昆汀的电影都有哪些特点？
1 暗线四伏的叨逼叨 昆汀电影最显著的标签就是话唠，两个角色时常莫名其妙就开始对某一个琐碎无聊的问题开始长篇讨论乃至争辩。其荣膺奥斯卡奠定历史地位的《低俗小说》，开篇就是一男一女没头没脑的争论，当你走神时候，突然掏出枪开始抢劫。而之后，就见屈伏塔和杰克逊两位大咖，一边开车一边聊汉堡聊得人云里雾里，又转到给老大女友按摩的人被扔下楼，恍惚间就已经冲入别人屋里杀人。如果你足够细致捕捉或者耐心地回拉进度条，会发现这些无厘头的长篇大论中早已埋下之后情节的草灰蛇线，开头情侣就是在讨论抢劫银行加油站还是餐馆，而黑白双煞天马行空的对话早已埋下后面屈伏塔陪老大媳妇约会以及宗教和神迹的暗示，甚至被杀倒霉蛋的早餐都设进了伏笔。这些昆汀式甬长而禅机的对话，可以在他几乎所有作品中觅见，《八恶人》的林肯信件讨论，《姜戈》中的奴隶制和德国神话，莫不在此。
2 血腥黄暴粗粝感 昆汀电影是欧美cult片集大成并登堂入室的代表，其本人早年就是录像带店员，cult骨灰粉。所谓Cult，邪典，B级片，制作粗糙，追求感官刺激，一般不会上映直接发行录像带的廉价影片，九十年代被师长们深恶痛绝的录像厅就是它的土壤。它们固然粗制滥造耸人听闻，但天马行空的想象力和脑洞大开的画面冲击，最能饕满重口味影迷。昆汀的片子尽管制作水准顶级，群星璀璨，但在努力保有cult的内核，经常有意的将画面制作雪花跳帧的二手录像带感，或者让道具特效显得五毛。和罗德里格斯合作的《恐怖星球》是这种特征的极致。
3 以恋足为代表的种种恶趣味 话唠是恶趣味的一种，花样百出的死法也是一种，他自己客串的角色几乎每次都要死的超惨。最突出的就是恋足。《杀出个黎明》他不当导演当演员拿海耶克和刘易斯过“足瘾”，《低俗小说》围着跳舞的乌玛·瑟曼一顿猛拍专门对着脚特写。
4 美妙的配乐 昆汀的音乐鉴赏品位极高，配乐美妙、个性又极度契合情节主题。插曲和原声带都值得专门拿出来欣赏。
（文/Y）
你怎么看待昆汀·塔伦蒂诺与克里斯托弗·诺兰的电影？
不请自来
这二者的电影，各有所长，但是若论谁是大师的话，那肯定是昆汀，昆汀已经较早的获得，戛纳，奥斯卡，金球，这三大实打实的奖项了，与此同时的诺兰还在提名中
再谈贡献的话，昆汀创新了新的电影叙事手法非线性叙事，既然说到叙事手法，那我就简单介绍一下
1.线性叙事手法，该手法在电影中的表现为有头有尾，故事发生在同一时空，注重因果，故事讲完后整体相对完整
2.非线性叙事手法，该手法可以分为几个点去观察，戏中戏，双时空乃至多时空以及平行时空，主题并置（即分段式电影，几个片段看似毫不相干，但是却隐约与主题相连），对话式重复（以多人视角来反复推论强化主题，并且使主题慢慢清晰浮现），对位式复调（通过同一时空多视角来叙述故事且故事之间互有关联）
对位式复调，电影例子《低俗小说》上下两图均是（其他手法感兴趣的可以去搜一下，我这里全放上的话篇幅不够）
昆汀拍摄电影有个特点，昆汀坚持用胶片拍摄，胶片拍摄有独特的色彩韵味，而且可以减少电影的后期调校，虽然拍的很慢，所以昆汀的电影出的极慢
接下来聊聊昆汀与诺兰的电影，这里只取比较知名的电影，进行对比评价
昆汀的《杀死比尔》
这片子的时间结构与片段拼图所形成的叙事效果极其富有感染力，虽然这片子血肉横飞，有着黑帮，血战，残肢断臂等等因素
但是在昆汀的操控下，电影中快速的剪切，变换速度的镜头拍摄，大量的特写与慢动作，以及黑白与彩色场景的转换所带来的对比，使得这片子看起来全程无尿点，高潮迭起，对比同时期电影元素一样的电影来看，《杀死比尔》绝对可以排上榜首
昆汀的电影，很多时候电影中的对白多的根本看不过来，但是难忘且不乏经典的对白与血腥的电影场境糅合在一起将美国本土B级片的黑色暴力风格带动的节奏绝对是让观看者大呼过瘾的
诺兰的《致命魔术》
拥有商业片的诸多特质，大众口味，符合潮流，帅哥靓女
但是不得不提的是这部电影改编自克里斯多弗·皮瑞斯特的同名小说，既然是小说，那么字数肯定不会少，人物关系错综复杂，怎么把一部小说精缩在130分钟以内，这就是首要问题
恰好，诺兰极其擅长叙述故事，他可以将整体故事打散，却又在电影中巧妙的融合在一起，对故事的发生预期甚至在观众观看电影时的面部表情，有着独到的把控，这也是诺兰每一部电影的标志
诺兰的电影有一种大舞台歌剧式的大气或者说气魄，如果看中影片的大气与影片的叙事舒服的话，可以选择诺兰的电影
好了，我的回答到此结束，希望对你有帮助
昆汀和诺兰哪个更伟大？
虽然我更喜欢诺兰，但似乎数据显示，诺兰更伟大
巧的是，我正好做了一份数据分析，抛去个人主观情感，用数据来说话。
请大家看这个帖子：
「知识贴」数据分析告诉你，谁是影史最伟大的导演！有喜欢的吗？
https://www.toutiao.com/i6701535552652444168/
部分分析内容：
......
最伟大导演的评选结果
综合以上三大维度的分析，无疑诺兰大神毫无争议的成为了数据时代评出的当今最伟大导演（虽然并非是我的最爱），无论从品质、数量、稳定性、观众喜爱度、关注度等，都是无可争议的第一。从综合数据上看，我们认为昆汀塔伦蒂诺排在影史第二，我也很热爱他，希望他继续创作好的作品，能看到他们的新作是一件很幸福的事情，伟大的卓别林导演排在影史第三。
我最爱的比利怀尔德在IMDB平均排名能在第四，我郑重的向大家推荐他的作品，虽然是黑白片，但是他的电影毫无尿点，非常好看。进入他的世界，我首先推荐《控方证人》，幽默有趣、文学性极强的对白（编剧是阿加莎克里斯蒂），反转再反转的剧情，会让你大呼过瘾，马上爱上比利怀尔德，然后你再看《双重赔偿》（编剧是伟大的雷蒙德钱德勒），《热情似火》（玛丽莲梦露经典片，捂裙子的照片就源于此片）、《桃色公寓》等。
希区柯克已经好到无需更多介绍，下次另附文章单独写，马丁斯科塞斯和库布里克相信也有大量拥趸支持，这里特别致敬黑泽明和宫崎骏，作为亚裔导演，他们的作品征服了全世界，这是非常不容易的。
其他内容请看帖子吧！
昆汀的电影里面为什么总是出现大量无意义的对白
那就是导演的风格，因此也是昆汀招人喜欢的一部分，我就爱看落水狗和低俗小说里面那种絮絮叨叨的，觉得很有意思。
《低俗小说》是昆汀·电影风格的最佳代表，我就以它为例来说说。
最有意思的当然是他的电影结构，和他高密度的台词，这确实他最显著的特点。
但昆汀还有几个重大的特点，一是是他的舞台剧倾向，他的电影基本上都限定在几个固定场景中，然后在场景的严格限制中做出微妙的戏剧性。
另一点，是他与好莱坞的最大区别在于，他拍的都是好莱坞电影的前戏，他把前戏当主戏拍。这和他的电影结构一样，有一种反传统的快感，也赋予他的电影一种恶趣味的悬念感。
而他的电影人物则有一种近乎于流氓、绅士与圣人之间的混杂气质，他们总是正儿八经的胡说八道，或者说邪气凛然地严肃布道，这也是他电影有趣和反讽性的来源之一。
还有一点，是他电影形式和表达的精准吻合。
《低俗小说》表面上看讲的是荒诞，无论是片中塞缪尔·杰克逊和约翰·特拉沃尔塔被乱枪扫射，却无一得中，还是乌玛·瑟曼与特拉沃尔塔看起来要春宵一度，却不想吸毒过量差点死去，还是黑老大被变态店员鸡奸，以及布鲁斯·威利的传家宝手表，是被他的父辈藏在肛门里十多年保存下来的，无一不透着荒诞的气息。
但当最后影片的一个时间片段被补齐之后，才发现所有的事情都来源于一次选择。
所有的看似偶然其实都事出有因，而所有的必然却看似荒诞不经，昆汀在一个更高层面统一了两者。这是他电影真正最有感染力的底层原因。
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