开的秘密想必你也知道了：大多数女权主义哲学家，不管她叫菊兰也好，淑芬也罢，净是些易装癖的男人，穿着高领毛衣来掩饰喉结，裙子底下是一双海船大小的高跟鞋，身上洒了过量的香水，放起屁来声动如雷；搞得大街上的收费厕所都立起了牌子：哲学家免入。
35.假如我要写什么，我根本就不管他格调不格调，正如谈恋爱时我绝不从爱祖国开始谈起。
36. 好的文字有着水晶般的光辉，仿佛来自星星。
37.当一切都“开始了”以后，这世界上再没有什么可怕的事。我现在只是有点怕死，等死了以后就不怕了。
38.每个人的贱都是天生的，永远不可改变。你越想掩饰自己的贱，就会更贱。唯一的逃脱办法就是承认自己的贱并设法喜欢这一点。
39.人的一切痛苦，本质上都是对自己的无能的愤怒。
40.我对自己的要求很低：我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。倘能如我愿，我的一生就算成功。
41. 对一位知识分子来说，成为思维的精英，比成为道德精英更为重要。
42.我们的生活有这么多的障碍，真他妈的有意思，这种逻辑就叫做黑色幽默。
43.很不幸的是，任何一种负面的生活都能产生很多烂七八糟的细节，使它变得蛮有趣的；人就在这种有趣中沉沦下去，从根本上忘记了这种生活需要改进。
44.人在写作时，总是孤身一人。作品实际上是个人的独白，是一些发出的信。我觉得自己太缺少与人交流的机会——我相信，这是写严肃文学的人共同的体会。但是这个世界上除了有自己，还有别人；除了身边的人，还有整个人类。写作的意义，就在于与人交流。因为这个缘故，我一直在写。
45.在冥想中长大以后，我开始喜欢诗。我读过很多诗，其中有一些是真正的好诗。好诗描述过的事情各不相同，韵律也变化无常，但是都有一点相同的东西。它有一种水晶般的光辉，好像来自星星……真希望能永远读下去，打破这个寂寞的大海。我希望自己能写这样的诗。我希望自己也是一颗星星。
46.人生就是一个缓慢被锤骟的过程。
这是一个很有叼的作家，可惜45岁上就修仙飞升了。
《无人区》和《雪暴》相比哪部更好看？
《无人区》和《雪暴》这两部电影都很好看，只能说萝卜青菜各有所爱，看看喜欢哪部吧。
《雪暴》虽然挂着“森林警察”这样似乎带着主旋律风格的主题指向，但它本质上仍然烙印着影片编导崔斯韦的一些风格特征。
实际上，“森林警察”这样的正能量主题的强调，正可以看出编导崔斯韦的一种内心矛盾。
因为《雪暴》在很大程度上，并没有把重心聚集到“森林警察”这个角度上来，它更多的注重于表现在一个封闭环境中的人性的彻底暴露问题。
如果剔除掉《雪暴》中的对“森林警察”这一身份的强调，可能更符合整个电影所要表达的带着黑暗、阴森、险恶的主题意境。
但崔斯韦在《雪暴》高标起“森林警察”的主题定调，或许受到《无人区》拍摄后一直难以通过的前车之鉴的影响。
崔斯韦是《无人区》的编剧之一。他在该片的排名列于第三。《无人区》的编剧人员如下：述平、邢爱娜、崔斯韦、王红卫、尚可、宁浩。
可以看出，《无人区》的编剧风格深刻地影响到了崔斯韦的《雪暴》这一部电影的创作。
崔斯韦与宁浩关系密切，导致他的电影也深刻地烙印上宁浩电影的风格。早在宁浩编导处女作影片《疯狂的石头》的时候，崔斯韦就参与了剧本与电影的创作。后来他参与编剧的影片还包括宁浩的《疯狂的赛车》。
崔斯韦独立编剧的影片有《钢琴木马》，而这部影片里崔斯韦里还挂着联合导演的职衔。在这部带着打斗片风格的电影中，可以看到宁浩的一些电影元素，同样也开启了崔斯韦在《雪暴》中惯用的一些镜头技巧，如汽车冲撞这样的动作模式。
而《雪暴》应该算作是崔斯韦独立执导的处女作电影。
《雪暴》与《无人区》的相似度，其实比对一下，非常的惊人。
——首先两片的封闭式的环境非常相似。两片都设置出一个独立的封闭的环境。《无人区》里，在长达四百多公里的无人区里，没有外来的人员，从而给予影片里的人物以肆意妄为的可能，也让人性在一个失去束缚与压束的空间里得以拥有自由展演的机会，以达到电影所要强调的主题的目的。
而《雪暴》同样设置了一个大雪封山的封闭环境，影片里一直强调西伯利亚暴风雪将至，人员进山困难，形成了一个与外界割裂的真空环境，以此来达到电影所想表达的凸显“社会真空”状态下的人性的真实秘境。
——导致两个环境里人物血拼的都是利益的博弈。《无人区》里是价值百万的珍贵动物鹰隼引发了一连串的逐利之争，而《雪暴》则是金矿里的丢失的黄金。有意思的是，宁浩的处女作电影《疯狂的石头》也是为追逐宝石的利益而展开了疯狂的角逐，这一主题思路，一直在宁浩的创作团队里滚雪球般地转个不停，到了《雪暴》里，崔斯韦将它放大成“金块”这个更具诱惑力的标的，并揭示了由此所带来的人性的变异与裂变。
——人物粗暴的表达方式完全一样。《无人区》里，因为电影设计了一个人迹罕至的法律真空区，所以，影片里的人物，都无视法律存在，直接用枪火为主体的暴力说话，一言不合，先开枪为强，而且开车撞人屡屡上演，成为电影里的视觉特色。《雪暴》同样如此，里面的人物，毫无预兆地开枪制服对手，使得电影里杀人如同儿戏。还有一些暴力细节，两片也极其雷同。两片中都有用汽油浇到人体上的情节，血腥味两片不相上下。
——两片的人物设置雷同。《无人区》与《雪暴》打造的封闭的环境中，都有正方、坏人及人性丑恶的当地人三组人员，而这三组人员的活动场地，在一个封闭环境里不断地移动、分合、碰撞，展开三扯篷的相互角逐。正反的力量，均使用了离间计，导致恶人之间的内部倾轧。两片均以男人为主体，但都有一个女人的加盟，给影片带来了一丝温情。在《无人区》中，更秉承了女人是好人的理念，整个电影里，律师在最后唯一找到的正能量意义，就是救助一个来历不明的女人，并成为电影里天经地义的正确的选择，好像女人是封闭式环境里，唯一代表价值的一个存在。相对而言，《雪暴》里因为有森林警察这一视角的存在，影片的正能量指向比《无人区》来得更为政治正确一些，不像《无人区》的价值观那般暧昧与含糊。
——对白台词一样。《无人区》里，恶人对律师说：“我们是一样的人。”律师对此作了反驳，说：“我觉得我们还是不一样，你不是人。”最后恶人也承认：“你是吃素的，我是吃肉的”。
这段台词，可以说是影片的核心主题定调，反映出正方与恶人之间的本质上的差异所在。在《雪暴》里，也再现这样的比对，影片里的廖凡扮演的恶人老大，面色狰狞地对女医生说：我们是一样的人。而女医生则断然拒绝了这样的认定：我们是不一样的人。
——两片的漏洞都如出一辙。《雪暴》里的最大的不可信的地方，就是总是偷袭成功，很多镜头里，我们都可以看到，角色会被身边突然出现的对手袭击，其实在雪落荒原寂无声的自然环境下，身边的风吹草动必定会引来人物的警觉，但电影里却对此视而不见，严重违背了真实合理性。这固然会给影片带来惊声尖叫，但却让影片失却了应有的真实感。《无人区》里也有这样的情况，往往在突然之间，就发生撞车、殴打，毫无先兆，在天旷地远的西部地区，竟然如此高密度地发生碰撞，也给人一种不可思议之感。可见两部电影为了追求视觉效果的惊奇，故意让人物处于失聪状态，效果却给人一种不可信的感觉。
《雪暴》作为崔斯韦的处女作导演作品，还是显示出他有具有一定的掌控能力，但也可以看出，导演处理镜头时，往往难以产生一所呵成的力度，镜头不够连贯及镜头跳切，都给整体叙事的酣畅带来了负面影响。但总体来说，导演注重视觉效果的努力，还是给予了电影一种宏大的气势与地老天荒的震撼力。尤其是整个电影一直置于大雪将至的自然压力的掌控之下，更给电影贯穿了一种内在的紧张感。
而电影最大的问题，是编剧崔斯韦在导演作品的时候，却没有给予人物更多的符合真实情境的流畅的对话，电影里的对话风格，过分沉吟，人物都是一字一吟地道出台词，使得人物的对白相当的生冷，很多应该有的反应情境，人物却处于面无表情的状态。这与好莱坞警匪片人物一直处于对白与动作交相推动的表现方式相比，显得过度单调，这使得影片里的人物塑造不够清晰，很多人物都难以捕捉到他们的鲜明的个性。
而在人物设置上，电影里虽然与《无人区》一样，采用了分分合合的方式，让人物在一个封闭的环境里，时聚时散，给予他们在各个空间时间点上充分对撞的机会，但是如此众多的人物所带来的无法兼顾的问题却很突出。人物的命运，不是让他们自己在空间里呈现出来，而是由编导人为地操纵他们，会给人一种不可信的感觉。比如，老大与手下在避难点相会的时候，一言不合，互杀对方，就缺少充足的铺垫因为大难当头，他们之间即使有矛盾，也不会立刻翻脸不认人。
尤其是影片开始的时候，名为晓松的警察过早地被打死，后来的戏份一点没有参与感，让电影警察这条冲突线显得异常的单薄。如果电影重新设计一下，让晓松不死，最后在王警官命悬一线的时候，再次来到冲突交织点，在这里让他们以情敌的身份却把生的权利让给对方，从而展演一出更为激烈的情感冲突戏，可能会使电影的情节架构更为发育充分一些。现在电影里王警察与女医生之间的爱情线索完全处于一种顺理成章的自由发展阶段，没有一种外来情敌势力的争夺与考验，也造成了这一段情感线索缺乏内在力度。
现在我们恰恰可以看到，整个电影里的三组人物即警察、匪帮、当地人之间的内在冲突，都显得较为粗疏。警察三角恋关系，过早地拆掉了一角，致使冲突锐减。匪帮之间的矛盾冲突也没有深入地进行刻画。而当地人的人性恶，在电影里也是带着固定的概念化的标签，与《无人区》里当地人不问情由的穷凶极恶的概念化、妖魔化的设定如出一辙。
这也使得《雪暴》与《无人区》都带着同样的毛病，就是电影表达了人性恶在一个失去社会制约的空间里，如入无人之境地凶猛爆发，但这样的电影，很难说能够具有触动人心的力量，在这样的电影里，观众只是承担了一种冷眼旁观的角度，而却不会去融入到电影所提供的情境中，获得情感的互动。
相比之下，《复仇者联盟4》里，虽然也是一场针对恶人的联手行动，但影片里塑造了英雄们的精神世界与情感空间，所以，这样一部打打杀杀的影片，面对着，《复仇者联盟4》的长驱直入败下阵来，就不仅仅是技术方面的差距，最本质的关键还是情感方式稍逊一筹。
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