电影《寄生虫》为什么导演会安排妹妹和朴先生死？
在电影《寄生虫》中，当原本蜗居在地下室的前管家丈夫怀着妻子死去的愤怒冲上地面时，所造成的轰动最大的不是地面上正在欢度生日派对的人群的混乱，而是原本毫无交集的三家人之间的生死带给我们内心的震动。
在一片混乱之中，妹妹被突然出现前管家丈夫用刀捅死，朴先生则是在送被吓到晕厥的儿子去医院时由于露出了掩鼻的动作，而突然刺激到正慌然失措的金爸才被捅死的。以上只是情节性的叙述，或者说导演在讲故事的过程中出于情节的需要而设置的冲突，但是回到题目本身，为什么导演会先安排妹妹和朴先生死，这大概要考虑到导演之所以导演这部电影的意图上来。
奉俊昊：意图？我什么意图？我没说啊！
小影吉：是是是，您是没说，我猜猜还不行嘛！电影拍出来不就是给人看给人揣摩的吗！
好了，以下只是个人的一点猜测，欢迎大家一起听听哈。
01.妹妹和朴先生的死的情节设置，带着一种宿命般的赎罪论
我们知道，妹妹死于管家丈夫之手，朴先生死于金爸之手。
那么管家丈夫为什么冲出地面之后看到了那么多人，独独就是要杀妹妹呢？很简单，因为他第一个看到了妹妹呗。管家是死于金妈之手，间接也就是死于金家。为了替妻子报仇，管家丈夫冲出地面的第一时间，就是要找到自己的仇人报仇。当然，在地窖里，他已经“以为”自己杀了哥哥，接下来，就是要去找其他的金家人报仇了。而妹妹那时候正被安排在人群视线的中心，为小寿星端上蛋糕，可以说一定会在第一时间落入管家丈夫的眼中。妹妹是通过欺骗的手段进入了朴家，又凭借欺骗的手段得到了朴夫人的重视，于是安排了送蛋糕的任务给她，又是这一任务导致了她被管家丈夫第一眼发现，不论到底是不是导演有意这样安排，都给我们带来一种宿命般赎罪的触动。
金爸为什么要杀朴先生？如果说前面管家丈夫仇视金家还是有理有据的话，金爸仇视朴先生其实毫无理由。朴先生一家给了他们一家所有的生活来源，虽然没有格外重视他们，但也对他们毫不苛待，可以说，朴先生是他们一家人的“恩人”。可是朴先生偶尔对于他们越界的不悦以及嫌弃他们的味道，很明显让一家人十分不满意。这种味道是什么？无论我们观众怎么争论，在金爸眼里，都是“嫌弃自己贫穷”的味道。朴先生一家毫不遮掩的对于味道的多次提及，毫无疑问在家人面前，深深挫伤了金爸作为一个丈夫、一个父亲、一个男人的自尊。这种挫败和日积月累的不满，终于在看到自己女儿已经危在旦夕，而朴先生可以在带着儿子去医院救治时还要嫌弃自己的味道的那一刻，爆发了。这里朴先生的死，是金家对于贫穷无力的爆发点，也是韩国社会无可调和的阶级矛盾的集中体现。
02.影片展现了一个国家和社会的精神焦虑
法国著名文学评论家伊波利特·泰纳在19世纪首创了社会心理研究法，旨在探讨某种类型片与哺育这种类型片的社会之间的关系。
他指出，一个社会和国家的社会焦虑和精神焦虑，会在它的艺术中表现出来。因此，想要了解一个社会和国家，我们就必须就其艺术的表面含义与内在含义加以分析，在它显而易见的内容中发现其大量潜在的社会和精神信息。
而奉俊昊作为导演，很好地利用了电影这个在二十世纪被公认为第八艺术的绝佳体裁，从底层小人物的戏剧化夸张命运的展现出发，展现出了韩国社会潜藏在繁荣表面下的社会焦虑和精神焦虑。
穷人和富人之间，观念天差地别。在朴先生一家出门野营时，金家鸠占鹊巢狂欢，金妈面对丈夫关于“夫人很善良”的感叹，不屑一顾——“不是有钱而且善良，是因为有钱所以善良。如果我有这些钱的话，我也会很善良。”
韩国社会的巨大就业压力，集中体现在严重的供不应求和金家一家成功“上岗”的沾沾自喜上——“一个警卫职缺都有500个大学毕业生应征的时代，我们却全家都找到工作了。”
虽然提倡着自由平等，但是社会依然存在着巨大的阶级鸿沟，这种鸿沟无论如何努力都无法跨越，就像朴社长夫妇对话时无意间展现出来的——“为什么要逾越界限？”
综上，妹妹和朴先生的死，既是情节发展的常规需要，更是导演的自主选择。电影本就是为了反映一定的现实，表达一定的倾向。奉俊昊或许还想要表达更多，但这就像挖彩蛋，需要你一个一个进行推敲才更有意思。至于金爸作为杀人的一方，明显具有更大的罪恶，为什么却没死？
抱歉，恕我直言，金爸活着，可他的一生或许跟死了也没什么区别。儿子并没能买下别墅，他也并没能光明正大地走到阳光下。而他这一生都将因为犯罪而困局地下，感受管家丈夫所经历的一切，这在某种程度上，难道不是某种“报应”吗？
演员朱媛媛演技你们认为好不好，她的作品你感受最深的是那一部？
演员朱媛媛演技你们认为好不好？她的作品你感受最深的是那一部？
跟海清带着说教范，腔调略显夸张的表演不同，朱媛媛最大程度的展示了演技的自然，流畅，质朴，给人返璞归真的感觉。
如果说朵朵妈说话做事像我们的亲妈，那么朱媛媛所饰演的琴琴妈的气场感觉更像我们的亲妈，接地气，踏实，连眼角的鱼尾纹，都带着亲切~
朱媛媛稳稳地走在一条大青衣的路线上，步伐稳健，极少掉线。她的演艺史，基本是一部优秀国产剧作的展现史，今天主页君就来818~
…………………………开八的分割线…………………………朱媛媛是山东青岛人，1993年，19岁的朱媛媛考入中央戏剧表演系。1995年，她接的第一部影视作品是电影《一地鸡毛》，饰演家中小保姆一角色。
该作品改编自刘震云的同名中篇小说，徐帆和陈道明主演，冯小刚执导。主页君只看过小说，没看过电影，在此不好评价。
1998年，朱媛媛参演电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》，与梁冠华搭档，饰演剧中的大嫂李云芳。
当年，朱媛媛只有24岁，但她饰演的大嫂，符合剧中优秀媳妇形象，贤惠又美丽，是新世纪初期荧幕首代“国民模范媳妇”。
她贤惠大卷发给我印象很深~还有怀孕的时候偷偷吃鸡腿的情节，心酸却温馨。
试问现在的流量小花，谁能成功的挑战一下吗？
剧作用20集的篇幅展示了幸福的生活哲学，其中的深刻与精妙，十分隽永~没有罗里吧嗦的篇幅，没有狗血夸张的情节，生活化人情味十足，颇见功底。想起此剧，现在脑海中还盘旋着鸽子呼啦呼啦飞过的声音。
此剧中还有年轻的小潘（潘粤明）和小霍（霍思燕），年轻真好~
《贫嘴张大民的幸福生活》播出时火遍街头巷尾。2000年，朱媛媛凭借此剧获得了“第18届中国电视金鹰奖观众最喜爱女主角奖”，实至名归；此剧着实优秀的编剧刘恒获得了最佳编剧。
朱媛媛在《电影艺术》的采访中曾提到这次获奖，她有自信，心态也好：不能以得奖与否来衡量一个演员的好坏。当然，给我奖我非常高兴，因为在我没有搞任何小动作的情况下拿的这个奖是货真价实的，一票就是一票，是观众投给我的。
98年同年，朱媛媛出演《康熙微服私访记（第二部）》，是第一个故事单元《馒头记》里面的大小姐吕珠儿。
《馒头记》讲的是男主皇帝微服私访山东威海，不幸被坑入黑煤窑打苦工的故事，幸得黑煤窑场主的女儿青睐，处处相救。这个单元因为关照现实，借古讽今，现实意义十分强烈。
朱媛媛演的吕珠儿性格敏感刚烈，会骑马，使得一点鞭子，嗯，有女王风。当然，面对黑煤窑的惨状又善良无奈温油~特别是对男主。
紫披风与她的气质匹配度满分~
1999年，朱媛媛出演的电视剧《九九归一》，沈好放导演也是《贫嘴张大民幸福生活》的导演。《九九归一》豆瓣评分8.8，从个人一生的情感角度切入，情节催人泪下，被很多网友称为“我心中最好的国剧”。
朱媛媛饰演角色蔡小婉，让人又爱又恨，为人自私刻薄，却不失心底的善良，执着的爱着不爱自己的人，结局令人唏嘘。
同年，朱媛媛出演电视剧《我亲爱的祖国》，此剧有献礼剧的味道，以建国初期归国科学家的故事为原型，十分好看。
朱媛媛饰演的角色张芷若，和陈建斌饰演的男主是一对，张芷若的形象温文尔雅又才华横溢，专业水平高，爱国情怀看的我激情澎湃~
2001年，朱媛媛出演的两部古装剧播出，在电视剧《天下第一丑》里面，饰演秀姑
。《天下第一丑》由沈好放导演执导，是部笑中带泪的好剧！咖位也够，但并不红，略令人遗憾。
男主由夏雨饰演，才高八斗的状元，因不愿意攀附权贵，被迫去梨园扮丑角，最终成了天下第一丑角。朱媛媛饰演的秀姑，是与他患难之交的妹子。
剧中饰演五格格的胡可和她爱上了同一个人：
最终五格格放手，有情人终成眷属：
2003年，杨亚洲导演的电视剧《浪漫的事》登陆央视一套，故事讲述了三姐妹宋雪、宋雨、宋风一大家子的情感和生活。
朱媛媛饰演的老二宋雨，泼辣干练，和何冰饰演的吴得利两口子，做梦都想发财，周身散发着浓厚的小市民气息，幽默有趣，真实自然。朱媛媛与何冰的对手戏尤为出彩，人物形象塑造的十分深刻。
凭此剧朱媛媛提名飞天奖和金鹰奖最佳女主角，金鹰奖呼声甚高，可惜最后惜败给重返电视圈的倪萍阿姨。
2005年，高满堂编剧，杨亚洲导演的作品《家有九凤》登陆荧幕，李明启扮演的老太太有九个女儿，朱媛媛饰演老七初七凤。
七凤为人沉稳清高，又颇为倔强，下乡八年，与知青爱人卫平未婚先孕，可惜两人有缘无分。
返城后她得不到家人的理解，又一度不肯说出孩子的来历，离家出走，幸好遇到了后来成为丈夫的杨为健。杨未来为人忠厚老实，真心爱护她，她从一开始的嫌弃不甘，到后来的真心感动，终于明白了幸福的意义。
因此剧，2006年，朱媛媛获得第23届中国电视金鹰奖观众喜爱的电视剧女演员奖
。
2007年，朱媛媛出演高希希导演的***爱情题材电视剧《光荣岁月》，再度与陈建斌出演荧幕情侣。
2008年8月，朱媛媛与辛柏青的女儿出生，两人曾因朱媛媛怀孕，辞演后来爆红的谍战剧《潜伏》，对此，朱媛媛比较从容，她在接受《南都》采访中表示演员都有自己的命。
南都：错过了《潜伏》这么好的戏，你遗憾吗？朱媛媛：各个戏有各个戏的命，每个演员也有每个演员的命。如果这个戏让我跟辛柏青演，真不见得是现在的效果。
在此前后，朱媛媛也曾辞演滕华涛导演的电视剧《王贵与安娜》，这部剧成就了海清。
女儿出生后朱媛媛减少了工作量。2009年，她与丈夫辛柏青搭档荧幕情侣，出演剧作《幸福密码》，朱媛媛饰演的角色望夫成龙，闹出了一系列故事。
此剧于2011年登陆央视一套黄金档，两人也借东风上了访谈节目《非常静距离》，一向低调的两人少有的谈起了彼此感情的“幸福密码”。
2010年至2014年，作为国家话剧院的青年演员，朱媛媛更多的活跃在话剧舞台上，出演田沁鑫导演的经典话剧《四世同堂》等作品。她在微博上也多有展示这段演艺生活：
期间，也偶有客串电影作品，如《海洋天堂》和《港囧》。
因在《海洋天堂》里的出色演出，她获得了百花奖最佳女配角的提名。
2015年，她与李雪健、辛柏青合作电视剧《为了一句话》，2015年底出演正在热播的《小别离》。
作品量减少，不再像初期那么活跃，朱媛媛采访中表现的比较坦然，她是这么回答的：
我一直都半红不红的，但真正看到我的都是由衷地喜欢，觉得我这么多年还是这么朴实。这就让我满足了。我是演一部就算一部的人，撒了欢演，回来还得弄孩子，特开心。凡事没有无缘无故的，凭什么你不成人家成了？一定有原因。我宁愿蓬头垢面在家带孩子遛大街，也不想光彩照人地捯饬捯饬穿上潮服去得瑟。
朱媛媛长相温婉亲切，小虎牙添风采~这么多年脸没有非自然原因改变，表演风格大方流畅，清新自然，看着不累不疲惫，既不用力过猛，又不敷衍虚无，看她演戏，舒坦~
从她接的作品来看，不难发现，她从影以来合作的都是精良制作，优秀导演和团队，偏好出演接地气的现实主义作品，扎根生活，与沈好放、滕华涛、杨亚洲、高希希等导演有多次的合作，即便后期回归家庭，剧作量减少，她合作的团队水准，也不掉线。
她努力在多部作品中塑造多元化的角色形象，从贤惠的媳妇，炙热爱国的青年学者，倔强清高的知识分子，到市井气息浓厚的小人物，望女成凤的妈妈，她力求突破与改变自己。
朱媛媛是幸运的，她的演艺生涯黄金时代，恰逢精良国剧的爆发期，回顾剧作，从剧本到制作态度，从团队到细节，乃至演员妆容，都与当下的浮夸截然不同。
毛卫宁导演近日在接受采访时，提到近年来国剧制作日益浮躁，现实主义题材匮乏，剧作制作过于迎合年轻观众收视偏好，现象令人担忧。
《寄生虫》中，在小男孩母亲解雇原保姆时，导演为什么要给男孩多颂在窗边看着的镜头？
多颂在电影里一直具备观察者的姿态，整部电影多颂的台词不多，但给他单独的眼神镜头却很多。导演用孩子的视角和言语更能够直接的抵达主题，更为直接。
另外提到多颂的美术老师换了很多个，但唯独保姆从上一届雇主到现任都没有动过，想必也是有一定的感情，还有就是真本事，毕竟她有一定要留下来的理由
发表评论