有哪些电视剧你是因为剧集过多弃剧的？原因都是什么？
谢谢您的邀请
我看过的电视剧中因为剧集过多放弃的是：
1、《乡村爱情》。《乡村爱情》系列已经排到第11部了，还有没结束，我看了前2部，后面的几部就放弃不看了。《乡村爱情》是由赵本山导演的，由赵本山的徒弟主演的主要描写乡村爱情，婚姻，创业和生活的具有东北风情的轻喜剧。我在看前2部的时候还是非常喜欢看的，我是农村人，所以在看的时候，觉得很符合农村人特有的淳朴与真诚，更贴合农村的生活。我的家乡是没有电视上演的那么好，所以我觉的很符合现代农村发展的方向，农村人应该自强不息，发展自己家乡特色实现共同富裕。我也喜欢看剧中赵老四，刘能和谢广坤之间的互斗，很有意思。我放弃的原因是，首先是因为后来的剧情有点拖，好像是在凑集数，几天不看我再看时，居然可以接上剧情。然后是因为这部剧越来越集中在了小事上了，也具有商业化了。
2、《海上牧云记》，这部电视剧是由曹盾导演，黄轩、徐璐和万茜等人主演的电视剧。我在看前面几集的时候还是很喜欢看的，毕竟我喜欢看玄幻类的小说。但是随着剧情的发展，我越看越气，果断弃剧。首先，有些台词太不过脑子了，拿我是小孩子么？还有就是感觉主角们的智商有时在线有时不在线；然后剧情方面太拖拉。
近期口碑最好的5部热播剧，《东宫》仅排第三，《招摇》如何？
都是开年大剧，都根据小说改编，都是视频网站的独播剧，哪个更好看呢？
两部剧现下都已更新到近二十集，我也追到最新的，有底气来评价了，哈哈哈。两部小说都看过，《东宫》比《招摇》还虐，就决定它给人留下的印象更深。
两部剧的剧情和类型是不太一样的。《东宫》涉及国仇家恨、宫斗，参与的人物更多，相较于已出现的宫斗剧，算是比较耳目一新的。《招摇》是玄幻仙侠剧，主讲门派正邪之争，出现的人物相对来说少一点，跟已出现的仙侠剧相比，特别的地方在于男女主角都是魔头，场景就没有《东宫》这么庞大。
所以，我不会从两部剧铺开的场景去比较高下，主要还是讨论还原小说，以及自己再创作的部分，场景画面跟剧情搭不搭等等。
《东宫》的作者匪我思存的作品，已有好几部小说影视化，话题度就比《招摇》高很多。《招摇》是作者九鹭非香第一部影视化作品，原小说本身的话题度没有《东宫》高，这一点上《招摇》就有些吃亏。
小说《东宫》的篇幅是没办法改成52集的，所以电视剧版要加的剧情就多很多，改编的难度很大。就已出的16集来看，加了好多小说没有的，比如丰满的配角，加了男女主角失忆之前的互动，失忆之后的互动也比原小说多了很多场景。
跟原小说比，电视剧基本的人物设定没变，在小说里男主李承鄞/顾小五（陈星旭饰）已经是太子了，兄弟夺位的剧情基本上没有，电视剧里男主还不是太子，所以他要做谋划。为了让主角想成为太子的动机更合理，电视剧加了男主母亲被皇后害死的背景，男主为了报仇走上争位的路，灭了女主全族的理由也更充分。
电视剧版的男二顾剑（魏千翔饰）这个人物更丰满，小说里他出现的场景及说出的对白很少，对故事线没有太多助推，人物也单薄。电视剧没有改掉男女主失忆之后他的人设，他还是想做最初只为女主好的师父，他此生最后悔的事就是没有在女主要求带她走的时候带她走，再是把男主介绍给了女主。
电视剧版的女主西州九公主小枫（彭小苒饰）没有小说里可爱搞笑，小说里的女主莫名有些沙雕，哈哈哈。小说以女主的视角写的，所以体现她的更多一点，电视剧就比较偏重男主。
女主跟大多数大陆言情电视剧里的女主一样，是个傻白甜，哈哈哈，现在的女观众怕是厌倦了这样的女主。按小说来，女主后面基本没太大变化，还是受身份限制，她报不了仇，还搭上自己的性命。
《招摇》大女主人设就比较讨现在女观众的喜欢，一开始女主看起来像傻白甜，后面就变成女王了。想要的自己去争取，强大到不要男主保护，不会示弱，勇敢不逞强，有头脑还有能力。
这点上，《招摇》会比《东宫》爽很多。
看《东宫》片花，悲剧大结局似乎没有改，看来又要虐一次了。
悲剧相对于大团圆的结局，让人更有记忆点，这也是过了那么多年，还记得《东宫》结尾的原因。
电视剧版的《招摇》跟原小说大致剧情人物设定都差不多，原小说里的鬼魂上身在电视剧版里变成了女主路招摇（白鹿饰）跟女二琴芷嫣（肖燕饰）共用一个身体，到了白天是女二，黑夜是女主，也就减弱了小说里女主为了钱做的事的喜感。
电视剧版加重了名门正派的剧情，还加重了受正派迫害的配角的剧情。正派领导的眼里只有绝对的善与恶，所有的魔教都是坏的，都要赶尽杀绝，只要杀掉魔教人，使用再卑劣的手段都没关系，最基本的为人之道都不顾了。
挂着正派的名头，私下却干着损人利己毫无侠义之心的事，比魔教还要坏上百倍。
而魔教人生而为魔，没做任何坏事，就要被审判被杀。
这一点跟小说出发点一样，这点是女主这个人物立住的根本。她生而为魔，本心向善，想做为民的好事，却因为身份为正派人所不容，她为了报姥爷被正派领导所杀之仇，就努力让自己强大起来，变成人人害怕的女魔头。
因为小说是以女主的视角写的，所以男主的心理活动刻画的比较少，多是女主所观所感，电视剧版的就深化了男主厉尘澜/墨青（许凯饰）这个人物，比小说更立体一点。他因拔出万钧剑，剑气给了女主致命一击，她死了，却比他自己去死还要难受百倍，这幕在电视剧里真是要多虐有多虐，小说就没这么具体了。
后面他发觉女主还活着的时候，那神情也是小说没有具体的地方，电视剧补充的刚刚好，虐之中又有点暖心。
男主之所以如此，电视剧比小说交代的更具体。他父亲怕他的魔气过于强大，就把他封印在一座山里，长年累月不来看他。好不容易出来了，就被正派视作要除掉的对象，公开处决的那天，女主不顾这么多人反对救了他，给了他温暖，让他对这个没有好感的世界有了改观。
女二的爱情线多了一点，女二发挥的空间比小说大很多，比小说可爱好多。幸好电视剧没让女二跟男主有感情线，不然原著党会炸。
女二在女王和傻白甜之间切换，实在太自然了。
男二姜武（代旭饰）这个人物也是比小说丰满很多，他跟男主是同类，却活得比男主肆意好多，全剧的笑点被他和女二承包了。
从剧情来说，《东宫》的评价会比《招摇》高，因为它探讨了深层次的人性。面对权势和感情，人会怎么选。男主选了两次，还是一样的选择，可见人性是很难变的。
《招摇》相较于之前的仙侠剧，更爽一点，剧情也更甜一点。
从演员来说，《东宫》请了好多已经出名的演员来做配角，饰演男女主的演员是还没火过的已经有几部作品的演员，跟小说的人物还算是贴近的。
《招摇》没有很出名的配角演员，饰演男女主的演员都各自主演了几部剧，许凯因《延禧攻略》小火了一把，白鹿常演于妈的剧，这个角色相较于她之前的，多了一丢丢可爱，都算是贴近小说的。
估计《东宫》的资金比《招摇》多很多，场景、服化道都显得用心，观感好很多。动作戏上算是不分上下了。
喜欢看甜的男女主互动的选《招摇》，喜欢看宫斗又不怕被虐的就看《东宫》吧。我呢，都看。
PS：两部剧的改编有小说作者参与，剧情就没有跑偏。推荐一部原小说跟电视剧相差特别大，编剧也是小说作者的剧，《媚者无疆》，小说是没眼看的小黄文，电视剧江湖和朝堂的戏份还不错。
很多人说《招摇》的结局太乱看不懂，你怎么看？为什么会出现这种情况？
《招摇》剧情人设、剧情逻辑问题已经极大的影响了电视剧质量，但万万没想到看完全剧最大的槽点并不是人设崩塌问题，而是可以“载入史册”的烂尾结局。
在《招摇》之前小七对电视剧结局烂尾的认知是故事没有按着观众的预想开展，或者没能有引起观众共鸣观赏性不足。比如《镇魂》双男主领盒饭的结局太出乎观众预期，很多粉丝无法接受。
再如《花千骨》、《楚乔传》等剧结局太仓促，没有解释事先埋下伏笔或疑问。
但《招摇》的结局，完全刷新了对“结局烂尾”一词的认知，开创了一种全新的“史诗级”烂尾方式。
剧情凌乱
剧情凌乱这个点很难用一两句话来概括，没有看过的观众很难体会到那种凌乱场面。即使看过的观众，不满与仍旧满足剧情的粉丝之间也会有争议，整个观剧过程中都处于“这是怎么了？”、“这又怎么？”“这要闹哪样”……
魔鬼剪辑
如果说剧情凌乱以及各种观赏性不佳的设定是传统的烂尾方式，那么魔鬼剪辑则是《招摇》创造的新鲜模式。
杀金仙、封印万钧剑等等情节交错混杂，如果没有强大的脑补能力或者没有落下所有剧情的观众，可能会一脸懵逼：怎么突然跳到这里了？这又是什么情况？（小七在下半程弃剧直接看了结局，结果因为实在看不懂只好把前面的剧情补上，然后无语凝噎）
这样的剧情播出后，不少观众只好按着自己的理解重新捋了时间线，下面这位小伙伴的整理，受到大量认同。
也如这位小伙伴的感叹一样，看剧还需要自己脑补归整时间线，也是很无奈了。
“挑战”智商
招摇素衣走天下应该是原本预定的“悲剧结局”，而魔鬼剪辑打碎融合成一个“HE”的手段中，还有一个相当“挑战”观众的智商的存在：旧剧情重新使用。
按剧情走向，历尘澜“出关”后与招摇走在繁华的街头打情骂俏预示两人的美满收尾，可追完全剧的观众一眼就认出这一段曾经出现过，两人的服化状态与前期几乎一模一样，看到这时小七忍不住想，确定不是拍摄前期场景时NG未被采用的素材？
如果这一段还处于疑问状态，那最后男女主一双儿女历明歌、历明书的出现，就切切实实证明了小七的猜想。
历明歌历明书兄妹仍旧由许凯白鹿“饰演”，除了配音外，与男女主一模一样。儿女与父母长相一样在影视作品中相当常见，但两人的服装打扮、神情状态与男女主初遇时在山中相处的片段一模一样就很挑战观众智商了。
一个头发丝都没有变化的造型、对不上口型的台词都在向观呐喊：这一段你们看过哦！
甚至历尘澜早年脸上的封印仍旧存在，只好用配音儿子贴成老爹的样子来弥补，嗯，你们开心就好。
这种的操作手段，刷新了国产剧敷衍观众新低，也让人为国产剧的品质感到悲哀。我们的影视作品，不应自甘堕落。
可能有人说，《招摇》并没有自甘堕落，至少团队中还是有很多认真敬业的工作人员，有演技出彩的演员们，也有认真负责的宣发团队。在《招摇》前期涉及“配角注水”质疑时，官博小编同样觉得男女主戏份太少，几乎与观众心态一致。
大结局播出后，官微也第一时间发布了亲笔信，表达了对剧中不足的一些遗憾。
无论是观众还是工作人员，没有人愿意做出一个可以载入史册的糟糕结局，也没有人希望作品受到不良指责，但为何原本有着极大优势的《招摇》会走入如此窘境呢？
主创团队缺乏匠心是关键。
前期《招摇》涉嫌利用配角戏份拉长剧集问题已经成了国产剧的常态，而做出这种选择与利益紧密相连。若有一定的匠心，便不是做出此类让步，同样是做剧，赵宝刚导演就可以做到把《青春斗》的集数控制在40集以内。
退一步来说，国产剧长剧集盛行的当下，主创们做出这样的选择观众也能够理解，但《招摇》剧组显然也缺乏做一个优质长剧集的耐心。在《招摇》大结局播出之前，原著作者兼电视剧编剧之一的九鹭非香的一篇长文，便揭示了制作过程中的多处问题。
明知原著体量小的情况下仍选择扩充
没有预留足够的时间打磨剧本、应对突发状况
编剧团队压力过大影响工作心态，不够专业
同时九鹭非香的文章中还透露出原本设定的“悲剧结局”未过审，最后通过剪辑进行了调整。
影视剧内容未过审的情况并不少见，但在小七的收集资料中都是通过编剧调整剧本重新拍摄，比如钟汉良的《凉生，我们可不可以不忧伤》。
纯粹通过剪辑延展一个新的结局？很难想象。这可能便是《招摇》大结局中使用前期拍摄素材给人物配上新的台词的由来吧。能够想出这种方法的剧组很聪明，最省钱也最省时间，但这也最伤害观众感情。
不尊重观众又没了匠心，怎能做出一部优质好剧呢？如果制作团队继续这样的不良状态，那《招摇》如今的“史诗级烂尾”便不会是“绝唱”。还是希望，制作方们能够放下眼前的利益，回归初心，不要总是感叹国产剧复兴之路任重而道远了。
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