世界上最好看的动画片是什么？
我觉得最好看的动画片就是猫和老鼠了，小时候就特别喜欢看，陪伴着我长大的，现在依旧还是很喜欢看，百看不厌，剧情很幽默搞笑，用了哑剧的形式，几乎没有对白，小孩子也可以看懂，它能给人带来欢乐，把不开心的事情都抛之脑后，给我们留下了有趣的记忆！
如何评价动画电影《蓝调之歌》？
大家好，今天来评价一下动画电影《蓝调 之歌》
引言：
《蓝调之歌》无疑是近年看到的继《我在伊朗长大》《和巴什尔跳华尔兹》之后，在绘画手法和风格上又取得极大突破的一部动画，故事的本身并不难理解，片名直译过来就是《唱蓝调的媳妲》，意即用爵士布鲁斯歌曲去演绎印度民间一段家喻户晓的神话故事，即《罗摩衍那》。
本片与其说是存在故事、剧情等元素，不如说是更贴近反映作者思想与心境的一部绘本，展现了作者妮娜佩利被抛弃后，如何受到《罗摩衍那》中媳妲和三十年代的蓝调歌手安妮特·韩肖的影响，从失恋到平复心情、站立起来的故事。甚至可以说这是一部籍作品前来谴责男性的女权主义复仇之作，就像片中最后媳妲不再一味讨好罗摩，而是决然回归大地母亲，罗摩恍然大悟，要换过来为媳妲捏脚。
在风格上，《蓝调之歌》充满了波普气息，拼贴组合了大量风格，其实把布鲁斯和印度神话搞一块就已经是最大的拼贴了。其中截然不同的三种风格是，对于现实美国中的妮娜，采用了风格简约、调线条的简笔画；第二种风格则应用于对古代神话的介绍，妮娜从各种传统绘本中剪下了媳妲、罗摩等神话人物，直接拼贴进行演绎，并用了剪纸皮影一样的三个印度人物进行旁白分析；第三部分是最生动的部分，人物非常之Q，媳妲更是像贝蒂娃娃一样可爱，以此演唱安妮特·韩肖的曲目，在心酸中加入一点轻快活泼。
而画面，更是波普艺术的投射，最有代表性的一段是媳妲心碎后一段歌舞，用了大量拼贴与表现力的画面，非常自我与表现主义。尽管围绕阐述的是男性如何令女性心碎的“抛弃”主题，整部影片的台词组织却有很多自嘲与诙谐部分，譬如三个皮影角色的解读，往往令人潸然汗下，片中甚至还有一段中场休息部分，演员出去买饮料聊天上厕所，可谓足够创意有趣。
总结：
这是一部充满了表现主义的先锋作品，骨子里却是有点女权的励志绘本，宣扬的是姐姐妹妹站起来，爱自己，不要爱伤害自己的王八蛋，观时不禁莞尔，观毕则如雷贯耳。
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如何评价阿里·福尔曼的电影《和巴什尔跳华尔兹》？
最初了解到这部片子是在西瓜视频上看到了纪录片中的部分视频剪切。
剪切内容主要是色列军队开着装甲运兵车去接任务，他们在行车路上对着菜园无目的地进行扫射，接到的任务是他们要运送成批的伤兵死尸（有死的有活的），然后扔掉。原片中特别强调了，是扔掉，无论死的或是半死的。在回去的路上他们依然无目的又不停止地进行扫射，其中一个人质疑为什么要一直开枪，原对话如下：
“我们干什么？该干什么？你倒是告诉我们该干什么啊？”
“开枪。”
“朝谁？”
“我怎么知道朝谁？开枪就是了。”
“那祈祷不是更好吗？”
“那就边祈祷边开枪。”
随后他们到达机场，看到直升机的光芒在夜晚照射下遍地的死者。
另一个精彩的情节是一队士兵在街道两旁行军时被高楼上的狙击火力压制，伤亡很重且无法前进，纪录片中主角的采访对象就是士兵中一员。他原本是个机枪手，但后来换了一把突击步枪，因为习惯了作为火力压制手，突然用一把威力相比机枪逊色许多的步枪，以至于他觉得自己几乎失去了战斗力。所以他抢走了队伍里机枪手手里的武器，冲到街道两旁朝大楼扫射。另一位采访对象当年也在，他回忆起那名抢夺机枪的人，就像是跳舞一样，边跳着华尔兹边把子弹泄到四面八方，而不远处的高楼上贴着巴什尔的巨幅头像，仿佛这名枪手在与巴什尔共舞。这种病态的战争美学让我想起了启示录中最后杀死那名美军叛变军官的宗教性场面。
这只是凤毛麟角。从开头二十六条恶狗在肖邦音乐的背景下冲向主角的家，到结尾导演特地安排一段真实影像去反映贝鲁特大屠杀受害人家属（多为妻子或母亲）痛苦喊叫的画面、遍地死尸以及死尸身上的蚊虫，题材已不单纯是反战。反战本身可能并没有太大的意义，战争永远不会消停，无论和平和谐的观念如何如何深入人心。宗教式的屠杀和对屠杀的报复性的再屠杀，对异教徒的虐待与迫害以及受迫害的异教徒的反击，再到利用宗教挑逗敏感的政治神经继而引发政权争夺。战争作为一个悲观不可避免的事实，人作为参与者或是见证者，又能怎么做？电影中有一个记者，他非常勇敢，每次报道战事都冲在最前面。因为他把眼前的枪林弹雨血肉横飞视作一幅专门为自己展现的画卷，而自己是置身度外的观众。以至于他甚至有些享受。直到看到了阿拉伯人的马在体育场被屠杀，将死未死的马因痛苦而扭曲时，记者崩溃了。
有一点点讽刺，但讽刺这个词在战争大环境下可能也会被滥用。不管怎么说，这个记者对于人的死无动于衷，却在死马面前内心决堤。
纪录片的主角最终也未打算为死者发声、或是谴责战争（如果纪录片中导演也算作一个角色或是一个信息输出端口，那这样一种任务应该是导演来完成的）。他只想躲开，他因为自己内心受到各种战争后遗症的困扰而向别人求助。他不否认自己是间接地、非常间接地参与者，因为上级命令他们为屠杀行方便：在夜晚发射照明弹，使长枪党的人们能够“顺利完成工作”。但他也未曾表示过什么。其实这样的事也太多了，不值得表示；即使做了，恐怕也无足轻重。
他只是害怕自己变成和纳粹一样的人。
不过主角的担心是多余的，从来没有什么纳粹。屠杀之所以能被人顺利执行，势必先在心里否定人的概念。先把生命物化，事情都会好办的多。
电影里有这样一首歌曲：
《我每天都炸贝鲁特》
我今天炸了赛依达
在晨曦中迎接着朝霞
我差点坐着棺材回家
我今天炸了贝鲁特
如果我离死亡不远了，我要说
我天天都炸贝鲁特
扣动扳机的时候
我们将陌生人送进地狱
当然了我们在大路上会伤及无辜
我每天都炸贝鲁特
“轰炸”是一种同时并行着武力和夸张的概念，再用“每天”这样一个频度副词强化其夸张性。就像基督徒要求自己右脸被打一样，夸张对方的非法行动权力而使权力失去作用。尽管战争的意义没有了，但战争不会没有。数十年之后，当人们看见卢旺达成堆的白骨，或许还会诧异贝鲁特的尸体为什么这么少。
有什么动画片可以让孩子懂事？
推荐10部动画
动画片《了不起的菲丽西》于今年春节档上映，收到了不少的好评。
这部同样来自于法国的动画不禁让人联想到2015年的《小王子》，影片还原了一整个古旧的巴黎，用一个怀揣舞蹈梦想的女孩子的奋斗史，讲述了一个励志的故事。
在导演的拿捏下，影片拥有流畅而又准确的商业化叙事，同时又不流于俗套，没有落入乱洒心灵鸡汤的狗血之中。可以说，在好莱坞和日本之外，这部法国动画片，再一次诠释了文艺、格调、优雅与经典叙事相结合的意义。
当我们把对于动画电影关注的目光，从好莱坞和日本之上移开，转投到欧洲、大洋洲和亚洲的其他国家之上，就会发现，很多“别样风格”的动画电影，一一闪现。无论是萌动的《艾特熊和赛娜鼠》，还是沾染有强烈特吕弗特色的《西葫芦的生活》，亦或是独具中国人精神意趣的水墨动画，都是独特而又个性的存在。
下面小电君就来为大家盘点十部气质独特且不可错过的非好莱坞、日本动画。
【1】
《小王子》
导演: 马克·奥斯本
地区: 法国
上映日期: 2015年
作为定格动画，《小王子》实际上是将童话书《小王子》和埃克苏佩里创作《小王子》的过程结合起来的一部作品。适度地加上了一些原创的内容，让小王子的故事更加具有现实的关照与意义。
其实，《小王子》并不是一部低幼的动画片，而是一部拍摄给成年观众欣赏的“严肃电影”。故事中所蕴含的对于生命、生活、友情以及爱情、死亡、生存的意义等等命题，很显然并不是儿童面向的。应该说，这一版《小王子》讲述了一个人成年之后的悲哀。
原本是自由自在的王子、一个行星的主人，但在一个商品化的世界里，只能做一个清洁工，这是何等的悲哀。在这里，导演对于“物欲”和“循规蹈矩”的生活提出了尖锐的批判，故而让影片充满了思辨色彩。
【2】
《疯狂约会美丽都》
导演: 西维亚·乔迈
上映日期: 2003年
《疯狂约会美丽都》是一部难以言说的动画，极简主义的绘画风格、充满了想象力和变形的人物设计，零台词，重歌曲的创意，都让这部动画显得卓尔不群。
虽然影片的故事相当简单，而且具有某种好莱坞程式化的设计倾向，但整部影片的表达和风格却是极为独特的。作为标题人物，“姐妹三重唱”在片中仅仅只是作为苏莎的帮助者来参与剧情的发展，导演最主要的目的，是对于所谓的“审美倒错”进行讽刺。
其实，“美丽都”之所以美丽，并不是因为琳琅满目的商品和美轮美奂的建筑，更不是臃肿的市民，而是三重唱的女性和远道而来的苏莎。影片真正赞誉的，就是这种“女德之美”。
【3】
《夜晚的故事》
导演: 米歇尔·欧斯洛
上映日期: 2011年
风格化的表述，是米休·欧斯洛的《夜晚的故事》的最大特色。整部动画均以“剪纸”的形式展现，六个小故事，阐述了诸如自由、工作、爱情、智慧、生命、死亡等等主题。
虽然欧斯洛对于这些主题的表达略显生硬和直接，但是光怪陆离的动画方式，剪影的艺术个性，还是令人流连忘返。剪影，在视觉表达上有一种宗教式的怪诞。这种荒诞和西方经典童话故事本身就很契合。
更令人惊喜的是，在每个故事的结尾，欧斯洛都安排了一个“反转”的结局。从经典童话到现代戏剧，欧斯洛的反转成为了重中之重。虽然有人诟病这种反转来得生硬和勉强，但是站在“改写经典”的角度上来说，欧斯洛的匠心，一览无遗。
【4】
《叽里咕噜历险记》
上映日期: 1998年
和米休·欧斯洛的所有电影一样，《叽里咕噜历险记》也是一部对于传统童话进行改编和解构的影片。它讲述了人类的恐惧、对异己的排斥，表达了男性对于女性的压制和空幻。最后，爱情让人们重新获得理智，并走向成熟。
当然，这种成年人面向的影片，并不仅仅只是童话故事，它更像是一则成人寓言，尽管欧斯洛并没有在片中摆高自己的姿态，用好为人师的态度教育观众。故事情节和最终的主题，被包裹在戏剧性极强的小故事里，娓娓道来。
影片推出之后，广受好评，欧斯洛乘势打造了续集《叽里咕噜和野兽》以及《叽里咕噜与男人和女人》两部影片，作为《历险记》的补充和解读，这两部电影用自身对于黑非洲的不俗描述与对于生命力的赞美，一样得到了赞美和喜爱。
【5】
《凯尔经的秘密》
导演: 汤姆·摩尔 / Nora Twomey
地区: 爱尔兰
上映日期: 2009年
虽然影片的故事框架来自于爱尔兰的传说，但是具体的故事和人物还是导演虚构出来的。《凯尔经》真实存在、海盗入侵也真实存在，但并不是动画里展示的那样。确切地说，《凯尔经的秘密》中的人物、故事、和背景几乎都是汤姆·摩尔虚构出来的。
而影片的绘画，则完全围绕着中世纪的爱尔兰艺术风格展开。很多中世界的建筑、音乐、绘画都是导演借鉴的资料——这其中也包括《凯尔经》本身。而当导演采用这一独特的角度来对待故事的时候，自然能找到最为独特的表达方式。
与之类似的，是汤姆·摩尔的另一部作品《海洋之歌》。在这一部讲述自然精灵的动画中，导演依旧用北欧的艺术观念和素材，打造了一部独特的动画。
【6】
《魔术师》
上映日期: 2010年
和著名导演雅克·塔蒂有着千丝万缕联系的《魔术师》，是一部相对来说非常苦涩的爱情片。整部影片没有几句台词，爱丁堡的美景和片中清新明快的基调，形成了完美的关照。零工业、零排放的小城，成为了影片的一个角色。
与西维亚·乔迈之前的《疯狂约会美丽都》相比，《魔术师》没有宏大的价值观和设定，但它却做到了回归电影的本源：用画面和声音说故事。默片的气质配合2D手绘的场景，帧帧精美。
娱乐活动越来越多，但是生活却越来越不幸福。梦想终究有一天会被打破，魔法并不存在，父爱才是人间最为伟大的魔术。但是，生命的本质却终究是哀伤的。
【7】
《小羊肖恩》
导演: 马克·伯顿 / 理查德·斯塔扎克
制片国家/地区: 英国 / 法国
除了黏土动画那种固有的“古拙感”，《小羊肖恩》的艺术魅力还体现在了英国人的那种不冷不热的距离感和不咸不淡的幽默感上。这并非英国佬要刻意做冷幽默，而是一种深入骨髓的吐槽和自嘲的文化。
在小羊们的生活中，一尘不变的打卡上班是唯一确定的。这种羊和人的“关系”恰如其分地表现出了英国在工业***之前，工人和工厂主的关系。虽然肖恩有着独立自主的意识，但它却始终没有离开自己的农场，农场主职业生涯的巅峰，也一样来自其熟知的农产技能。
小羊和人类之间，并不存在你死我亡的矛盾，但是那种“欲言又止”的英国人的分寸感却又放大了这种矛盾的力量。到最后，类似于憨豆的“不能说的窘境”，营造了巨大的笑料。
【8】
《玛丽与马克思》
导演: 亚当·艾略特
地区: 澳大利亚
脱胎于短片的《玛丽和马克思》是这个时代里最为伤感，又最为温情的动画。影片的故事灵感来自导演本人的生活经历，那些与笔友通信的点点滴滴，算是导演自己的回忆。全片平淡而又充满了情绪。
相较于《查令十字街84号》的刻意和故弄玄虚，在本片的通信过程中，两个素未谋面的笔友，所产生的是一种“倾诉感”，而不是“爱慕感”。更何况，马克思对于面部的“识别困难”，在某种程度上是导演“借病讽今”的手段。
虽然，“情感伤害”依旧存在，但在这个互联网的时代里，通信的故事依然令人感到“小确幸”，这并非是写信的力量，而是情感的表达。
【9】
《我在伊朗长大》
导演: 文森特·帕兰德 / 玛嘉·莎塔琵
制片国家/地区: 法国 / 美国
上映日期: 2007年
这部充满了个人化表达、个人成长经验和独到影响风格的动画片是一部“绝无仅有”的佳作。
影片通过一个早熟而且敢说敢当的9岁女孩的眼睛揭示了伊朗这个国家的政治更迭和***过程。虽然深爱着自己的祖国，但是她没有办法在自己的祖国生活；虽然对别的国家有敌视情绪，但她依然选择了远方。
在历史的宏大叙事和个人的小我生活中，国家和文化究竟扮演着一个什么样的角色，个人究竟应该怎么样才能得到身份上的认同，究竟应该如何才能得到心灵的安慰和宁静？
影片以一种轻松、幽默但是苦涩、妥协的态度给出了回答。可能，这部电影对历史和伊朗有几分相似的中国来说，意义会显得更为非凡一些。
【10】
《和巴什尔跳华尔兹》
导演: 阿里·福尔曼
地区: 以色列
上映日期: 2008年
你知道动画片，但是你知道“动画纪录片”么？这部《和巴什尔跳华尔兹》就是伟大的动画纪录片。影片通过风格化的动画手法，详尽地展示了以色列导演阿里·福尔曼对1982年贝鲁特难民营大屠杀的记忆。
影片分成两大部分，一个是“访谈”，一个是“战地回忆”。 阿里·福尔曼通过高对比度的色块和粗狂的线条把真实、回忆、梦境融为了一体，把一个老套且滥俗的题材拍出了新意和令人吃惊的效果。
动画的自由度和导演的“作者性”在这部动画中得到了完美的结合。片中的梦境，依旧是导演展现独到价值观和视角的手段。相比同样是中东题材的《我在伊朗长大》，本片无疑更为激进也更为深刻。
其实，除了上面这些欧洲和亚洲的小众佳作，我们国内也有不少优秀的动画作品，最早的《大闹天宫》《九色鹿》《阿凡提的故事》，都是不同于好莱坞和日本等主流动画的独特存在。
《暹罗之恋》的经典对白
M：歌怎麼样？
T：MEW 我不能做你的男朋友了
M:.....
T:但这并不代表我不爱你
还有一段是MEW的独白，我只记得大概：如果真的爱一个人，怎能不害怕和他分离，而我们必须接受现实，于是长大了寂寞就是没有了爱，比没有朋友更寂寞.......
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